看了《風聲》非常失望，感覺導演和編劇在蔑視觀眾的智商。本來《風聲》與《暗算》同源，雖然《暗算》略有瑕疵，但整個大的情節和邏輯還是比較緊密的，而相比之下《風聲》就是漏洞百出了。
　　
　　首先，傳遞的情報不過是“取消一個暗殺行動”，這個與《暗算》中“取消首腦會議”的情報差別太大了，前者只是關乎參與暗殺同志的安危，後者則關繫到己方首腦機關是否毀滅，完全是兩個概念，緊迫程度差別很大，雖說為救同志而犧牲自己，可以體現大愛，但也要分情況，畢竟安插進敵人心臟機要部門的機會難能可貴，是否值得用犧牲來彌補錯誤情報所造成的損失，這個要以組織紀律和大局需要來考慮，如果為了保衛首腦機關，避免組織毀滅，那可能有此必要，而如果其他的，恐怕就不見得了。另外，從敵人方面來考慮，如果是下一個圈套來逮“老鬼”，並不需要把嫌疑人全都抓起來，集中到一起的挨個審查這麼麻煩，因為既然那個貼告示的瘸子已經被監控了，而解讀瘸子信息的“母本”也到手了，那完全可以採用分別傳遞五個假情報給五個嫌疑人，最後看那個瘸子貼誰的假情報，就能確定誰是老鬼了，這是諜戰里抓內鬼的基本程序，可是《風聲》裡日本的反情報部門連這個手段都沒有，也實在太業餘了。當然，這個手段在《暗算》裡用不上，因為《暗算》裡傳遞的是“取消首腦會議”這個真情報，所以敵人沒有時間搞技術甄別，同時也不允許嫌疑人不受控制，他們要嚴防情報傳遞出去，致使首腦會議真的取消了，因此在這個情節的設計上，《風聲》遠不如《暗算》。
　　
　　其次，顧曉夢和吳志國相認的手段太雷人了，唱一段小曲就能以同志相認，這在真實的諜戰里是不可想象的。按照吳志國的說法，只要是反抗組織的成員，聽了這個曲子，都知道是同志，那如果有一個人叛變了，那就會誰唱誰倒霉，這種一人叛變，全線受牽連的方式，在殘酷的敵後鬥爭中是無論如何也不能被採用的。《暗算》裡一人被捕，單線聯繫立即中斷的安排，才是真實情況下諜戰的基本原則。
　　
　　再次，在《暗算》裡不是報務部門，而被牽連進來是一個副官，一個參謀長，在《風聲》裡，改成了一個副官，一個吳大隊長，看似沒有多大差異，但其實不然。《暗算》裡那個參謀長是被錢之江特意拉進來幹掉的，因為此人是個死硬的反動派，所以錢之江說他看過那份密電，但其實這個參謀長並沒有看過，而《風聲》則不同，那個吳志國完全是很偶然的站在了機要處長的身後，而被拉進來的，給人的感覺是日偽的機關里，間諜可謂多如牛毛，隨便拉五個人出來，就有兩個間諜，而且吳志國在加入這個被審查行列之時，完全是被動的，這樣的情節安排顯得莫名其妙，難道他就這麼倒霉？
　　
　　第四，吳志國傳遞情報的方式太玄幻了，完全是小概率事件，因為首先他要保證自己沒有被打得神志不清，唱的曲調還要很準，而且他唱的時候，還必須有人聽見，聽見他唱的人還必須既通音律又懂摩斯碼，可我感覺是他連吐字都吐不清了，而那個護士居然還能打出節拍，而且還能在第一時間裡，把那些節拍全都翻譯成莫爾斯碼，還要默譯出來，最後從容的離開現場，去打個電話什麼的，實在太神奇的了。不知道導演或編劇有沒有算過，要把暗殺行動取消，需要說多少個字才能保證接受到訊息的同志準確領會意思，而一個漢字需要四個數字來支持，以一個音符，一個數字來算，那吳大隊長要把那幾句唱腔哼幾遍才湊得夠數，或者說要哼到何種難聽且怪異的程度才能完成用音律來傳出全部摩斯碼的高難度動作？他就不怕唱着唱着突然被打一針麻醉了嗎？
　　
　　第五，顧曉夢犧牲時用內衣傳遞情報，貌似有了雙保險，但這其實非常不保險，因為《暗算》裡的敵人是連衣物都不放過的，要檢查一遍才放行，所以用衣物傳遞情報，即便是犧牲了也不太可能，不過《風聲》裡的日偽在編劇和導演的安排下或許是想不到的。
　　
　　其他的，也有一些，比如吳志國和顧曉夢都被懷疑了，敵人有意將他們兩人關在一起的時候，居然只有竊聽，而沒有在牆上隨便鑽個洞監視他們，這種低級錯誤確實讓人很無語，畢竟地方是敵人選的，又不是他們兩人選的，而敵人卻偏偏選個只能偷聽，不能監視的地方，也算跟自己過不去有一套了。又比如，竊聽器居然有饅頭大小，還就放桌子下面，用以個膠布就能廢掉，真不知道這是哪國產的竊聽器。
　　
　　最後，提一下《暗算》裡唯一的破綻，無疑就是錢之江死的太接近會議召開的時間了，如果早死幾天，或許這個破綻會小一點兒，畢竟只有不到24小時的事件，敵人完全可以晚一些送他的遺體回去，甚至等到首腦會議結束以後再送他的遺體回去。《風聲》大概是想彌補這個破綻，所以想出了吳大隊長唱小曲，和顧曉夢用遺體來送情報的雙保險，但客觀的說，這兩個雙保險，都還不如把《暗算》裡錢之江自盡的時間提前幾天。