熱劇【慶餘年】

我趕了一次時髦，看了電視劇【慶餘年】第一季。網上都是好評，我也覺得不錯，中國的電視連續劇比電影拍得好。抓住了兩大優勢：1，小喜劇細節。在劇情演示過程中，以小喜劇的基調來吸引觀眾，逗引觀眾愉悅發笑。2，劇情複雜跌宕，故事驚險不斷。因為電視劇有足夠的時間鋪陳，中國電視劇在以上二點已經積累了很多經驗，變得成熟老道。電影要濃縮，有時間限制。電影與電視一樣，也要求細節，但是什麼細節是一部電影的經典需要，能表達電影意境，這個學問很大。

慶餘年是穿越科幻劇，但是基本上是一部寫實的古裝戲。只是在一個懸疑情節上用了穿越。該劇被認為沒有朝代，是作者杜撰。我看還是有朝代的。中國歷史沒有慶國，但是有北齊。魏晉南北朝中，北齊是公元550-575年，地理位置在河南，河北，山東和江蘇北部。同時代的南朝梁國502-557，被陳國取代557-589，因此南陳應該就是慶國。占據南京，江浙，福建，兩廣和湖南等地。

范閒背的詩詞基本是唐宋之後。其中沒有出現楚辭漢賦，在場人都沒有聽過李白杜甫的詩句。在慶國的詩會中，也都是以七言或五言詩會友，所以朝代判斷是中國的魏晉南北朝，慶國基本上是陳國。

用高要求來說，科幻作品應該符合科學原理。有的國家部門為科幻作品定出指引和規範，科幻作品不能違背科學研究的精神。能把科學道理用情節表演，才是高水平的。

【慶餘年】說是地球大冰河時期，中國有的地區被冰雪覆蓋，因此保留了某些“冷凍人”。冷凍的先進文明，與中國其它地區多次大冰河時代毀滅而又重建的社會，造成文明級別水準不同。慶國要追尋北方神廟，其意與美國要尋找外星人道理一樣，期望引入高水準的文明，促進慶國的發展。

地球考古記載有三次大冰河期，三億年一次。最早是寒武紀，發生在6億年前，然後是石炭紀3億年，最近一次是第四紀，基本結束與一萬年前。其實現在地球是第四紀大冰河期的後期轉變，這次冰河期的冰雪覆蓋地球三分之一，發生在北美和北歐地區。當時的地球生物和早期人類都轉向東南，如中國地區應該也是地球生命的避難所。如果再往上追溯，石炭紀3億年冰河期，應該不會是慶餘年所說的冰河時代了。

         【慶餘年】中的中國冰河期文明是作者想象出來的，與歷史考古不符。文藝作品不可改變大格局的歷史，但是可以補充和加入想象的細節，原因是歷史教育不可被野史干擾，失去歷史學術知識的地位。慶餘年，意思慶國最後幾年，如果是南陳，恐怕故事與史實不符，估計作者考慮自由編寫故事，不被史實約束，所以虛構國名為慶國。

一萬年前是亞特蘭大文明在地中海沉沒，當時逃生的人將文明傳到北非的兩河流域和埃及。中華文明的真正崛起，應該還是三皇五帝，夏商周，春秋戰國和秦漢。有文字證據約三千年左右，記載歷史約五千年。有的考古文物年代更早，但是文字證據和歷史記載不足。

有關穿越的科學根據是有的，電影電視劇可以充分發揮。在愛因斯坦理論中，超越光速的旅行，可以穿越未來。而穿越古代，不能改變古代的歷史，只能將細節補充歷史，使之更加清晰。我認為，就好像過去現在的社會變化衝突，被光照或大地影像輻照，記錄了活動的圖像，歷史已經形成不可改變，只能量子微粒穿越，去補充不清楚的畫面，使古代的歷史畫面更加具體。當然科幻作品可以發揮想象，我這裡所說的是如何創作高水準的科幻，因為未來世界科技發展，藝術家和文學家的科幻作品，正是科學家的參考甚至指引。最經典的是恐龍的血滴被樹脂凝固，從中提取DNA，培養新的恐龍，這是侏羅紀公園的傑作。還有機器人電影，成為當代機器人發展的圖像參考和靈感來源。所以，發展科幻作品，不能僅僅滿足於“類神話”的作品。

慶餘年的成功是古代宮廷戲和武俠戲的成功，在思想性上有當今社會的現實意義：第一部最後結尾，是要對貪腐屈服“維穩”，還是堅持原則，掀起抓貪腐的“腥風血雨”，我看到第一季結尾就是這個意思。

該劇男演員形象各有特色，大小眼睛較多，一單一雙，一薄雙一厚雙，或者就是單眼皮。表演時眉毛單挑造成大小眼，突出臉部怪異神態來展示戲劇性和喜劇性。場景道具服裝，拍攝細節都完美，打鬥不錯。武功分級制最早是【說唐】的天下十八條好漢，中國讀者對武功級別津津樂道，很吸引人。

文學電影電視劇，最高境界是展示社會內部的矛盾，表現作者的思想性。接着是人物，表現人物的複雜而鮮活，追求極端性格可以，但切忌失真，不要讓人覺得這只是在演戲，都是編出來的。觀眾出戲，乃是敗筆。

我寫評論，藉此普及科幻作品的要領。創作是自由的，能夠讓觀眾娛樂就算成功。能以古裝戲借古論今，是思想性的功力。而科幻作品能促進科技發展，才是科幻皇冠上的鑽石。

【慶餘年】的人物塑造都不錯，總體來說該劇質量很好。有信息說第二季沒錢拍，因為太多盜版，收入大減，不知是否屬實。這是營銷的問題，可以考慮向日本，新加坡，韓國，越南等地出售播放權，亞洲市場應該不錯。