彭运生谈艺录（51）

省略的实质

“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”，这是刘禹锡的名句。补足被省略的成分，此名句应该是：遥望洞庭山水色，【这样看（也就是遥望）到的洞庭山水色，】（像是）白银盘里一青螺。

把一段话大幅度删削，读者却还是能在自己心里把被省略的部分全部加以复原，读者也因此而心生喜悦，这其中的奥秘，或许是这样的：读者敬佩你能把语言精简到不能再精简，又觉得自己足够聪明，以至于能从残缺里看出原本的完整。

从这个角度可以说，诗是省略的艺术。

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，把刘禹锡此名句补足，应该是这样的：旧时（飞入）（财富和地位等等并非寻常百姓的）王谢堂前燕，（如今）飞入寻常百姓家。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，把苏东坡此诗句补足，当是这样的：横看成岭侧（看）成峰，远（看）（所得到的结果）和近（看）（所得到的结果）不同，高（看）（所得到的结果）和低（看）（得到的结果）（也）不同。

如果说省略本身是一种艺术，则苏东坡这两句诗或许可以说是到达了省略艺术的最高峰，因为我们可以看到，被补上部分的总字数，远远超过了原文的总字数。

“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思”，王维此诗中，“春来发几枝”的前面省略了主语“红豆”，这是常见的省略方法，奇特之处在于：既然是“采撷”就应该有被采撷的对象，这样，“愿君多采撷”就不是一个完整的句子，因为它缺了宾语，原来，这个被省略了的宾语是在紧随其后的句子的开头处——“此物”。一般的省略是利用前面的内容，王维此处的省略却是利用后面的内容。实际上，苏东坡《题西林壁》中也隐含了这种奇特的省略，而且走得更远——“横看”的宾语被省略了，它就是直到第三句才出场的“庐山”。

倾向简略似乎是诗的基本天性之一。按被补足之后的情形去读这些诗，则它们都不像是真正的诗了。