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彭运生谈艺录(133)
送交者: 彭运生 2017年11月17日15:18:15 于 [教育学术] 发送悄悄话


彭运生谈艺录(133)


山水诗与想象

“秋色无远近,出门尽寒山”,这是李白的诗句。“秋色无远近”的字面含义是:无论远和近,秋色是一样的。

李白这两句诗是所谓“山水诗”吗?

山水诗的基础,应该是感觉性、写实性。“清泉石上流”、“大漠孤烟直,长河落日圆”、“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”,还有“泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯”,这些典型的山水诗,它们的写实性的外观都是明显的。

李白这两句诗却不是如此。极遥远处的“山”是不是“寒”,这不是通过触觉感知到的,而是想象出来的。所以,如果硬要认为李白这两句诗属于山水诗,那也是比较特殊的山水诗,不妨名之为“想象性的山水诗”。

想象性的山水诗,其艺术魅力不一定逊色于一般的山水诗。其实,李白此诗句可以让人回味不已,因为其中有这样的言外之意:这个世界上有许许多多的山,人有这些山所没有的优越性——人可以“进”进出出,换言之,人有行动的能力;其次,“寒”冷季节来临,广大世界里的万物,只能默默忍受寒冷,人却有创造性,通过修筑“门”所指代的房屋,人让自己免受寒冷的侵害。总之,“人”受到了隐秘的肯定。

值得注意的是,李白的山水诗,大多属于“想象性的山水诗”,譬如“秋风渡江来,吹落山上月”、“唯见长江天际流”,还有“大江茫茫去不还”。某种程度上可以说,是这些“想象性的山水诗”使李白成其为李白。


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