彭运生谈艺录（52）

打个岔再回来

“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思”，王维此诗的第一句“红豆生南国”说的是“红豆”的某一性质——“生南国”，第二句说的也是红豆的某一性质——在“春”季开花（“发”），第四句说的还是红豆的某一性质——“最相思”。第三句“愿君多采撷”所说的，自然与红豆的性质无关。总之，这首诗的前两句都在讲述红豆的性质，第三句却相当于打了一个岔，但到了第四句，算是回到了前两句铺就的轨道上。

“木末芙蓉花，深山发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”，王维的这首《辛夷坞》诗中，其中的第一句说的是“芙蓉花”的一种性质——生长在“木末”，第二句和第四句各自所说的都是此芙蓉花的性质，唯独第三句“涧户寂无人”，字面上完全与芙蓉花的性质无关。总之，这首诗结构上的特点，也是“打个岔再回来”。

王维这两首诗各自隐含了一组排比，每组排比都是由一个事物的三种性质构成。同样值得注意的是，每组排比都在第二句和第四句之间开了岔。

“3 3 3 1—— ，2 2 2 7 ——”，这是贝多芬《命运交响曲》中的前两个乐句的示意简谱，在紧接着的几个乐句之后，终于出现了这么一个乐句：“4 4 4 2 ——”。这仍然是“打个岔再回来”。

历史记载说王维通音乐，看来是真实的。

“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”，把刘长卿此诗译成现代汉语即是：“日暮”使“苍山”（显得）“远”，“天寒”使“白屋”（显得）“贫”，柴门闻犬吠，“风雪夜”使“人”“归”。第一、第二和第四句都是“使动结构”，只有第四句是例外。

“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”，王之涣此《登鹳雀楼》诗中，第一、第二和第四句各自有一种物体的运动，只是第三句不是这样。

一种结构连续出现三次，构成排比，固然可以产生力量感，却似乎也容易让人厌倦，“打个岔再回来”似乎极好地克服了这一弱点。