彭運生談藝錄（69）

遙相呼應

青綠山水畫家遵循這樣的一條規則：你在畫紙上使用了綠色，你就應該在離這片綠色比較遠的地方再一次使用綠色，兩處綠色就形成了呼應。

藝術上的“遙相呼應”，或許可以這麼定義：相同性質（結構）的事物隔着一定的（空間或時間上的）距離而再次出現。

“2 2 5 5 6 5 4 3 2 1 ”，這是《歌唱祖國》中的一個樂句的示意簡譜，經過幾個樂句之後，出現的是“6 6 2 2 3 2 1 7  6  5 ”，兩個樂句各音符之間的關係相同，也就是“深層結構”相同，這兩個樂句構成“遙相呼應”。

“3 3 6 5 5 3 2 1 3 2 1 6 ，2 2 5 2 2 7  6  5  7  6  5 ”，這是《彈起我心愛的土琵琶》中前兩個樂句的示意簡譜。第一個樂句的前三個音符“3 3 6 ”和第二個樂句的前三個音符“2 2 5 ”，深層結構相同，二者形成遙相呼應；第一個樂句的第四到第六這三個音符“5 5 3 ”，與第二個樂句的第四到第六這三個音符“2 2 7 ”，二者也是深層結構相同，因此也形成遙相呼應；第一個樂句的第七到第十一這五個音符“2 1 3 2 1 ”，與第二個樂句的第七到第十一這五個音符“6 5  7  6  5 ”，也是深層結構相同，因此也形成遙相呼應。與前所言《歌唱祖國》中的那個“遙相呼應”相比較而言，《彈起我心愛的土琵琶》中的此一遙相呼應，乃是複雜化的遙相呼應。

沒有遙相呼應，簡直就不會有音樂。音樂幾乎是遙相呼應的藝術。

音樂初看起來是格外簡單的，因為它是數量有限的幾個音符構成的，現在我們看到了，音樂所能提供的複雜性，可以不亞於任何其他的藝術。

詩的押韻實質上也是一種遙相呼應。“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，王之渙此《登鸛雀樓》詩中，“流”的韻母是“ou”，“樓”的韻母也是“ou”，這兩個字被九個字隔開，它們相同的韻母形成遙相呼應。

遙相呼應也是一種重複，卻又是一種獨特的重複。一般的重複里，性質（深層結構）相同的二者是緊挨着的。

“喜愛遙相呼應”是人的一種天性，此一天性可以通過各種藝術品中的那些相對應的結構予以滿足。