透过那扇《罗生门》

1896年，电影传入日本。20世纪二三十年代，日本电影发展迅猛，掀起了现实主义作品的高峰。1937年日本侵华战争开始后，统治者加紧对电影的控制，一批鼓吹战争的“国策电影“问世。这一时期，能够坚守艺术良心的只有小津安二郎、沟口健二和稻恒浩等为数不多的几位导演。二战日本投降后，电影人提出民主化的要求，随后，日本独立制片运动蓬勃兴起，电影质量也从1949年开始走上复兴的道路。其中，黑泽明导演的《罗生门》（《Rashomon》）获得1951年威尼斯国际电影节金狮奖和美国影艺学院第23届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，不仅使日本电影第一次闻名于世界，而且标志着日本电影进入了一个新的纪元。

                                                                                               ——摘自《电影艺术导论》

透过那扇《罗生门》，谎言与真相交杂。强盗撒谎，掩饰胆怯懦弱。妻子撒谎，掩饰自私狠毒。武士撒谎，掩饰无能憎恨。樵夫撒谎，掩饰利己贪婪。。。透过那扇《罗生门》，可以看见，人们说谎往往并非“故意为之”，似乎自己说的就是全部真相。因为，人在陈述事实的同时，会下意识地屏蔽修改掉对自己不利的信息，以求自我安慰和保护，但这个与事实有偏差的陈述，很难说不是谎言。在这个满是恋爱纠葛、商业纷争、媒体炒作以及法庭对抗的世界，谎言无处不在。“罗生门”这个词语也被广泛用于“各说各话，真相不明”（百度语）的情况。撒谎，是人性的缺陷，这个缺陷，却几乎不可修正。当谎言让说谎者得到安全和利益的同时，真相离我们越来越远。。。

回头再看创作于1950年的《罗生门》，俺心里依然是满满的震撼和叹服。从如今电影制作的常识来看，《罗生门》只是一部人物、场景和故事情节都简单粗糙的“小电影”或“微电影”，而这简单粗糙却创造了深刻和隽永。无论演员的演技，故事呈现的手法，还是影片创作对于人性内涵的深度挖掘，《罗生门》都是一部可圈可点的佳作，无怪乎，在其后的许多年，它总是被模仿，却从未被超越。