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彭运生谈艺录(139)
送交者: 彭运生 2017年11月29日15:17:57 于 [教育学术] 发送悄悄话


彭运生谈艺录(139)


李白诗里的对偶

李白之前,律诗已经是成熟的艺术形式,律诗中间四句固定地是两个对偶,首二句和末尾二句则通常不是对偶。李白的一些律诗完全符合律诗这些格式上的准则,但也有大量的例外。

“白玉一杯酒,绿杨三月时。春风余几日?两鬓各成丝。秉烛唯须饮,投竿也未迟。如逢渭水猎,犹可帝王师”,这是李白的“赠钱征君少阳”。此诗平仄方面完全符合律诗的要求,两个对偶却是由前二句以及第五和第六两句构成的。据此似乎可以这样说:李白更愿意接受的,是来自平仄(音律)方面的束缚,而不是来自对偶的束缚,而且出于本能似的想要挣脱一般诗人公认的规则。

一首诗中只有一个对偶,这在李白那里是常见的现象,譬如“人行明镜中,鸟度屏风里”,便是“清溪行”诗中唯一的对偶。

李白有时似乎是故意表明自己有连续写出对偶的本领,譬如“两岑抱东壑,一嶂横西天。树杂日易隐,崖倾月难圆。芳草换野色,飞萝摇春烟”,这是“安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾”里的三个对偶。

最能体现李白对偶思维惯性的,不是那些对偶的句子,而是那些对偶的词语。“汉求季布鲁朱家,楚逐伍胥去章华”,这是“江上赠窦长史”的前二句,形成对偶的,只是“汉求季布”和“楚逐伍胥”。

更进一步还有这样的情形:“贾生西望忆京华,湘浦南迁莫怨嗟”,这是“巴陵赠贾舍人”的前二句,形成对偶的,只是“西望”和“南迁”。类似的还有“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼”,形成对偶的,只是“绿玉杖”和“黄鹤楼”。

最奇特的是这样的情形:“西忆故人不可见,东风吹梦到长安”,这是“江夏赠韦南陵冰”的二句诗,形成对偶的,只是“西”和“东”。


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