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影评《我不是药神》
送交者: 达世奇 2018年07月16日01:53:23 于 [影视娱乐] 发送悄悄话

影评《我不是药神》

----达世奇

因为大家都叫好,我也去上网看了影片《我不是药神》,图像效果虽然不如正式影院,但是我基本了解“药神”是怎么回事。

我一直极力推荐中国导演拍True story 真实故事的电影,因为有质量的电影故事结构和人物塑造并不多见。为什么真实故事是一个拍电影的捷径?因为现实已经演出了事件,人们被深深打动,其中人物形象,身份,社会环境,时代背景,画面感和寓意都已呈现,电影只是运用技巧再现就可以了,这要比电影编剧的主观臆想要好。《我不是药神》就是依从了这个真实故事的便利来讲述故事,因此赢得了观众的掌声。

 

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中国的电影和电视剧都喜欢改编,非要把一个很好的原型故事加工改造,添上编剧自己的许多想法,如果公映的效果好,当然是改编的成功,但是往往事与愿违,最后体现了编剧的功力,与故事原型还是有技术上的差距。

中国几代人的英雄气概是从一部古典小说中来: 钱彩的“说岳全传”。多少男儿为英雄岳飞留下了眼泪,自幼心中生长一股正义和豪气,可以贯穿人们的一生。我看了电视剧《精忠岳飞》,它有没有达到“说岳全传效果?我不是说该剧拍得不好,而是与原著相比,社会影响力的差距是显著的。我相信现在的年轻人没有多少人读过这部古典名著,电视剧的改编参照历史记载,里面夹杂着编剧自己杜撰的情节,与说岳全传差别很大。电视剧播出有几年了,社会上有什么反响?

《我不是药神》是根据真实故事改编的,好在基本遵循了故事的两个悖逆的极致概念: 法理与生死。一方面是堂而皇之的法律,另一方面是生与死的极限抉择。法律有时不符合现实的需要,会做出残酷甚至灭绝人性的裁决。这两条线的搏斗贯穿电影始终,与现实社会的矛盾链接,产生广泛共鸣,这是电影成功的地方。而况,医疗与药品正是现在社会的重要问题,每天都在发生许多百姓一场大病就会倾家荡产,今天这种悲剧还在发生,这使电影的现实主义批判性达到了较高的程度。

 

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(真实故事的主角原型)


但是,我看到网上有消息说,真实故事的原型,也就是真实的主人公,对该剧的版权提出异议。他认为采用了他的真实故事,影片的制作方应该与他主动联系,商谈故事的版权问题。我对这些消息不置评论,但是有一点是可以确定的,电影制作方没有与原型主角取得联系。也就是说,编剧没有了解真实故事的细节,而是改变原型的人物特征,估计也随之改变了故事情节。原型的主人公是个生意人,自己得了慢粒细胞白血病,因此对特效药格列卫有特别的钻营,从印度进口,故事因此展开。从原型照片的人像看,他有文化气质,故事会在一个较高层次上推进。估计编剧只是从新闻中获取资料加以改编,把主人公演成一个社会底层人物,在走私经营中,他被病患者生死现状感动,激发善念,后来变成一个有奉献精神的人。这虽然未尝不可,但是编剧导演有没有比较过原型故事主角的细节,是否真的这种改编比原型要好,是一种超越?

 

我认为,不要小看了观众,不是非得用喜剧来闹点笑话才能获得票房,西人大片中这类真实故事都是drama,是正剧的戏剧片而不是喜剧。当然,在国产电影中能把握住时代脉搏,紧贴社会问题,唤起民众的呼声,是一个明显的进步,我在这里表示祝贺。

《我不是药神》是一部生活流展现故事推进的影片,就好像文学中的意识流小说。影片追求的是自然状态,图像拍摄局部画面很多,镜头的移动甚至抖动很多,这在表现底层社会人物是有作用的。该片从局部移到大画面和场景,切换画面很快,定格很少,这种摄影手

法最早在香港的现代都市生活影片中可以看到,大陆拍摄电影最早的一部我记得是《雅马哈鱼挡》,用快速切换画面,追求动感,来弥补艺术构图功力的不足,后来形成了一种风格。这种风格的难度仍然是画面的艺术性构图,虽然停留时间短,观众还没有留意画面已经换成了另一个图像,让活动的画面来替代定格的构图。在《我不是药神》中,有一些画面的切换比较生硬,一个情节演到一半,活生生变成了另一个场景的表演,跳跃较大,虽然观众能跟上理解,但艺术上比较粗糙,衔接上精致不够。

 

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从剧情的发展上看,是自然流逐步向前的,加上一些概念化的打斗,是追求喜剧噱头的痕迹。剧情怎样引入高潮,在危机四伏达到顶点上,缺乏一个推向紧张的氛围,堆砌成全剧的沸点,这一点做得不够。在主角这个人物上,有小混混的感觉。上海俚语“是模子原出于混混之口,我出国前经常听到他们说起印度神油,是小混混一夜情搞女人的必备神器,它是一种外用壮阳药。电影主角开了一个印度神油店,也就是壮阳药专卖店,能走进这个店里消费的要有较强的心理素质,因此开这种店本身就体现了他的喜剧身份。从生意目的出发,主角后来变成了同情弱者的善人,但是编剧有没有与原型故事比较,是否原型故事和人物的演变更为深刻和出人意料,我们目前都不知道。

  在法庭上,电影主角的人物内心发展到了最后,当法官问被告自己还有什么要说的?被告慢慢站起身,这时的观众应该期望着他有画龙点睛的表现,使整个电影归纳成问题的核心与焦点,但是我们失望了。主角在法庭上只说了简单而概念化的句子,几乎是背书式的台词:相信未来会好的。

我认为主角人物内心的发展变化有两种:1,是理性的提高与觉悟。2,是感性的打动而激发善念。电影主角无疑应该是第二种,那么观众期待他最后在法庭的表白应该是非常感性的。比如,他的脑子里全被白血病患者朋友的死亡困绕着,痛苦与同情充斥心扉,法庭现场画面在他的眼前渐渐消失,最后他倾吐的只是对朋友死亡的惋惜与悲叹。我不是说我的设想一定是好的,我的意思是在关键时刻,到了全剧的聚焦点上,编剧应该做足功夫,怎样才能画好最后这重要的一笔。是否改编主角在法庭上陈述,要比原型人物故事有更好的表现?要想了解,还是要与原型主人公沟通交流。

在原型故事中,最后是有大量白血病患者向法庭求情,使法庭撤诉,这个画面一定感人。我说了,真实故事的价值在于细节,这个细节不是编剧可以想象的,只有深入调查才有机会获得,才能避免概念化的俗套。当然,我不是反对改编,如果功夫到位,什么手段都可以,所谓八仙过海各显神通。

 


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