刚刚看完34集电视连续剧《小姨多鹤》，感觉这是一出非常值得向大家推荐的优秀作品！

电视连续剧《小姨多鹤》改编自女作家严歌苓的同名小说。剧中，孙俪扮演一位二战之后滞留大陆东北地区的日本女子，她与收养自己的中国家庭发生了错综复杂的情感纠葛。假如说，《蜗居》揭示了房价过高这一现实生活中的尖锐矛盾，那么《小姨多鹤》则是大陆影视剧涉及一个非常重大的历史命题---战争不仅严重伤害了中国人民，同样也严重伤害了日本人民。

而更加难能可贵的是，虽然该剧的整个故事只是描写一个家庭，但人物性格刻画准确、细腻；故事情节曲折动人，充满了悬念。该剧的主要演员孙俪、姜武、萨日娜、杜源等等的表演都非常的出色，编导的艺术水准也非常的称职。真是一出非常值得推荐的精彩剧目。

记得八十年代曾经读过刘再复所写的《性格组合论》一书，当时深受启发。原因在于90年代以前的艺术作品之中，人物的形象往往是非常单一、非常片面、非常扁平的。曾经看过文革期间电影作品的观众们或许依然记得，那时候的演员表竟然是如此的“简单”---上半部分总是“正面人物”，空开一行，然后才是“反面人物”。这中间的空格将每个人物都简单地定性为“好人”或“坏人”--正面人物永远是“绝对准确”，反面人物则是永远的“绝对邪恶”。没有丝毫的发展，没有丝毫的变化。以致有人说过当时大陆的文艺作品里只有两种形象---“天使”与“魔鬼”。这种创作风气到八个样板戏里则是达到了登峰造极的地步。而那种简单化与公式化的演员表或许就是当时那种简单化、概念化、脸谱化的创作思维的形象缩影。正是这种盛行了几十年的创作弊端方才造成《性格组合论》一书在当初的洛阳纸贵。

其实，现实生活哪里会如此简单？如此经纬分明呢？人，本身就是极其复杂的。雨果在《悲惨世界》里写过这样的文字，“世界上最广阔的是海洋，比海洋更广阔的是天空，比天空更广阔的是人类的心灵”。从理想主义或浪漫主义的角度出发，这段话语可以理解成人类的心胸应当像大海天空一样的宽广。而从现实主义角度去思考，这短话语同时也包含着另外一层意思---人是一个相当复杂的系统，人的心灵或性格之复杂性与多样性是大海域天空都无妨比拟的。人类的性格怎么可能用数学公式的“正号”或“负号”去简单套用呢？

 “人是社会关系的总和。”特别是面对同样一件棘手的现实问题时，每个人所处于的经济、政治、文化或性格的不同，就会引发出千差万别的想法与做法。《小姨多鹤》的精彩之处恰恰在特定场合处境之中，对于人物性格的准确把握与刻画。比如，对于是否应该收养日本女子竹内多鹤这一现实难题，一个四口之家就有着四种截然不同的态度。而在收养之后，家庭之中那种微妙、复杂、左右为难的人际关系又被《小姨多鹤》演绎的真实可信，似乎每个人的心情和处境都应该获得理解与同情。这大概就是现实生活的复杂性、多样性与艰难性的真实写照吧。

长久以来，大陆的文艺创作一直是以“现实主义”为口号与目标的，但是真正按照性格来刻画人物，真正按照“现实主义”的形式来从事艺术创作，道路崎岖而漫长。这些年来，大陆的文艺创作终于取得了明显的进步，出现不少精彩的艺术作品，描写家庭伦理和现实生活的电视连续剧尤其如此。即便是描写国共两党之争的文艺作品，也开始变得比较尊重历史，比较尊重客观现实了。现如今，《小姨多鹤》又在中日两国历史恩怨的交汇点上，开创了一出感人的活剧，所以才更加值得推荐。