彭運生談藝錄（142）

“具體”的力量

“日暮紫鱗躍，圓波處處生”，這是李白的詩句，“魚龍動陂水，處處生波瀾”，這也是李白的詩句。這兩聯詩內容上的相似是明顯的，而且各含一個因果關係：引起“圓波處處生”的是“紫鱗躍”，引起“處處生波瀾”的是“魚龍動陂水”。

這兩聯詩孰優孰劣？

在我看來，前者優於後者，二者甚至沒有可比性，因為後者沒有言外之意，前者隱含了這樣的言外之意：像“日暮”、“紫鱗躍”和“圓波處處生”，所有這些現象都是我們“看”到的；看自然需要我們有眼睛，但光有眼睛還不夠，要是沒有像“日”那樣的光源，眼睛也就派不上用場，隨“日暮”而來的夜晚意味着我們雖然有眼睛卻不能去有效地看。一句話，“看”能讓我們感知到通過其他的途徑（譬如聽、觸摸、嗅和嘗）所不能感知到的事物，而且需要我們具備種種條件。總之，“看”受到了隱秘的肯定。

那些有言外之意的詩句，其中的事物形象似乎總是格外地具體而生動。李白兩聯詩中，前者里的“圓波”和後者里的“波瀾”相對應，可以說“圓波”比“波瀾”在詩句中更顯得活靈活現，這是因為“圓波”是“波瀾”的一種，是一種具體的“波瀾”。

還有就是“紫鱗”，“紫鱗”是一種具體的“鱗”，而“鱗”是“魚”身體的一部分，如果說“紫鱗”比起“魚龍”更能激發讀者的興趣，那應該是因為“紫鱗”在具體性方面比“魚龍”超出了兩個層次。

自然，“躍”是一種具體的“動”，換言之，“躍”比“動”更具體。

越是具體的就越可能是生機勃勃的，富有藝術魅力的。我們似乎可以從中得出這樣的結論。另外，那些有言外之意的作品，其中的每一個細部都是金光閃閃的。具體性就是一種金光閃閃的東西。