彭运生谈艺录（68）

诗与比喻

古人把《诗经》中的艺术手法概括为“赋、比、兴”，其中的“比”即是今之所谓比喻。或许，比喻在中国诗的历史上从来不曾受到格外的推崇。早些时候，“兴”的地位比比喻明显地更显赫，进入南朝以来，诗人们最看重的，或许是写对偶的技术。

历史上，含有比喻而且受到好评的诗句，总体来看显得复杂，远不是“甲像乙”那么单纯。

“澄江静如练”，这是谢朓的名句。一条江是在江水“澄”而且“静”的条件下才是像一匹“练”。

“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，这是李白用“银河落九天”比喻瀑布的名句。“甲像乙”这样的比喻格式里，其中的“乙”通常是具体、常见的事物，譬如“梅花似雪”、“病去如抽丝”，李白此比喻里，“银河落九天”似乎显得具体，却说不上常见，实际上，它是想象性的。

把想象性的事物安放在“乙”的位置上，似乎是李白的一种爱好。“浙江八月何如此？涛似连山喷雪来”，“连山”固然是常见的事物，但“喷雪”的“连山”只能是李白的想象物。还有，“蜀道之难难于上青天”也可以说隐含了一个比喻，处在“乙”的位置上的，是“上青天”，“上青天”也是想象性的。

“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”，刘禹锡此比喻已经取消了比喻的外观——“如”、“似”和“像”之类的字消失不见了。另外，用“白银盘里一青螺”来比喻遥望者眼里的“洞庭山水色”，也是一个复杂化了的比喻——洞庭的“山”对应“青螺”，洞庭的“水”对应“白银盘”。