彭运生谈艺录（133）

山水诗与想象

“秋色无远近，出门尽寒山”，这是李白的诗句。“秋色无远近”的字面含义是：无论远和近，秋色是一样的。

李白这两句诗是所谓“山水诗”吗？

山水诗的基础，应该是感觉性、写实性。“清泉石上流”、“大漠孤烟直，长河落日圆”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，还有“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，这些典型的山水诗，它们的写实性的外观都是明显的。

李白这两句诗却不是如此。极遥远处的“山”是不是“寒”，这不是通过触觉感知到的，而是想象出来的。所以，如果硬要认为李白这两句诗属于山水诗，那也是比较特殊的山水诗，不妨名之为“想象性的山水诗”。

想象性的山水诗，其艺术魅力不一定逊色于一般的山水诗。其实，李白此诗句可以让人回味不已，因为其中有这样的言外之意：这个世界上有许许多多的山，人有这些山所没有的优越性——人可以“进”进出出，换言之，人有行动的能力；其次，“寒”冷季节来临，广大世界里的万物，只能默默忍受寒冷，人却有创造性，通过修筑“门”所指代的房屋，人让自己免受寒冷的侵害。总之，“人”受到了隐秘的肯定。

值得注意的是，李白的山水诗，大多属于“想象性的山水诗”，譬如“秋风渡江来，吹落山上月”、“唯见长江天际流”，还有“大江茫茫去不还”。某种程度上可以说，是这些“想象性的山水诗”使李白成其为李白。