彭運生談藝錄（114）

藝術魅力開始的地方

“白日依山盡，黃河入海流”，這是王之渙《登鸛雀樓》中的詩句。欣賞者的第一次快感，出現在讀到第二句的“河”字的時候，因為第一句前二字“白日”和第二句前二字“黃河”，二者深層結構相同，都是“表示顏色的形容詞+名詞”，此二者構成重複的變體。第二次快感也可以說是更大的快感，出現在第二句末尾的“流”字上，其實是“白日依山盡”和“黃河入海流”作為一個對偶而產生的，對偶的實質也是重複的變體。

“3 3 6 5 5 3 2 1 3 2 1 6 ，2 2 5 2 2 7 6  5  7  6  5 ”，這是《彈起我心愛的土琵琶》前兩個樂句的示意簡譜。

欣賞者的第一個快感高潮，是在什麼地方出現的？

是在聽到第二個樂句的第三個音符“5”的時候，因為第一個樂句的前三個音符“3 3 6 ”和第二個樂句的前三個音符“2 2 5 ”，二者深層結構相同——都是前兩個音符相同，從第二個音符到第三個音符都是上升了三個音階，所以，此二者構成一個重複的變體。

第二個快感高潮出現在聽到第二個樂句的第六個音符“7”的時候，因為第一個樂句的第四到第六音符是“5 5 3 ”，第二個樂句的第四到第六音符是“2 2 7 ”，二者也構成一個重複的變體。

同樣的道理，第三個快感高潮出現在聽到第二樂句第十一個音符“5”的時候，實際上產生於“2 1 3 2 1 ”和“6  5  7  6  5 ”構成的重複的變體。

“6 1 3 1 2 1 7 3 2 6 ，1 3 5 5 6 5 4 3 ”，這是《莫斯科郊外的晚上》前兩個樂句的示意簡譜。

欣賞者的第一個快感高潮是在什麼地方出現的？是在聽到第二個樂句的第三個音符“5”的時候，因為第一個樂句前三個音符“6 1 3 ”和第二個樂句前三個音符“1 3 5 ”，二者深層結構相同——第一樂句的從“6”到“1”再到“3”，以及第二樂句的從“1”到“3”再到“5”，每次都是上升兩個音階，此二者構成重複的變體。

不管是音樂還是詩，結尾處最有可能是快感高潮出現的地方。第一句詩（或第一個樂句）似乎是可以隨意製作的，重要的是在隨後的部分與前面的部分形成各種呼應，也就是形成諸如上所言的“重複的變體”之類的結構。

所謂“審美愉悅”（人從藝術品得到的快樂），是人對完整性的需求得到滿足的結果。所謂“完整性”，指的是沒有欠缺的重複、對稱，等等。人感知到某個完整結構的存在，莫名的喜悅隨之產生。

不過，本文作者對“寫作技巧”沒有多少興趣，而是相信那些讓人驚嘆的所謂結構（技巧），都只是靈感的副產品，是天才藝術家不求而自來的。