彭運生談藝錄(139)
李白詩里的對偶
李白之前,律詩已經是成熟的藝術形式,律詩中間四句固定地是兩個對偶,首二句和末尾二句則通常不是對偶。李白的一些律詩完全符合律詩這些格式上的準則,但也有大量的例外。
“白玉一杯酒,綠楊三月時。春風余幾日?兩鬢各成絲。秉燭唯須飲,投竿也未遲。如逢渭水獵,猶可帝王師”,這是李白的“贈錢征君少陽”。此詩平仄方面完全符合律詩的要求,兩個對偶卻是由前二句以及第五和第六兩句構成的。據此似乎可以這樣說:李白更願意接受的,是來自平仄(音律)方面的束縛,而不是來自對偶的束縛,而且出於本能似的想要掙脫一般詩人公認的規則。
一首詩中只有一個對偶,這在李白那裡是常見的現象,譬如“人行明鏡中,鳥度屏風裡”,便是“清溪行”詩中唯一的對偶。
李白有時似乎是故意表明自己有連續寫出對偶的本領,譬如“兩岑抱東壑,一嶂橫西天。樹雜日易隱,崖傾月難圓。芳草換野色,飛蘿搖春煙”,這是“安陸白兆山桃花岩寄劉侍御綰”里的三個對偶。
最能體現李白對偶思維慣性的,不是那些對偶的句子,而是那些對偶的詞語。“漢求季布魯朱家,楚逐伍胥去章華”,這是“江上贈竇長史”的前二句,形成對偶的,只是“漢求季布”和“楚逐伍胥”。
更進一步還有這樣的情形:“賈生西望憶京華,湘浦南遷莫怨嗟”,這是“巴陵贈賈舍人”的前二句,形成對偶的,只是“西望”和“南遷”。類似的還有“手持綠玉杖,朝別黃鶴樓”,形成對偶的,只是“綠玉杖”和“黃鶴樓”。
最奇特的是這樣的情形:“西憶故人不可見,東風吹夢到長安”,這是“江夏贈韋南陵冰”的二句詩,形成對偶的,只是“西”和“東”。