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看懂了《让子弹飞》,就明白毛泽东及其晚年思想 以苦为乐|来
送交者: 周贵明 2016年01月09日22:13:01 于 [史地人物] 发送悄悄话

看懂了《让子弹飞》,就明白毛泽东及其晚年思想

以苦为乐|来自: 红色参考微信

看懂了《让子弹飞》,就明白毛泽东及其晚年思想:张麻子反复让他的兄弟们要举起两把枪;这是暗示共产党人要永远举起两把枪;一把指向外部的敌人(一切邪恶现象);另一把指向自己胸口(自己内心的邪恶)!毛泽东晚年反复向党员干部提出要斗私批修!要灵魂深处闹革命,要改造自己的思想!可是指向外部的敌人容易;指向自己内心的邪恶很难! ... ...”

看懂了《让子弹飞》,就明白毛泽东及其晚年思想:


 

电影《让子弹飞》中最深刻最要害的道理几乎没有人明白:那就是张麻子反复让他的兄弟们要举起两把枪;这是暗示共产党人要永远举起两把枪;一把指向外部的敌人(一切邪恶现象);另一把指向自己胸口(自己内心的邪恶)!可是指向外部的敌人容易;指向自己内心的邪恶很难!毛泽东晚年反复向党员干部提出要“斗私批修”!要“灵魂深处闹革命”,要改造自己的思想!可是许多党内高官永远只能看到他人的不足;就是不愿审视自己内心的邪恶。这就是王阳明说的:“剿山中贼易,剿自己心中贼难”。能剿除外部盗贼的是英雄,能除灭自己心中盗贼的是圣贤,共产党员只有懂得并敢于剿灭自己心中之盗贼;才能真正永远立于不败之地!

遍观姜文的作品,无论是如《鬼子来了》鞭辟入里的分析国民性格,还是反映“火红”年代所特有的青春期的骚动——《阳光灿烂的日子》,抑或是满篇充满政治隐喻的《太阳照常升起》,他的每部作品都与中国近现代史分不开。不论你持何种态度,不可否认对于20世纪的中国——影响最大的人物无疑是毛泽东了,姜文的作品显然也是绕不开毛泽东的,姜文曾多次说过他一生最崇拜以及最想演绎的角色就是毛泽东,“我演的毛泽东可能是通不过的。我觉得他可以把几万人带着迁徙,又没有补助费,像摩西出埃及一样。这种东西是精神上的,但他也很矛盾,很有悲剧性......我很幸运曾经跟他(毛)生活过一段。他是中国这几千年来能够冒出头儿来的这么三、五人中的其中一个。他跟旁边的人没法比,什么蒋介石,个儿太矬了......现在太多的恩怨,对他,会扭曲了他的精神。”

找准了全片思想落脚点,如果对中国近代史稍有常识,就可读懂片中很多怪异场景的象征意义:

 

鹅城:象征“五四”之前的中国,在片中多次出现的“鹅”显然象征着受精英阶层愚弄摆布数千年的劳苦百姓,它的身上有很多中国劳动人民的特质——自私、麻木、愚昧最主要的是一盘散沙...

 

马拉火车:火车是工业时代动力的象征,马匹是农业社会动力的象征又可以代表马列主义,马拉火车代表西方马列主义与中国农业社会实际相结合......

 

上海、浦东:“老上海”是上世纪二三十年代民国的缩影,也是权贵资本家的乐园,而“浦东”是邓爷爷改革开放下才有的产物,片尾张麻子的兄弟们坐着片头马邦德的“马拉火车”去了上海,尤其那句“浦东就是上海,上海就是浦东”露骨之极,其暗喻不言而喻...

 

张麻子:一辈子致力于建立一个人人平等、社会公平的新世界的革命者(他来鹅城就为三件事“公平、公平还是TMD的 公平”)。推翻现有的反动阶层只是“万里长征的第一步”,对旧中国维护精英阶层的“道统观”的全面反叛以此建立一个没有剥削、没有压迫的新社会,才是张麻 子的最大理想。在精英眼里一脸麻子的“张麻子”不但脸上没有麻子,而且浩然正气的他还有个非常“精英化”的名字——张牧之,牧之、润之,都是“泽披万民” 之意,结合姜文演绎的张麻子的一生,显然张麻子就是姜文一直想演绎的毛泽东!

 

张麻子的兄弟: 和毛泽东打天下的兄弟们——很久以前和黄四郎一起为“辛亥革命”出过力,但革命成功后因为“惹不起”城里的官老爷们跟着毛上了山、当了匪(因为所代表阶层 利益不同、国共分家),此后在毛的带领下经历千辛万苦推翻了“国民党反动派”,和毛一道准备建立一个没有剥削、没有压迫的公平社会,可惜在毛死后兄弟们却 背叛了当初的誓言,坐着片头出现的马邦德的“马拉火车”去了“浦东”,从此中国又走了民国时代“权贵资本主义”的老路...

 

六子:以毛岸英为代表的单纯的左派知识分子——众所周知,毛泽东的长子毛岸英在朝鲜战争中的阵亡是毛失去的第六位亲人(墓 碑上“六”的手势也暗示这一点),而且在片中张麻子和六子私下以“父子”相称,但在公众面前又是“兄弟”,很符合现实中的角色的定位——当年毛泽东和毛岸 英在人伦面前是父子,在志向方面又是同志!毛岸英和很多如陈独秀、瞿秋白之类的知识分子一样,在中国积淀了几千年的政治厚黑学面前幼稚的跟婴孩一般,所以 片中的六子为了一份不起眼凉粉被反动势力轻而易举“玩死了”,而且死后完全得不到人民大众的尊重(毛岸英也是如此)!同时,剧中张麻子也对这个群体给予很 大期望——让他出国留学学习西方先进的自然科学、感受西方如莫扎特音乐般的人文教育,远离中国几千年无比黑暗的政治

 

PS:很多人暗传毛送其长子去朝鲜是为了“镀金”,回来好接班,谁知道为了一碗“蛋炒饭”送了命——其实这些人口中的“蛋炒饭”何尝不是六子肚子里那碗“凉粉”呢?!汤师爷的所谓“杀人诛心”就是如此吧!

 

马邦徳及其夫人: 一个为钱(葛优扮演的财迷心窍师爷)、一个为权(只要能做“县长夫人”不在乎县长是谁的妓女),他夫妻俩基本就是中国自古以来绝大多数知识分子的典型代 表、现在活跃在各个领域善于忽悠大众的“专家”,利用掌握先进知识的优越性,长期和官僚阶层媾和,采取各种高超手段愚昧民众以便“合法化”的去搜刮“穷 鬼”的钱财,片中的“假麻子”就是长期搜刮民财常用的道具之一

 

黄四郎: 中国历来反动势力的代表,是集“王权、绅权、族权”为一身的封建势力,比如蒋——从片中可知:他出生豪门、去日本留过学,曾经为辛亥革命做出很大贡献,是 千千万万“精英阶层”的代表者,推翻满清后黄四郎没有为广大人民的利益去继续革命,进城后迅速蜕变为骑在人民头上作威作福的“大老爷”(这些经历都与蒋极 其相似),而且还是“铁打的老爷”,汤师爷之流仅仅是“流水的县长”,利用自身强大的武装政权和绝对的官僚权威经营着南中国全部的鸦片生意并且还贩卖人口 去USA赚“dollar”,成了政治大老板刘都统“三条腿”中最粗的一条(“三条腿”暗指“三座大山”——封建主义、官僚主义、帝国主义)

 

黄四郎的替身: 暗指中国所特有“官僚主义权威”——无论是满清皇帝还是蒋政权,仅仅是官僚主义的替身罢了,近代的中国民众一次次的用“无量头颅无量血”换来的“共和”自 以为是成功了,实质上却是赶下了一个旧的“官老爷”又迎来一个新的“官老爷”,民众的社会地位、政治地位仍没有实质改变,每次改朝换代死去的仅仅是“替 身”罢了,“官僚主义”依然在社会现实以及传统文化中长期存在,这显然不仅仅是所谓西方先进政治体制就能完全解决的..

 

有人说“最了解中国人的是鲁迅,最了解中国的是毛泽东”, 张麻子可谓谙熟上层精英阶层和底层劳苦大众的活动心理,在底层人民眼里统治阶层永远都是那么强大、尤其黄府高耸铁门后的神秘感让人不寒而栗,但张麻子很清 楚其实在团结起来的人民群众面前,再强大的反动阶层仅仅是“纸老虎”罢了,了解底层民众心里的张麻子用黄四郎“替身”的脑袋欺骗了人民大众,他表面上砍下 的仅仅是一个替身的脑袋,但对民众来说却是摧毁了整个反动阶层的“官僚主义威权”,黄四郎让民众惧怕的不是杀人不眨眼的武举人、不是看似高耸的大铁门,而 是劳苦大众长期以来对精英阶层顶礼膜拜的奴性罢了(鲁迅笔下反映的旧中国就道出了这一点),这就是中国实行科举制后长期存在于中国、并成为中国发展的社会 毒瘤——“官僚主义权威”,可怜的黄四郎“替身”在群众的欢呼中被张麻子砍下了脑袋,同样也砍下了黄四郎平时鱼肉百姓、作威作福的“权威”,此时的鹅城百 姓再无顾虑了,铁门后藏着的仅仅是一个纸老虎罢了!

在 攻下黄府前,张麻子在象征着反动势力权威的大门上打了一个大大的“感叹号”,其用意是表达一个旧时代将要结束了;而让自己兄弟打下了一个“问号”,显然张 麻子对自己兄弟们在攻下黄府后会不会蜕变成下一个“黄四郎”是存在很大疑问的,片尾可以看出张麻子的这种疑问显然不是多余的……

 

攻 下黄府后,革命似乎成功了,民众拿回了属于自己的财富,而张麻子对财富、美色似乎没有什么兴趣,甚至连身后那把“交椅”也可以让于别人,但黄四郎显然没有 张麻子的精神境界,他认为张麻子要么为了取得如他那般的权势地位、要么是为了他黄家五代人搜刮来的财富,而他却告诉黄四郎说:“你跟钱都不重要!没有你,对我很重要!”原来,张 麻子是要消灭一切剥削人、压迫人的社会制度啊——这正是毛主席建立新中国后所谓的“这仅仅是万里长征的第一步”的背后深意,他要摧毁的不是蒋介石的反动政 权,他还要建立一个人人平等、社会公平的新世界,打破中国自古改朝换代、“打江山、坐江山”的历史周期律,这样远大的抱负显然是很多底层民众包括当是很多 中共高层是无法理解的,这也是为什么很多民众尤其老帅们很自然的认为“三反五反”、“反右派”甚至“文革”等一系列打击整个“官僚精英阶层”的群众性政治 运动,是毛泽东为了自身争权夺利的需要——其实这种推测根本不值一驳,叶剑英承认在长征以后,毛在党内的地位根本无人能撼动了,何况建国后刘、邓等资历差 一大截的小辈!

 

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