彭運生談藝錄（236）

1、感覺基礎上的解釋（想象）

“燕重遠兼泥”，這是李商隱的詩句，其字面含義當是：燕子肥胖、遠程飛行、銜着泥。

一隻燕子銜着泥丸作遠程飛行，這是一種痛苦的飛行，其後果卻是能量的大量消耗和體重的減輕，也就是減肥了，減肥的過程是痛苦的；不讓自己肥胖是必要的——燕子負有銜泥築巢的任務，要是再加上運氣不妙，必須到遙遠的地方才能找到泥土，本身再肥胖的話，燕子飛行的時候，有可能累得從天空中掉下來。“減肥”受到了隱秘的肯定。

這一天，我們的詩人注意到：天空中的一隻燕子飛行過程中不時地東倒西歪，簡直就要掉下來了。導致這一現象的三個可能的原因，閃電般地在詩人的眼前出現。

2、“通感”的藝術魅力何在？

“霜野物聲干”，這是李商隱的詩句，其字面含義當是：在深秋的原野上，萬物的聲音（在傳播過程過）越來越乾燥。

如果說萬物發出的聲音多少都含有水分，這些聲音在深秋的原野上傳播的過程中結果會怎麼樣？“這些聲音會越來越乾燥”，這是對這一問題的推斷。推斷首先需要我們有知識，這裡，我們需要的知識是：萬物在秋季通常都是越來越變得乾燥；推斷還需要我們有在知識的基礎上進行推理的能力：如果說萬物發出的聲音也是某種事物，則它們在秋季也只能是變得越來越乾燥。“推斷”受到了隱秘的肯定。

通常用來描述作為聽覺之對象的聲音的形容詞是高或低，而乾燥或濕潤通常被用來描述作為觸覺對象的事物，譬如水果，現在，把聲音說成是乾燥的，這就打通了聽覺和觸覺，是所謂“通感”的一種情形。通感往往帶來新鮮感，但像李商隱此詩句所含那樣的通感，其藝術魅力與其說來源於通感本身，不如說來源於其中的言外之意。

“含雪語應寒”，這也是李商隱的詩句，其字面含義當是：嘴裡含着雪，說出來的話應該是寒冷的。

作為聲波的話是聽覺的對象，寒冷是觸覺的對象，“語應寒”這樣的說法自然是一個通感，與上所言通感本質一樣：一個溫度較高的物體與溫度較低的物體相接觸，則前者的溫度會變低，“雪”意味着寒冷，與這個雪有過接觸的話語自然有可能變得冷冰冰的。