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江青评传(四) 第四章 十里洋场的苦斗(下)
送交者: 公孙明 2017年09月16日16:21:36 于 [史地人物] 发送悄悄话

江青评传(四)

第四章 十里洋场的苦斗(下

一九三五年的中国国内形势非常严峻。由于王明左倾机会主义路线的错误领导,中央苏区第五次反围剿失败,红一方面军被迫进行长征,全国其他革命根据地也基本丧失殆尽,到处是一片白色恐怖。虽然在一月份召开了具有伟大历史意义的遵义会议,但不要说一般老百姓不知道,就是上海的中共地下党组织也不清楚。

 

国民党反动政府散布的是朱毛红军完蛋了!”“共产党被彻底消灭了!

 

与此同时,国民党反动派更加紧了文化战线上的反革命围剿。蒋介石亲自下令由特务机关军统局接管各邮电检查所,实施邮电检查纪律;国民党中央宣传部颁布《图书杂志审查办法》。他们派出大量特务暗杀进步人士,捣毁进步团体,查封革命文化机构,任意审查、删改书报杂志,勒令各出版社不准出版进步书籍,各电影院、剧院不准上演革命戏剧和电影。正如鲁迅先生在给友人的信中说:黑暗之极,无理可说,我自有生以来,第一次遇见。在这黑暗中,上海的中共地下党组织要求它的党员们隐蔽起来,以灰色或黄色面目出现,积聚力量,进行合法斗争。当江青所属的党组织研究她的安置时,有人提出江青有很好的戏剧根基,思想觉悟又高,具有革命的坚定性,可以进入戏剧、电影界当演员,联络、团结影戏界的进步力量,开展革命工作。于是决定让人通过上海业余剧人协会来做这方面的工作,把江青安排到协会去。一是上海业余剧人协会的后台老板张善琨是上海流氓头子黄金荣的徒弟,是手头阔绰的投机商人,所以能到业余剧人协会去会有很强的保护色;二是上海业余剧人协会中有两位是江青的熟人,一个是演员魏鹤龄,是江青在山东省实验剧院的同学,另一个是导演万籁夫,是江青在山东省实验剧院的老师,由他二人向协会举荐,顺理成章,不会露出任何蛛丝马迹。

 

  于是,江青在一九三五年五月接到党组织的通知,让她以演员身份回上海,改名为蓝苹,继续进行革命工作。说实在的,这时的江青并不愿再去演戏。因为她有着在山东省实验剧院当学生演员的痛苦经历,又亲眼目睹了上海文艺界的所谓名人、党的领导者周扬、田汉、阳翰笙、廖沫沙等人的嘴脸,不愿意再步入演艺圈,与这些乌七八糟的人为伍。她十分愿意再去做工人运动,和勤劳的工农大众在一起,那才是属于自己的生活天地。但她明白当时形势的残酷,自己一个年轻漂亮的姑娘,又上了上海反动警察局的黑名单,根本无法再回到她熟悉的、热爱的工人姐妹中去,那里时时张着黑网,遍地都是特务走狗,正等着革命者上钩。何况这是党组织的决定,自己应该无条件地听从党的安排。

 

  江青到达上海业余剧人协会正赶上筹备外国话剧《娜拉》的演出工作。经过老师同学的介绍,编剧导演的测试,决定让她主演该剧。

 

  《娜拉》是挪威十九世纪著名剧作家易卜生的代表作,又名《玩偶之家》、《傀儡家庭》,这是一出反映金钱万能的资本主义社会中追求妇女解放的话剧,江青主演的娜拉是一位反抗家庭压迫,向往自由人生的叛逆女性。

 

  江青是一位进取心很强的革命者。她不干则已,干则干好。既然答应党组织做演员,这又是接手的第一出戏,她全身心地投入到排演之中。她阅读了大量的相关资料,有时睡到半夜醒来,也马上摸出枕头下的易卜生的原著,用细微的声音,耐心地读着每一句话。为此,她多次失眠。

 

  为了把握娜拉的心理状态,江青多次阅读鲁迅先生一九二三年写的《娜拉走后怎样》,认识到娜拉现象是个社会问题,演好娜拉具有重要的意义。

 

  但可惜易卜生没有把出走后的娜拉应该怎样继续去找出路的法子告诉我们,而鲁迅先生则指出应该经济自由掌握经济权,进行经济制度的改革,要想达此目的,必须有韧的战斗,要用革命的鞭子猛抽社会。江青边读鲁迅先生的文章边思考《娜拉》剧本,她感到自己就是在进行韧的战斗,用自己塑造的娜拉形象来鞭笞全世界玩弄妇女的丑恶现象;用娜拉的苦闷与无奈以及最后的没出路来召唤人们觉醒,砸烂身上的锁链,进行无产阶级革命;用娜拉这个贵族妇女的呐喊和无畏,来激励革命低潮时人们的斗志。

 

  这样反复阅读剧本,江青感到自己与娜拉有许多相通的。她认为,我们应该本着娜拉出走时的精神,挺起胸膛去争取社会上确定不移的地位,而不应该做小鸟儿,做男人的奴隶和玩具,不应该把自己的生命为男人而牺牲。我们妇女应该自主自立,不应该做寄生虫。所以,演好娜拉就是为妇女解放做出榜样,妇女的解放是整个社会革命的重要组成部分。由于江青有这样高水平的认识,再加上她精湛的演技,刻苦认真的演出态度,并能虚心听取各方面正确意见,一心一意为观众着想,所以《娜拉》的演出获得巨大成功,轰动了上海话剧界,公演持续了一周,整个金城大戏院天天座无虚席,据说鲁迅先生也曾前去观看。

 

  当演员,演《娜拉》,江青都是当作革命工作来完成,都是为了实践加入中国共产党时的誓言:为实现共产主义事业而奋斗终身!可她万万没有想到会带来巨大的负面影响。

 

  首先,上海业余剧人协会的后台老板把这出话剧的演出作为一次赚钱的买卖来经营,来炒作,这样就把主演江青当成商业广告来大肆宣传;其次,当时上海的报刊杂志都控制在国民党反动派手中,资产阶级的低级趣味是文艺的主题,他们对女演员的报道是容貌妖艳、性感迷人,欣赏的是脸蛋漂亮、行为浪漫。所以这些刊物、报纸、电影画报对江青肆意进行歪曲丑化,以达到他们的要求;同时娜拉是个资产阶级的贵妇人,其装梳、行为、言语都带有北欧资产阶级色彩,这对半封建半殖民地的中国观众也会产生各种不同的反响,更何况当时的国情,话剧、女演员最是飞短流长的热点和焦点,这一切对江青的形象都十分不利。

 

  由此可知,二十一岁的革命者江青将面临着陷阱,必须走荆棘丛生的路。

 

 

 

  如果光是阶级敌人的明枪明箭,江青会一笑置之,革命么,忍辱负重四字应该是座右铭。可恼的是战友,甚至是自己的上级领导,也把他们的自私,无耻压榨在她的身上。

 

  鲁迅先生给朋友的信中写道:叭儿之类,是不足惧的,最可怕的确是口是心非的所谓战友,因为防不胜防。例如绍伯之流,我至今还不明白他是什么意思。为了防后方,我就得横站,不能正对敌人,而且瞻前顾后,格外费力。演过《娜拉》之后,江青也面临着鲁迅遇到的问题。

 

  周扬,这个当时中共地下党在上海的负责人之一,他早就留意上了江青。对她的身世、性格、爱好、政治态度及周围环境,作了仔细的跟踪和了解。不要认为这是地下工作的需要,因为江青在所属的党组织中表现得非常优秀,如果周扬需要什么情况,大可通过基层党组织来完成。他留意的是她的身材和美貌,几乎同时,田汉、张庚这些人也请求他帮他们的忙,以便尽快把这个女人控制在他们自己手里。

 

  按照传统的观点,江青长得并不是最漂亮的——鼻子稍翘——嘴唇稍厚,但身材苗条,面目清秀,明眸丹唇,笑起来挺迷人的,露出一排雪白如玉的牙齿。从不搽一点粉,又不施脂,更无口红,完全是自然的清纯俏丽,虽然成了名演员,在舞台下,还象一个乡下姑娘一样纯洁和质朴。也许正是这些,使得周扬、田汉、张庚廖沫沙及田汉的弟弟田沅等人,这些混入革命队伍的纨绔子弟,这些玩弄女性的高手,心猿意马,魂不守舍江青不屑于理睬这些所谓领导者轻浮的目光,依然我行我素,表现了一个成熟的革命者的坚强。在进入上海电通影业公司当电影演员之后,她没有忘记党交给的任务,积极接近进步人士,努力争取革命力量。有一个影评作家马骥良,笔名唐纳,从学生时代就积极进步,后来又参加过左翼作家联盟的活动。在当时白色恐怖下,仍然能主持正义,发表许多有进步意义的好文章,实属难得。演员和影评作家经常有接触,江青也有意做马骥良的思想工作。这样,一个年轻漂亮的女演员,一个长得很而且多才多艺的影评作家,就成了一些心术不正的人的话题。

 

  首先,周扬告诉江青:蓝苹同志,你别跟唐纳走得太近,他很危险。

 

  没有关系,我能争取他过来。我发誓。

 

  党不需要这样的人。

 

  为什么?江青盯着周扬的眼睛,轻轻摇头表示不同意他的观点。他一直参加着左翼联盟的工作,思想还是倾向于进步的。

 

  张庚和田汉同志向我再三强调过,唐纳和政府当局的某些要员有着千丝万缕的联系。你注意到他的行动有什么反常吗?

 

  江青摇摇头:我看不出来。

 

  其实,当时江青对周扬的认识是很模糊的,也没想到他和自己的谈话有什么深意。周扬是笔名,周起应才是真名。他皮肤很白,发亮,一看就知道保养得很好,只是修剪过度,满脸长着粉刺,有人取笑他,他却一本正经地说:这是锦上添花。后来,在一九三六年六月到八月间,江青先后从《文学界》杂志和《光明》杂志上看到了以周扬署名的《关于国防文学》、《现阶段的文学》、《与茅盾先生论国防文学的口号》等三篇文章,阐述他的文学统一战线的主张。周扬明确指出:国防文学运动就是要号召各种阶层,各种派别的作家都站在民族的统一战线上,为制作与民族革命有关的文学作品而共同努力。国防的主题应当成为汉奸以外的一切作家的作品之最心的主题。

 

这个时期江青也看过不少鲁迅先生的杂文,知道有民族革命战争的大众文学国防文学之争,总认为鲁迅先生说的有道理,国防文学只能是当前文学运动中的一个具体口号,国防的主题也只能是诸多文学主题之一,而决不是什么汉奸以外的一切作家的作品之最中心的主题。周扬这样写这样讲显得十分霸道,联系他对马骥良(唐纳)的态度,都反映了周扬他们唯我为马头是瞻的文痞和学阀作风:只有跟我走才是革命的,否则就是汉奸,就是反革命。从此,江青对周扬他们就更加反感了。以后的事实,更加重了江青的这种认识周扬为了证明他的国防文学观点,特意树立了夏衍的《赛金花》为样板,并大肆吹捧这个剧作写了时代的最中心的主题,给国防创作开辟了一个新的园地,是国防文学的一个标本。其实,赛金花只不过是一个妓女,在卖身帝国主义侵略者、倍受痛苦折磨之后有所悔恨而已,她算得上什么民族英雄?周扬看中剧本《赛金花》,一是它紧扣国防文学所需要的主题,二是作者夏衍是他手下的得力干将,三是迎合了当时资产阶级上流社会欣赏口味。

 

  一九三六年夏季的一天,周扬、夏衍、张庚三人一起找到江青,和她商量主演《赛金花》的问题。周扬开门见山地说:中共中央的高层形势你大概还不了解。我可以简单地介绍一下,因为你是位年轻的党员,政治嗅觉比其他的演员要敏锐的多!中共中央于一九三五年八月一日发表宣言,向国民党政府,全国各党各派和各界人士提出了停止内战、一致抗日的主张,到该年十二月更进一步决定了建立抗日民族统一战线的政策,得到全国人民的拥护,促进了目前的抗日高潮。我们根据王明同志发表的《论殖民地和半殖民地的革命运动与共产党的策略》的精神,在眼下尤其要强调全民的共同利益,实行阶级融合,把宣传和结成广泛的抗日民族统一战线,作为最中心的问题来对待。我们已于今年春天自动解散了左联,着手筹备成立文艺家协会,创作和演出关于国防文学的作品。

 

  江青听着周扬滔滔不绝的讲话,本来这是一个普通党员听上海地下党组织最高领导人之一的形势报告,应该是肃然起敬,恭耳细听的,但她总是做不到。除了对王明的什么言论她没看见过,对中共中央的抗日统一战线多少有所了解,对左联的解散,她看过鲁迅先生的评价:其实,左联开始的基础就不大好,因为那时没有现在似的压迫,所以有些人以为一经加入,就可以称为前进,而又并无大危险的,不料压迫来了,就逃走了一批。所以自动解散是必要的。而文艺家协会,她知道,鲁迅先生没有参加,据说因为见解不同,不愿把自己让人当招牌使用,并且说过这样的话:文艺家协会不过是一些人为了出点名,洗洗澡而已。

 

并劝一些文学青年还是参加的好,否则会被逼疯的,加入以后倒未必有什么大麻烦,无非帮帮所谓指导者攻击某人,抬高某人,或者做点较费力的工作,以及听些谣言。国防文学的作品是不会有的,只不过攻打何人何派反对国防文学,罪大恶极。这样纠缠下去,一直弄到自己无聊,读者无聊,于是在无声无息中完结。假使中途来了压迫,那么,指导的英雄一定首先销声匿迹,或者声明脱离,和小会员更不相干了。

 

  由于分散了精力,江青没有听清指导的英雄们是如何引出《赛金花》的,只听到了夏衍的声音:让你主演《赛金花》,正是为了这个目的而服务的,以推动文艺家协会的建立。这下引起了江青的重视,因为是主演,而不是什么文艺家协会。自从接受党组织的安排,进入演艺界,已经一年多,她自问是积极认真的,也做出了不少成绩,凭自己的实力,演赛金花是没有问题的,何况这是自己这个演员的本职工作。但夏衍下面的话,立刻引起她的警觉:但是,你必须从组织到生活都得听我们的。江青微微一笑:如果只是从艺术上讲服从,我可以无条件地服从导演的安排。我认为由我饰演赛金花,比其他人更合适。尽管外界对这个剧本有这样那样的说法,为了革命工作,我能顶住压力,我可以不在乎。不过,我再次申明,要想从生活上因此而受限制,办不到。作为一个人,我有权决定自己的命运,选择属于我自己的生活。

 

  江青很清楚,自从和夏衍相识以来,他和其他人一样不怀好意地关注自己的一举一动,这次让她主演他创作的《赛金花》更是有着不可告人的目的。

 

  事后,她对另一个女演员说:这些道貌岸然的家伙,其实都是流氓,他们用当演员,主演角色为诱饵,企图拉人下水。我是决定不上当的。十个导演九个坏,我对此有充分的准备。这些话也传到他们耳朵里。从此,江青惹恼了他们,埋下了祸根。最后,他们终于让王莹主演了《赛金花》,而同时在演出这剧目的上海业余剧人协会中散布:蓝苹(江青)看不起王莹,想争这个角色被我们拒绝了。

  蓝小姐(江青)到处搞三角恋爱,好多人都准备绑架她,放她血,她迟早是个惹祸的根子。 导演张庚甚至拍着马骥良(唐纳)的肩膀说:象蓝苹那样的女人,你能养活得了吗?她为了名利,什么都可以不顾,你趁早还是把她一脚踢开,离她远远的为好,免得将来受她的害,她接近你是有政治目的的。

 

  那一段,江青在剧团或公司,都有几个男男女女叽叽喳喳地骂她。一些不三不四的人,在她住的周围逛来逛去。

  他们不光言而且行,与一些资产阶级文人、政客勾结在一起,编造她的花边新闻,败坏她的名声。

 

  同时,江青也目睹了他们更多的下流行为。有一次她亲眼看到,在剧团演出期间,又招来一位还没满十三岁的小女孩,虽然瘦的皮包骨头,但长得很清秀。她小名瘦雀儿,正好是那个著名导演下饭的菜,他总是盯着她。小姑娘先是反抗,却招来毒打,而有些人麻木地看着小姑娘被导演揪到后屋里,接着便传出她的一声声惨叫……

 

  江青气愤地说:这个畜兽不如的家伙!而旁人却视而不见地各人忙各人的事了,没有一个答理她。她想起了鲁迅先生的话,中国人太麻木了,太自私了,太难以改变了。

 

一次,江青刚换下了戏装,准备从那座又脏又冷的舞台上撤退,又遇到了夏衍的纠缠,“我得去见我的经纪人,她找了个借口。

二次, 

  我们很快就见面吗?夏衍追上来问。

 

  那可不一定,不过我总是在这附近。

 

  她急匆匆地走在马路上,突然发现一辆小车停在路边,车里有个人向她招手,她一愣,呵,原来是在青岛的地下党组织的熟人,运气真好!转眼间,她灵巧地挤进了小车,而他闪电般地将车开动了。

 

  我看到一个女子慌里慌张地赶路,就注意了一下,没想到是你。老熟人热情地说。

  我被坏蛋纠缠。上海真不是人呆的地方。

  你知道当前的形势吗?

  不大清楚。不过,听说毛泽东领导的中央红军经过一年的艰苦跋涉,已于一九三五年十月到达延安。

 

江青神往地说,我早已厌倦了在上海的生活,我多么想奔赴延安啊!如果有可能,我要给毛泽东写信,告诉他我想拿起枪杆子,当一名红军战士!

 

  谈何容易!那人脱口而出,不过马上作了纠正。只要有信心和决心,这个目的也不难实现。

  他们在一起,谈了很久。临分手时,他给了她一张传单,是用粉红色的纸张印刷的,并说:这对你认识当前形势很有帮助,党内也很快进行传达和布置。她回到家中展开传单一看,十分惊喜,这是党中央的声音:

 

  南京国民政府,军事委员会,全国海陆空军,全国各党派各团体,各报馆,一切不愿意当亡国奴的同胞们:自苏维埃中央政府和红军革命军事委员会组织中国人民红军抗日先锋军渡河东征以来,所向皆捷,全国响应。但正当抗日先锋军占领同蒲铁路,积极准备东出河北与日本帝国主义直接作战之时,蒋介石氏竟以十师以上兵力开入山西,协同阎锡山氏拦阻抗日红军去路,并命令张学良杨虎城两氏及陕北军队向陕北苏区挺进,扰乱我抗日后方。

 

  中国人民红军抗日先锋军,本意集中全力消灭蒋氏拦阻抗日去路的部队,以达到对日直接作战之目的。但苏维埃中央政府与红军革命军事委员会,一再考虑,认为国难当前,双方决战,不论胜负属谁,都是中国国防力量的损失;而为日本帝国主义所称快;且连蒋介石阎锡山氏的部队中,不少愿意停止内战一致抗日的爱国军人,目前接受两氏的命令拦阻红军抗日去路,实系违反自己良心的举动。

 

  因此,苏维埃中央政府与红军革命军事委员会,为了保存国防实力,以便利于迅速执行抗日战争,为了坚决履行我们屡次向国人宣言停止内战一致抗日的主张,为了促进蒋介石氏及其部下爱国军人们的最后觉悟,故虽在山西取得了许多胜利,然仍将人民抗日先锋军撤回黄河西岸。以此行动,向南京政府、全国海陆空军、全国人民表示诚意,我们愿意在一个月内与所有一切进攻抗日红军的武装队伍实行停战议和,以达到一致抗日的目的。

 

  苏维埃中央政府与红军革命军事委员会特慎重地向南京政府当局诸公进言 ,在亡国灭种的紧急关头,理应翻然改悔,以兄弟关于墙外御其?的精神,在全国范围内首先在陕甘晋停止内战,双方互派代表,磋商抗日救亡具体办法,此不仅诸公之幸,实亦民族国家之福。如仍执迷不悟甘为汉奸卖国贼,则诸公的统治必将最后瓦解,必将为全国人民所唾弃所倾覆。语云千夫所指,不病而死,又云放下屠刀,立地成佛,愿诸公深思熟虑之。

 

  苏维埃中央政府与红军革命军事委员会更号召凡属不愿意做亡国奴的团体、人民、党派,赞助我们停战议和一致抗日的主张,组织停止内战的促进会,派遣代表隔为双方火线,督促并监视这一再杂货能够的完全实现。

 

中华苏维埃人民共和国中央政府

主席 毛泽东

中国人民红军革命军事委员会

主席 朱

一九三六年五月五日

 

  江青激动地反复看了三遍,心里一阵砰砰乱跳后,终于平静下来。这篇《停战议和一致抗日通电》,义正词严,有理有利有节,每个党员都会为自己的政党——伟大的中国共产党而骄傲而自豪!据说通电出自毛泽东的手笔,在白色恐怖的上海即使地下党内部,也很少能看到毛泽东的文章,但是他的传奇故事听到不少,所以她早已从好多渠道熟悉了毛泽东三个字,对他充满了神奇的联想,她用自己熟悉的面孔去想象毛泽东其人。从这篇通电的字里行间,她仿佛看到了一个老练、自若、大度的政治家的形象,仅从他气壮山河,稳操胜券的字句里,她就对他充满了无限的景仰之情。这才是我们党的领袖,有了这样的领袖,我们的革命事业才能无往而不胜!她兴奋地一边又一边地叨念着,彻夜难眠。同时,她想到了自己目前的处境。

 

  上海的夏天又热且长,江青坐在她租用的那张竹编的床上,眼泪一直在她那漂亮的脸腮上淌。她在这里,可以说没有一个知己,一贫如洗,自己的同志或者说她认为本应是一个战壕的人,除了对她的肉体或艺术还有兴趣外,他们几乎根本无法理解自己真正的心情。

 

  她道别了那位街头相遇的熟人后,一连几天久久不能入睡。窗外,房东的朋友们又来了,刺耳的音乐声飘上楼来。一会儿又传来了牌九声,吵闹声,嬉笑声,还有各种数钞票的争执声。而她,紧紧地闭上眼睛,隔了很久终于下了决心,用她自己的心声给毛泽东写一封诚挚感人的信,诉说一个普通共产党员的苦闷,希望,要求……

 

  一九三六年的上海,还是死一样的沉寂,国民党反动派的高压政策,攘外必先安内的倒行逆施,使反动政客、亲日分子格外嚣张;受左右倾机会主义路线影响的中共地下党,表现的领导无力,东摇西摆,特别是在文化战线上继续对伟大的文化革命旗手鲁迅先生进行刁难和围攻;倒是民主党派,党外人士异常活跃,赞成共产党中央的主张,屡屡发起抗日救亡运动。

 

  在这种情况下,作为地下党员的江青更加苦恼,对自己来自演员生活的麻烦也更加愤慨。江青在文艺圈遇到的麻烦,和鲁迅在整个文艺界遇到的麻烦是大同小异的。鲁迅先生也曾被窃居文艺界的某些共产党领导人骂为汉奸文人破坏统一战线的罪魁祸首,是理想的奴才,是助长恶劣倾向的元凶,是封建余孽,要对他实际解决之。江青是和鲁迅先生心灵相通的,可惜她这个弱女子无法投一光辉,使伏在大纛荫下的群魔嘴脸毕现,而只能对上海的痞子的无耻讹诈采取不理的态度,把万分痛苦埋在心底。

 

  在上海将近四年的生活中,在文化和思想领域,江青一直把鲁迅先生当成自己的导师。她如饥似渴的阅读鲁迅先生的杂文,这正逢鲁迅先生发表的杂文最深刻、最锋利、最泼辣、最幽默的鼎盛时期。可是在一九三六年十月十九日,巨星陨落,五十六岁的伟人鲁迅先生逝世。噩耗传来,江青悲声痛哭起来,随后,十月二十五日,她就在《大公报》上发表了《悼鲁迅先生》;十一月十五日,又在《绸缪》月刊上刊出她的《再睁一下眼睛吧,鲁迅!》。江青含着热泪,怀者对形形色色的反动派的深仇大恨,真实地写出了参加鲁迅先生追悼会的哀痛情景:一个挨着一个,静默的向前移动着,当我挨到了棺材的时候,突然一种遏止不住的悲酸,使得我的泪水涌满了眼眶。同时从心里喊出:鲁迅,你再睁一下眼睛吧!只睁一会儿,不,只睁一下!’”

 

  由千万个人组成的那个行列——那个铁一样的行列,迈着沉重的,统一的大步走着。无数颗跳跃的心,熔成一个庞大而坚强的意志——我们要继续鲁迅先生的事业,我们要为整个民族的存亡流到最后一滴血!

 

  思念吞没了大地,吞没了我们的导师。每个人象是失去了灵魂似的,拖着滞重的脚步,跨上了归途。但是每个人心头都燃烧着一个愤怒!

 

  从此,江青开始沉默了,人也变得憔悴。

 

  她向自己所属的地下党组织负责人王洞若谈了自己不愿再当演员,要求离开上海的心情。

  这时,西安发生了震惊全国的双十二事变,随后逼蒋抗日成功,国共开始了第二次合作,红军改为八路军、新四军,南京、西安等地相继设立了八路军办事处。

  江青断断续续听到这些消息,有的是从党内同志那里,有的是从同事的口中,这就更加坚定了她离开上海奔赴延安的决心。她无心再干她的演员工作,不止一次地向党组织负责人反映自己的苦恼,反映自己在那样的环境里的郁闷狂躁,并且写了不少文章,投给报刊杂志,表达自己对社会,对人生,对妇女,对演艺界的种种看法。

 

  地下党组织也明白江青的处境,了解她的苦衷,认为李云鹤在上海,生活很不安定,这对于一个很有进取心的年轻女党员是不适合的,如果离开这个环境她会有很好的发展,为革命做更多的工作。同意了她的要求,并立即着手进行联系。于是江青在一九三七年四五月份离开十里洋场的大上海,回到济南,与母亲、姐姐团聚了一段时间,然后就搭乘去西安的火车,跨上奔赴延安的征程。

 

  江青的演员生活虽然给她带了不少麻烦,产生了种种苦恼,曾写过《人言可畏》,谈到对演艺界女性不公正的诽谤和歧视女性的文人的攻击。但这一切对她革命性的磨炼却起了重要作用。一个二十岁出头的女子,在十里洋场这种弱肉强食的环境中,在白色恐怖的重压下,作为一名共产党员,在演艺界单枪匹马地同各种敌人进行斗争,遭受了那么多落难却坚强的挺着,不顾一切地去完成党交给的工作,顽强地生活下来,最后排除万难投奔延安,这是多么不容易的事情啊!说她是一个伟大的女性一个了不起的奇才一个在逆境中成长起来的坚强的女革命家一个不屈不挠的从高压下冲撞出来的无产阶级勇士,是一点也不过分的。试想,那些身居高位,如周扬,田汉,夏衍,廖沫沙等人这段时间又干了些什么?除高喊口号,排除异己,攻击鲁迅,生活上男盗女娼,又为革命做了多少好事?又试想,当时又有多少女演员冒着危险去演那些进步的有一定革命性的话剧和电影?而江青每次都挺身而出,不怕担风险,不怕流言蜚语。在那人言可畏”“谣言杀人的时代,阮玲玉以自杀抗争,王莹以堕落同流合污,而江青却出污泥而不染,敢爱敢恨,坚定地走自己革命的路,如果没有相当的马列主义水平和无产阶级觉悟,能做到这一点吗?将近两年的时间,江青主演和参加演出了十几部话剧和电影,塑造了各种个性鲜明的艺术形象,同时利用业余时间写了大量文章,公开发表的就有近十篇,其中最能代表她的思想认识是《我们的生活》。这篇文章辞藻华丽,情绪激昂,观点独到,给昏暗的上海演艺界投一曙光。

 

文章中她鞭笞上海戏剧界环境的罪恶,责骂某些导演把演员当成玩物,痛斥了演员就应该过糜烂生活的陈腐观点,宣扬演员应该是创造者,要把自己训练和培养成象钢条一样坚不可折,她坚持认为戏剧应该是改良社会的手段,当前应该高举反对帝国主义的大旗,警惕依恋旧世界的帝国主义的魔爪伸向新剧运动。她认为,左翼戏剧不能象资本主义戏剧那样只要漂亮的脸蛋,只要没有思想没有灵魂的玩偶;演员应该深入生活,演出应注入自己的精神,要为社会的主体工农大众创造出艺术精品。这是不是了不起的奇才?江青面对的是花花世界,灯红酒绿的十里洋场,醉生梦死的糜烂生活,心不动、气不馁,连眼皮也不翻,心静如水,依然保持着清贫的生活。台上扮演贵夫人,台下是清纯秀丽的朴实的乡下姑娘打扮,穿着兰色或白色旗袍,脚上是一双帆布鞋,有时连袜子也不穿,头上依旧短发,额上一束留海,从不施粉画眉抹口红。这样的形象在二十世纪三十年代的大上海,在蜚声影剧界的女明星中,有几个能得做到?江青演出之后的大部分时间是躲在宿舍里看书写文章,她几乎读遍所能见到的鲁迅先生的作品,这给她韧的战斗增添了精神力量。她很少去舞厅,连电影院也舍不得花钱进去欣赏和享受,她把仅有的收入除支付生活费用外,大部分寄给她的母亲和姐姐,因为这时姐夫去世,姐姐母子和母亲的生活陷入十分困难的境地 。有时江青生病了,连想吃点水果都没钱买;甚至出现饥一顿饱一顿、把吃晚饭的钱都节省下来。住最便宜的亭子间 屋内只有一张铁丝床,一张写字桌,随身所有,只有一只黑皮箱和一个铺盖卷。

 

这一切的一切,就是年仅二十一二岁的江青所度过的演员生活!这还不够伟大坚强吗?须知,江青之所以操守自检,节俭自律,自强不息,完全因为有革命的理想,完全为了保持共产党员的形象。若不然,以她的演技,可以在上海大红大紫;以她的容貌,可以嫁个阔老享受终生,也可以找个如意郎君厮守一辈子。她为什么自寻烦恼,自讨苦吃,自找麻烦?因为她是无产阶级革命者!因为她是马列主义革命家!她要革命,要斗争,要改造中国和世界!又因为她是个女人,她的宏图伟念受到世俗的非议,受到小人的诬谤,受到敌人的攻击和咒骂!


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