从1990年第一次登上春节联欢晚会，赵本山已经在这个舞台上站了19个年头，他因为春晚成为今天家喻户晓的笑星，但也因为春晚无数个夜晚在影视之家的房间里“冲着西四环狂喊”。东方卫视《杨澜访谈录》对赵本山的专访中，赵本山袒露了19年对春晚爱恨交织的情结，也首次回应了魏明伦对小品《不差钱》的道德批判。



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杨澜访谈录：赵本山，我与春晚十九年（一）
杨澜访谈录：赵本山，我与春晚十九年（二）
杨澜访谈录：赵本山，我与春晚十九年（三）
杨澜访谈录：赵本山，我与春晚十九年（四）

　　从“巴结”上春晚到春晚的一杆“大旗”

　　从第一次扛着一箱茅台酒去北京送礼，到如今春晚名副其实的台柱子，赵本山已经在春晚的舞台上呆了19个年头，他说自己也曾经历过《不差钱》中丫蛋的心理。刚上春晚的时候，搬着一箱茅台酒去去北京了，带过去之后“到处打听这玩意给谁送去”，后来愣是没找到，而且觉得“这东西也拿不出手”，赵本山就自己一天一瓶把酒全喝了。

　　如今的赵本山可谓名利双收，当昔日的好搭档一一退出春晚的时候，他还坚守在这个舞台上。其实赵本山心里也很受折磨，演了19年，年年都要创新，让13亿人为一句话笑谈何容易，尤其是09年的春晚，赵本山经历了太多的波折。先是老搭档宋丹丹、范伟的退出让他倍感“孤独”，也在心里头赌着一口气，一定要演好小品，不能让别人说自己是“指着别人上春晚的”。后来晚会录制前没多久小品被毙，赵本山说这在他的预料之中。因为孩子已经打点滴近半个月了，媳妇打电话的时候哭了，“她说你得回去看看孩子，你不能这样啊。”于是赵本山连夜开车赶回沈阳，第二天领导看不见赵本山就觉得“赵本山也太牛了”。

　　其实，以往每年准备春晚都不轻松，每次回到五棵松影视之家看到熟悉的房间，赵本山的心里都会“忽悠”一下。在这里，他每一天都会从夜里到十点钟天亮了才睡觉，“心情不好的时候就把窗户打开顺着四环喊，天天如此”。每年年三十晚上都会冲着屋里的灯“跪地下起誓来年不来了，起了十年”，但下一年还是“好了伤疤忘了疼”。

　　究竟是什么力量让赵本山甘愿受此“折磨”？“说实话我这个人所以困难都经过，农村那阵差点没要饭，我要上的原因，就是我是一个大众情人”，赵本山说他至今感谢央视这个平台，也不能忘记“大众对你的喜欢”。不过有着一千余人员工赵本山坦诚上春晚也有私心，但这私心不是为了自己名利而是为了身边的一群徒弟。“对于我自己来讲，基本是够了，你说一个人能花多少钱，是不是？但是身边的一群孩子都在眼巴眼望的等着我的成功福泽到他们身上。”赵本山的这席话虽然听起来并不顺耳，但细想却很实在。



　　“小品最大的主题是快乐” 回应魏明伦道德批判

　　对于小品《不差钱》，媒体评价褒贬不一，著名作家、戏剧评论家魏明伦就对《不差钱》进行了猛烈的批评，“我看小品‘不差钱’，但差道德。”对此一直保持沉默的赵本山在《杨澜访谈录》中首次对此问题做出了回应，他认为魏明伦作为大文化人，点评小品确实有点“瞎材料了”。

　　其实《不差钱》并非赵本山第一部遭受道德批判的作品，之前的《卖拐》也因为欺骗者得逞、受骗者反而遭到取笑而备受诟病，对此，赵本山也做出了回应，其实这部小品是有寓意的，“它跟咱们中国人的活的方式有关系，就是我们太偏听偏信了。”

　　多年的小品创作让赵本山意识到，其实“小品最大的主题就是快乐，别较劲地说，我想说明什么，这个主题有多么深刻”，让人快乐起来最重要，老百姓快乐就是小品的第一政策！人们不应该指望一部小品起到教育人的作用，小品也教育不了人，正如一名犯人不可能因为一部小品而改邪归正。一年365天，前面的日子都已经在教育中走过，“最后一晚你还教育有用吗？”赵本山说。而且对待娱乐就要有娱乐精神，把心情打开，“用快乐的态度对待快乐的小品艺术”。

　　《不差钱》就是要捧火徒弟

　　《不差钱》捧红了小沈阳，明眼人一看这就是赵本山的良苦用心，但真正听到赵本山提携徒弟的那份心，也着实让人感慨。

　　“我哪怕一声不吱，站着陪你演完，你能火就行。”赵本山他在整个小品创作过程中就“这种心情”。为了让徒弟在短暂的时间内最大程度地呈现魅力，赵本山甘当绿叶，他说：“自己多说一句话就会把徒弟的话挤没了，所以自己还是保持朴实老爷爷的形象，让孩子们去演吧。”同时为了充分展现小沈阳和丫蛋的才艺，赵本山对人物形象和剧本进行了合理设计，比如特意把小沈阳的衣着设计成苏格兰风格保留他穿裙子的样子。

　　不过徒弟们第一次上春晚，赵本山在演好自己戏份的同时还要密切关注徒弟的表现，我要“管着舞台上三个人”，他说，如果“哪块不对了，哪个词忘了，或者哪个紧张了，我想把注意力吸引到我这儿。”赵本山点评说当天小沈阳“劲”还是用大了。

　　二人转不能雅

　　从《相亲》到《不差钱》，赵本山的小品风格越来越朴实，越来越自然，宋丹丹说得好，赵本山双脚都没有离过地，而二人转正是赵本山触摸大地的平台，正如采访中赵本山所说的“曾经是二人转的奶水把我养大的，后期当枯竭的时候，我又回到二人转上去了，我在他们身上发现很多东西。”

　　二人转虽然贴近生活，但一直因为过于粗口而不能登大雅之堂，对此，赵本山说：“我们要亲近大俗，中国有9亿农民，真正雅的人并不多”。比如自己就“绝对高雅不起来，所有的大雅都是通过大俗组成的，其实不亲近大俗也是雅不起来的。”他认为，对待民间艺术就要有民间艺术的观念，如果把二人转改成芭蕾不可能有人看。作为大俗的艺术，赵本山还认为不能把二人转专业化，“一旦专业了就是它死亡的开始”，二人转是自由的艺术。而二人转演员在台上的自信、对观众的那种态度，卖力气的状态，“是所有演员不具备的”。

　　此外，节目中赵本山还说起了自己已经去世的老父亲，至真的孝心令人动容。