彭運生談藝錄（68）

詩與比喻

古人把《詩經》中的藝術手法概括為“賦、比、興”，其中的“比”即是今之所謂比喻。或許，比喻在中國詩的歷史上從來不曾受到格外的推崇。早些時候，“興”的地位比比喻明顯地更顯赫，進入南朝以來，詩人們最看重的，或許是寫對偶的技術。

歷史上，含有比喻而且受到好評的詩句，總體來看顯得複雜，遠不是“甲像乙”那麼單純。

“澄江靜如練”，這是謝朓的名句。一條江是在江水“澄”而且“靜”的條件下才是像一匹“練”。

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，這是李白用“銀河落九天”比喻瀑布的名句。“甲像乙”這樣的比喻格式里，其中的“乙”通常是具體、常見的事物，譬如“梅花似雪”、“病去如抽絲”，李白此比喻里，“銀河落九天”似乎顯得具體，卻說不上常見，實際上，它是想象性的。

把想象性的事物安放在“乙”的位置上，似乎是李白的一種愛好。“浙江八月何如此？濤似連山噴雪來”，“連山”固然是常見的事物，但“噴雪”的“連山”只能是李白的想象物。還有，“蜀道之難難於上青天”也可以說隱含了一個比喻，處在“乙”的位置上的，是“上青天”，“上青天”也是想象性的。

“遙望洞庭山水色，白銀盤裡一青螺”，劉禹錫此比喻已經取消了比喻的外觀——“如”、“似”和“像”之類的字消失不見了。另外，用“白銀盤裡一青螺”來比喻遙望者眼裡的“洞庭山水色”，也是一個複雜化了的比喻——洞庭的“山”對應“青螺”，洞庭的“水”對應“白銀盤”。