我有幾十年不看春晚了。要說沒看也不完全。有時用遙控器速進找到聽說或我認為可能還可以看的看一下而已。原因在於春晚的“艷俗土惡假大空”占全了。我今年連中文電視都取消了。越來越多人怕自己智商被拉低而抵制把觀眾當猴耍的央視。今年據說春晚更像超常的新聞聯播了，聽上去就令人心生厭惡。

我今天看到一篇文章是針對春晚的舞台設計的吐槽。 我認為相當精彩，因為這是給全體國民的一堂美育普及課。我一直認為國人的美育太差了。自古時候的大宋朝後就飛流直下三千尺。經過閉關鎖國加上戰爭，和徹底把優秀傳統打碎的文革，現在不知道落後於文明國家幾百年不止。

畫事君說

今年過年，我在泰國普吉島。大年三十晚上，在酒店游泳喝酒，所以沒看春晚。

大年初一晚上，我去一個酒吧喝酒，酒吧老闆非常熱情，一進去就跟我說，新年好！新年好！

然後我點了一杯莫吉托，端上桌後，堪稱史上最炸裂造型。為了配合中國新年，小哥在莫吉托上插了三個紅燈籠。

正在我目瞪口呆之際，酒吧小哥一邊笑，一邊對我唱了一首happy birthday to you。（別問我為什麼唱生日歌，我也不知道為什麼。）

我暗自思忖：小哥你對中國年是不是有什麼誤解？

咔嚓！一道閃電在腦海划過.jpg

國外那些牌子每逢新年出的限定款不是同一個味道嗎？！！！！合着，這就是外國人眼中的中國風？這種硬拗的中國風到底哪裡來的？？

swatch狗年限定表

Dior狗年紅包

vans新年限定款

正積極推理，耳畔響起熟悉的：“中國中央電視台春節聯歡晚會”，我一轉頭，小哥遙控器停在了中文國際播的春晚，我發現那高高掛的大紅燈籠，跟我那杯莫吉托一樣一樣的。

這些年，中國人用“買買買”向世界刷出了無法忽視的存在感，這讓漢語地位有了很大提升，連馬殺雞大媽都會說“痛不痛”。但外國人對中國文化仍處在“畫風不明”的理解程度，很多時候就是看到什麼就是什麼。

這一點我妹妹相當認可，因為她是做旅遊的，經常滿世界跑。她給我說，真的急需告訴外國人中國文化到底是啥樣的，不然一說中國風盡整些妖蛾子。

回到酒店，我抱着試一試的心情打開電視機，想看看用今年春晚能不能寫一篇能夠普及美育的文章，畢竟春晚是最大程度地在使用中國元素。

然而看了幾眼今年的春晚，我想把去年吐槽的文章再發一遍，畢竟去年唰唰閱讀量就過百萬了。

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為什麼大牌時裝在cun晚就失去了高級感？| 畫事

去年說的場景用色今年同樣是槽點，編輯們截完圖，手機相冊跟調色盤打翻一樣，色彩高度飽和，每一個場景都密密麻麻擠滿了人或裝飾。

第一次這麼深刻地理解馬景濤。

記憶猶新的是一個滿台都是狗狗的兒童節目，地上跑的大中小型動物，塞滿整個舞台空間，最神奇的是，空中竟然還有一隻孫悟空，我仔細思索半天，去年是雞年，要放也放一隻大公雞啊，這個孫悟空在那裡吊着鋼絲翻來翻去的用意是什麼呢？因為上方還有一塊空地兒嗎？難道說喜慶熱鬧，一定要用“塞滿”來表現？

作為“愛美”的民國畫事，我們仍然從美的角度，來說一說這屆春晚。不吹不黑，平心而論，這一屆春晚的美術，比上一屆還是有了那麼一點進步。

平心而論，今年cun晚舞美色彩搭配的確有了一些進步，但是進步主要體現在分會場上。

今年的四個分會場，每一個分會場都比主會場好看很多。

山東泰安分會場主色是紅藍二色，調低了明度，顯得端莊大氣。

明度也指顏色的明暗程度。色調相同的顏色，明暗可能不同。

同一顏色之間的明度變化比較

廣東珠海分會場設在港珠澳大橋，天空和水面都是藍黑色，橋身的修長線條以紫色的燈光勾勒出來，紫色是藍色的同類色，這種色彩搭配營造出一種夢幻的感覺，“科技感、未來感”十足。

海南三亞分會場，也是同類色，藉助水的透明質感，營造出美輪美奐的視覺效果。

貴州黔東南分會場，身穿民族服飾的苗家姑娘們熱情洋溢，背後是肇興侗寨，她們就在自家門口歡迎全世界觀眾到家中做客，很親切。

反觀主會場：流水的開場嘉賓，鐵打的紅黃藍綠。

熟悉的配方，熟悉的味道：

一定要湊齊三原色或三基色，一定。

一開場，紅黃藍綠層層堆疊，以鋪天蓋地排山倒海之勢，多角度全方位詮釋什麼叫令人窒息的操作。

鳳凰傳奇+容祖兒+周渝民+胡可沙溢一家+佟麗婭+陳曉，混搭陣容非常奇妙。

每個明星為了造型都煞費苦心，全世界找高級大牌時裝，單拎出來放在極簡背景下是挺好看的。

好看吧，還是當年那個唱着《揮着翅膀的女孩》的小姐姐吧

由於大牌服裝的明度飽和度都比較低，春晚背景多用大紅大綠大藍大黃，大牌服裝亮點直接被淹沒，個人特色就不用說了，站成一排不顯得像糖葫蘆已經很好了。

主持人從天而降，人太小，道具太大，我差點沒看見，這個陣勢是佛系主持人下凡沒錯了。

這時舞台主色調是紅藍為主，間以黃色，加上白金相間的蓮花，滿台的紅衣演員，我眼睛都不知道該往哪兒看。

仔細看一下背景的畫，竟然還是一幅漫畫風格的山水風景，山水部分被紅燈籠串遮住了大半。

白蓮花怎麼看怎麼有一種塑料感。

春晚場景色彩的飽和度年年都是槽點。今年似乎收斂了一些。

飽和度具體是指色彩的鮮艷程度，也稱色彩的純度。純的顏色都是高度飽和的，如鮮紅，鮮綠。混雜上白色，灰色或其他色調的顏色，是不飽和的顏色，如絳紫，粉紅，黃褐等。完全不飽和的顏色根本沒有色調，如黑白之間的各種灰色。

所以，你看出來了嗎，飽和度越高，顏色感覺越不高級。

但下面這張圖，你看起來飽和度也不高，但為什麼依舊不好看，土裡土氣的。北京的駕校比這個時尚多了。

我們之前講過陸儼少畫青綠山水的絕妙之處，青綠這個顏色飽和度高容易艷俗，為了避免艷俗，就要加灰度，給裡面加墨，但一加墨，就容易發灰發暗，整段垮掉。

這個舞台背景，看着就跟沒開燈似的，整段垮掉。

竇靖童她媽媽和她媽媽閨蜜時隔20年的合作舞台，絕對是正面典型。

竇靖童，在一眾春晚段子手中殺出重圍僅以一張圖成功登頂微博熱搜的王菲女兒。

來源：竇靖童微博

《歲月》只用一個藍色系，同類色變換深淺層次，就仙氣滿滿。

同類色是指色相性質相同，但色度有深淺之分。（是色相環中15°夾角內的顏色）他們冷暖性質一致，色調統一和諧、感情特性一致。所以搭配起來是比較和諧的。

這張去年用過的圖又要來科普一次

《歲月》這首歌的LED背景燈光同樣鋪滿整個舞台，然而問了幾個朋友，都是“我覺得ok”，為啥？關鍵台上就倆人。

這就要說到另一點，令人窒息的原因除了色彩，還有過分的“滿”。

我們中國人過大年，除了一定要有紅紅綠綠的顏色之外，還一定要人多，人丁興旺，才有福運，大排場，才能體現我們民族團結，生活富足。所以不僅cun晚，各種節慶舞台都喜歡往舞台上一坨一坨的堆人。

人多沒有意見，我認為人多了才好，人多就是生產力，人多也確實有人氣。

但是我們求個人多氣勢足的舞台，往往最後出來的效果是“群魔亂舞”。

這個發綠光的演出服我真的是醉了

要擠就全部擠在一起。

要分散就每個人的間隔都一樣大，視覺上的平均主義，也不美。

這畫面在哪兒見得多？冷兵器時代，兩軍對戰的時候。

軍隊士兵們身穿鎧甲，手拿盾牌，組成人牆，密不透風，可進攻也可防禦，總之不是放鬆的姿態。《滿城盡帶黃金甲》裡有這樣的場景。

秦始皇陵兵馬俑也是這樣的，整齊分明。

以上兩者勝在本身氣勢夠，莊嚴肅穆，而春晚花里胡哨的演出服，led燈背景，擁有一照毀所有的能力。

回到晚會舞台上，就會變成下面這樣。這舞台雖然刻板，但還不算尷尬，因為不花哨，紅色為主，黃白為襯，主旋律突出。

要是遇上五光十色的舞美燈光，擠滿整個畫面，你只能暗自神傷沒來得及閉眼睛

下面這個畫面，LED屏幕已經數不勝數，大背景得道升仙的即視感，舞台中間還放這麼多方塊，站這麼多演員，眼花繚亂不知道該看誰。

表現豐收場景，美麗的舞蹈演員們手拿麥穗揮舞。

拉一個遠景，表現歌手站在麥田裡。。。。。我咋就想起了喪屍片裡被圍追堵截的主人公。

這還不夠，非要給個特寫，麥穗如同伸長的觸角在蠕動，密恐患者表示真的非常害怕。節目叫《山笑水笑人歡笑》，反正我是笑不出來。

中國人過節喜歡熱鬧喜慶，但熱鬧喜慶是不是一定要把畫面塞滿？有沒有舞台不塞滿，依然讓人覺得很熱鬧喜慶？

來看一個超級碗的舞台，超級碗號稱“美國春晚”，每年的中場秀（halftime show）眾星雲集，和我們的春晚一樣熱鬧。碧昂斯的整個舞台的燈光也是紅色的，舞台上幾乎沒有別的布景，最後唱《Halo》時，碧昂斯一個人的氣場燃爆整個舞台。

這次的舞美LED設計直接用了碧昂絲的側臉造型，非常有藝術感。

想要恢弘大氣？有。

熒光綠也可以變得高科技啊~

粉、藍、黃、綠湊一起也沒問題啊，只要別同時出現~！

中國的錦繡河山如何表達？日本著名的舞台服裝設計大師石岡瑛子這個舞台告訴你，不用熒光綠也可以。

大家有沒有發現，好的舞美設計，都有一種克制的自覺。這是對觀眾的尊重，因為眼睛的瞬間注意力是有限的，只能突出一個重點，如果全都是重點，那就瘋了。

如果把舞台比作一張大畫，燈光、幕布、演員就是構成畫面的元素。

色彩再高級，布局不得當，也不算一幅好畫。

這就是畫畫中，留白的重要性。

留白重要，怎麼留，留在哪，也很重要。

中國古代美術重要美學原則“謝赫六法”，其中一法就是“經營位置”，在畫畫也好，寫字也好，篆刻也好，也有一種要求，叫做“疏可跑馬，密不透風”。

這其實是在強調一種視覺上的節奏感。

一段密集的線條圖案後，一定要留出一段空白，讓眼睛休息一下，不然一直密密麻麻的看着就太累了。當然畫面也不能太空曠，看着沒有趣味。

在這方面做得最好的，當屬畫大畫最厲害的潘天壽。

他的畫，大，強，但不燥，不散。我們或許可以從他對畫面的控制中，學到一些有用的美學原則。

潘天壽在畫大畫

畫大畫是一件不容易的事情，齊白石一輩子畫的最多的，是三尺條，溥心畬畫的，是方寸之間的文人情趣，張大千的鴻篇巨製，多在潑彩一類作品中出現，而潘天壽的畫，動不動就是六尺整張起，更有八尺整張，丈二匹的鴻篇巨製。

當代藝術有一陣很時興畫大畫，美展上全是八尺以上，但遭到觀者無數詬病，不過就是小畫放大，有何必要畫這麼大？另外一種大畫，是有很多內容，但容易畫散，畫亂，畫的不知所云。

但潘天壽對於大局有着極強的掌控能力。他的大畫，照片表現不出百分之一，只有當你站在原作面前，才能夠體會出布局的妙處。

就像去年中國美術館的潘天壽大展，根本不用拍照片，因為原畫的那個氣勢，那個布局，那個走到跟前就腿軟想給跪了的兩米八氣場，破手機根本連個五毛錢特效也拍不出來。

潘天壽 《光華旦旦圖》  1964年  紙本設色  265x685cm

潘天壽經營位置的能力非常強悍，每一幅畫都是經過精心設計，疏的地方特別疏，密的地方特別密，留白功夫一流。

比如《光華旦旦圖》，看似很滿，但不覺得悶，其實因為大塊山石基本不設色或設淺赭石，是一種留白。

而一株傾斜的老松又打破了左邊空白的呆板，和右邊石頭的正方形，形成了一種破的關係。

石頭上赭石色形成的斜線關係，又和老松的造型有了呼應。

他在畫面左側、上方留有大塊空白，右下角還有一小塊空白，畫面整體氣息通暢。

但密處也是極密的。主要在底部的山花野草部分，細細密密，高高低低，整排排列，但在山泉處開了個口子，有一個停下的節奏。

底部山花的細密，還壓住了畫面，以至於不顯得頭重腳輕。

細處的設計就更多了，如果拿大圖局部來講，能講一小時。

下面這幅《雁盪花石圖》，也是經營位置、設計畫面的典型。因為恰到好處的留白，突出了左邊的山花，使這幅以石頭為主的大畫，竟然有一種溫柔的感覺。

潘天壽 雁盪花石圖

150.8×359.6cm 1962年作 中國美術館藏

下面這幅《暮色勁松》，蒼松的枝葉遒勁，非常茂密，墨色濃重，密不透風，如果畫面全是這樣，看起來就非常難受。

但松枝下一縷瀑布飛馳而下，沒有多餘的色彩，只有帶着速度感的線條，引領視覺往下走。

水的線條不夠強，旁邊峭壁的粗獷線條來支持，最下面斜伸出的一塊巨石兜住畫面，又把水流直瀉而下的節奏收了回來。

這個畫面張弛有度，既不會太緊張，也不會太放鬆。

潘天壽  暮色勁松  潘天壽紀念館藏

潘天壽對於物體之間線條怎麼搭配，非常拿手。他畫的花草山水，有的被搭成三角形，或者四方形，形成對稱或者斜對角的感覺。

潘天壽 松石圖

《小龍湫一角》可謂是潘天壽畫的很滿的一張小品。

小龍湫是雁盪山著名風景點之一，一般畫家都畫那股從高山上懸空而下的飛瀑和兩邊的山岩。可潘天壽畫小龍湫時，只畫了小龍湫下的一個角落，以一角來表現“全龍”。

這一角畫的很滿，但你不覺得悶，因為他留了兩個大窗戶，一個是左上角的石頭，一個是泉水。

泉水呈三角形撐住花園，向下流動，既穩固又有活力，後方巨大的山石向上立住，這兩個雖然是主要描繪對象，但都設色不多，其實起到了留白的作用。

花草雖然是為配角，但卻畫的非常精密，極其細緻地點綴在周圍，大小、疏密、氣勢都恰到好處，形成一個周密的氣場，卻能表現出“空山無人，流水花放”的意境。

潘天壽 小龍湫下一角圖

107.8×107.5cm 1963年 潘天壽紀念館藏

下面這幅《江山如此多嬌》，是國慶獻禮，你看潘天壽也沒有把江山全部塞得滿滿當當。即便畫面正中就是巨大的山體，但山體本身也是一片留白，不會把畫面堵死。

潘天壽 《江山如此多嬌》

1959年 紙本、設色 72×30 cm

潘天壽紀念館藏

款識：江山如此多嬌。五九國慶獻禮，壽。

印章：潘天壽（白）

回到今年cun晚《絲路綻放》舞台，你可以看到布局的重要性。同一個節目的兩個場景，第一個場景線條疏密有度，背景色也比較和諧，看起來就比較優美。

而下面這個場景，背景是大面積紫色，演員組成大面積黃色三角形堵在場中央，把我的一口氣也給堵住了。

有一年老樹的作品登上了春晚，作為莫文蔚唱歌的舞台背景。

很多朋友一提起老樹就說，他的作品上了春晚了！

今年也有一幅畫上了春晚，《絲路山水圖》（原題簽：蒙古山水圖），在我朋友圈裡也刷了屏。

可見大家把上春晚當做一個榮耀。

春晚作為一個傳播力這麼大，傳播範圍這麼廣的媒體，是最好的普及美育的時刻，背景圖畫素材選擇，真的能不能請個專業人士。世界美術史上，有超級多好看的美術素材可以用啊~

比如，為了表現我泱泱大國日益國際化，今年舞台上俄羅斯的外國友人們也前來助陣。

我看了半天看不懂，這個大齒輪是什麼鬼？

比如這個背景應該是天壇吧？我記憶中天壇的琉璃瓦不長這樣啊~

正跳得歡樂，突然大家舞起紅綢子，跳起大秧歌，真是令人毫無防備。

我倫雖然已經胖成了球，但仍然是我的偶像。平心而論，我倫這個節目，是整個春晚最出彩的了。

但是仍然有一些地方讓人無力吐槽。

比如歌詞說，塞納河畔，左岸的咖啡。

然後咣咣從天而降一杯比我倫人還大的咖啡。

塞納河畔的咖啡館是從小時候學校門口賣的賀卡上摳下來的麼？

歌詞唱，親愛的，別任性，你的眼睛，在說我願意。

然後空中出現了一隻眼睛！尼瑪竟然是一隻而不是一對，莫名有種驚恐感……

人家都說禮物要香榭的落葉了，你為什麼弄一個熒光樹上的綠葉~葉子比我倫臉還大~

最後明明是一首情歌，為啥弄個小女孩啊，反正大年三十是逼婚的好日子，節目組害什麼羞啊~

這個心形圖案也是學校門口賀卡上摳下來的對吧

為什麼每年吐槽滿天飛，是因為我們還在看春晚，還熱愛春晚，它曾經給我們帶來很多歡樂和美好的回憶，在一年中最重要的時刻，而且還給全世界看到了中國人過節是什麼樣子。

我們希望國際大牌不要在紅包上印個狗，在內褲上繡個狗頭，也不希望泰國小哥在莫吉托上插一串紅燈籠，就以為是對中國消費者的討好，這些都是對中國年的誤解，我不希望這些誤解來自於我們的春晚。

最重要的，中國的美育程度很低，我們希望春晚在審美上，是引領的，而不是迎合的。