启颂【聊聊歌剧】(26) 旧瓶装旧酒当作旧酒卖的高男高音――countertenor
在前面,我们聊了美声唱法的各个声部,从男声的最高声部男高音到最低声部男低音,从女高音聊到了女低音。我们甚至聊到了各个大声部的许多小的声音分类和各自适合演唱的角色。至此,美声唱法的各种声音类型我们就基本都涵盖了。 但是,有的朋友可能会说,慢着,好像还有个高男高音countertenor,怎么不见你提到啊。是的,在美声唱法的各个声音类型里,我们确是没有提到高男高音。原因有二,听我慢慢道来。 首先,高男高音采用的不是我们平常意义上的美声唱法。我们通常意义上的美声唱法,是指各个声部用同一种演唱方法――混声唱法。各个声部之间的区别只是由于每个歌唱者自身的生理结构决定的。一位男高音只是由于他的生理结构具有男高音的特点。和一位女高音,在唱法上,没有不同,都是胸腔+头腔的混声共鸣。这也是为什么,一位美声唱法的老师,不管他是什么声部,都可以很好的教授他的演唱方法给他的学生。男高沈湘可以教女高音迪里拜尔,女高音周小燕可以教男中音廖昌永,而男高音贝尔贡齐可以教女高音曹秀美。一位成功的男中音,只要把他在演唱bB或A的时候的歌唱感觉,正确地教会给了一位男高音,那就是他在High C时候的演唱感觉。区别只是音域和音色,而不是方法。 这一点和中国绝大部分戏曲,比如京剧是不同的。中国的京剧是按行当分的。每个行当的唱法完全不同。同一个演唱者可以用不同的发声方法演出不同的行当。反过来,如果一个老生,不会唱青衣,那就没法直接用自己的发声方法教青衣去演唱。 而高男高音,countertenor,也有人翻译成假声男高音,采用的并不是混声(真声+胸声+头腔共鸣)的我们所谓的美声发声方法。而是采用假声+头腔共鸣为主的发声方法。所以,它不能归类于我们通常意义上的声部的概念 我们没有聊高男高音的第二个原因是,高男高音其实不是歌剧的传统唱法。有的朋友可能会说,不对吧,怎么好像反而是很多古典歌剧才采用高男高音演唱呢?那不是更传统的唱法吗?不是。这就是我们这次聊天题目的由来:旧瓶装旧酒当旧酒埋的高男高音。 在古典歌剧时期(稍稍准确地讲,就是巴洛克音乐时期的歌剧和美声时代早期的歌剧),男主人公普遍用阉人歌唱家来演唱。一些被认为有歌唱天赋的男孩,在成年之前被阉割,这样他们不再经过变声期,声带和喉头保持着童年的柔韧,但同时,胸腔和肺却随着成长和其他成人没有区别。这使得他们音域较高较宽,同时具有足够的气息支持。就像用汽车发动机带动一辆摩托车一样,动力十足。这一传统来自于中世纪的宗教音乐。这样做处于两个原因,一个当然是技术上的:高音区、宽音域,气息充足等等。第二则出于审美上的原因。在那个年代,歌剧还主要出于贵族审美,而那个年代的贵族审美则倾向于文弱、清俊。很有意思的是,几乎各个文化都有一个时期,倾向于这种文弱、清俊的贵族审美。中国也不例外。例如红楼梦里贾宝玉、北静王等等都是这种审美的极致人物。具体到中国的戏剧,古老的昆曲中都是以小生为正生的。而小生的演唱就是用假声+头声作为主要的歌唱手段。直到以京剧为主的平民审美占领舞台,这一贵族审美小生才让位于老生为主的舞台格局。扯得有点远,我们还回到古典歌剧时期的阉人歌唱家问题。需要注意的一点是,阉人歌唱家并不是通过类似中国小生或后来的高男高音用假声+头声的方法来歌唱,而是利用天生的未变声之前的童年嗓音,加上胸声和头声的混声方法歌唱。 我们来听听唯一一位留下录音的阉人歌唱家Alessandro Moreschi演唱的Ave Maria(圣母颂):
VIDEO https://www.youtube.com/watch?v=KLjvfqnD0ws 但是,请大家在听的时候不要有误解。我们只是来听听一位阉人歌唱家发出的声音大致是什么样的。不仅仅由于当时录音技术的落后,同时,最重要的也是这位Alessandro Moreschi并不是一流的阉人歌唱家,他并代表不了阉人歌唱家的真正最高水平。他只是非常幸运地留下声音而已。所以不要试图通过听这个录音,来试图评价当年那些阉人歌唱家们的演唱水平甚至风格。 但是,当时间逐渐步入近代乃至当代,阉人歌唱家显然不能被现代文明社会接受了。这不是简单审美的问题。不管是道德还是法律都不可能再允许通过给一个孩子阉割的方式来满足任何一种艺术的审美需求了。那么,下一个问题就是,如何重新演绎古典歌剧时代的那些艺术作品呢? 最宽容的一种方法就是,尊重基本审美倾向,但是更多地去体现作者对感情的刻画。说的具体点就是,比如对于阉人歌唱家演唱的男高音角色,我们不拘泥于当年的音高,就使用普通的男高音,然后把谱子上的声音降低八度,按男高音的音域来演唱。但同时我们尊重当年偏向温柔、清俊的室内乐感觉,不使用类似于后来真实主义歌剧里面或者威尔第歌剧里面那么强的力度,那么大的音量和那么明显的vibrato(颤音),而相对唱得温柔、抒情。认为只要把作曲家真正想表达的情感表达出来了,那么只要在风格上给予一定的兼顾,只要不太夸张,就被认为是合格地表现了古典歌剧时代的作品了。这一种方法,在上个世纪开始到上个世纪七十年代是主流思潮。我们来听一听著名的男高音斯基帕演唱的亨德利的歌剧《塞尔斯》Xerxes第一幕中塞尔斯的一段著名宣叙调加咏叹调《绿树成荫》Ombra Mai Fu。
VIDEO https://www.youtube.com/watch?v=hnCdWZVC0FY 这部歌剧写的是波斯国王塞尔斯(历史上实有其人,但是歌剧里的故事并不存在)看上了弟弟的情人,企图用各种阴谋霸占她,最后阴谋暴露,诡计没有得逞的故事。 这首歌是第一幕一开始塞尔斯看着宫廷后院参天大树,发的感慨。 第一段是一个宣叙调: Frondi tenere e belle 温柔美丽的叶子 del mio platano amato 我喜爱的遮荫树的叶子 per voi risplenda il fato 命运对你微笑. Tuoni, lampi, e procelle 雷声、闪电和风暴 non v'oltraggino mai la cara pace, 也不会打破那可爱的平和, né giunga a profanarvi austro rapace 吹过的风也不会亵渎你。
后面很长的一段间奏后是咏叹调。歌词很简单: Ombra mai fu di vegetabile, cara ed amabile, soave più. 就这一句,颠过来倒过去唱了好几遍。 歌词一共就是个词。我们看看什么意思。 Ombra和英语里的umbrella同源,听起来也很像吧?就是伞的意思。这里是像伞那样的树荫的意思。 mai是英语never的意思 fu是英语的was di大致相当于英语的of,from等介词 vegetabile和英语的vegetable同源,就是植物的意思。 cara就是亲爱的。它和英语里的care同源。所谓亲爱的,不就是你在意的,不是吗? Ed和英语里的and同源,就是和的意思。 Amabile有一个英语的同源词amiable,就是可爱的意思。 soave是温柔、甜美的意思。英语里也有它的一个同源词,suave。在意大利Veneto地区生产的一种干白葡萄酒,就叫做Soave,取的就是柔和甘美的意思。 然后就是反复重复这句话或者其中一部分。
这首歌后面的咏叹调部分,亨德尔标了个音乐标记“广板”。因为这段旋律太好听,后来用广板的名字改编成了很多种器乐曲。 但是,我们可以听得很清楚,这种表现方法肯定不可能完美地表达那个年代温柔、清俊的阴柔贵族审美,而显得比较现代的阳刚审美。那么有的人,当他追求比较authentic的表现时,上面提到的办法可能就不太满足了。那么另一个替代方法,就是干脆用女中音或女高音来唱。这也是现在演出古典歌剧的一种重要方法。这一点和国内电影电视剧常常用的成年女性来给儿童配音是一个道理。这样,音域也不用降低了,阴柔的审美也保持了。当然,一般用女中音比用女高音多一些,因为女中音毕竟稍微更偏向浑厚一点,多少更像个青年男子(和女高音比较)。 我们也再听一段《绿树成荫》。是由美国现在比较出名的女中音Paula Rasmussen出演的。
VIDEO https://www.youtube.com/watch?v=WH7GSJoDUDM 从7:10开始。 用女中音饰演原本阉人歌唱家演唱的男主角,好处是音域不用动,声音审美也能在一定程度上保持那个年代的阴柔审美。但是,女子的声音和形象无论如何和男的是不一样的。贾宝玉也许很女性化,但是再女性化,他是男的。这就是为什么当年电视剧《红楼梦》欧阳奋强的贾宝玉很成功,而几乎同时的电影《红楼梦》,夏钦反串饰演的贾宝玉看着不对劲的重要原因。 那么,直到上个世纪五十年代末,有人想到了高男高音的方法。这种用假声加头腔共鸣的方式唱歌早在中世纪的英国就一直存在。但是因为当时有阉人歌唱家们,这种方法始终不是歌唱界的主流方式。在古典歌剧时代,也从来没有人用这种方法演唱。但是,随着我们上面提到的authentic的审美需求,有人想到了用这种高男高音的方法来演绎古典歌剧里本来需要阉人歌唱家的角色。这么做的好处是,原来的音域不需要改变了,审美比较阴柔,符合那个年代的审美特点,同时听着,比较接近男性的声音感觉。实际上,和中国古典戏剧的小生唱法,异途同归了。 这就是我们为什么说高男高音是旧酒装旧瓶当旧酒卖:高男高音的方法从中世纪就有,是旧酒。用来演唱古典歌剧,装到了旧瓶里去,当作了阉人歌唱家这个旧酒来卖。 我们再来听一听由著名的高男高音Philippe Jaroussky演唱的这首《绿树成荫》。
VIDEO https://www.youtube.com/watch?v=MQm2C5UrERg 但是,请大家注意,尽管我们采用高男高音是为了尽量authentic地表现那个时代的音乐作品,但是高男高音依然只是个代用品,和我们前面听过的阉人歌唱家的声音一对比就知道,还是有一定差距的。所以,不管是用那种方法,都只是在一定程度上,达到了我们关注那部分审美而已。
另外,对于我们很多学习唱歌的人来讲,古典歌剧里面的很多歌曲非常适合初学者学习歌唱。我们其实应该多花一些时间在学习这段时间的歌曲上。希望也能听到很多歌友在这里分享他们演唱的这些古典歌曲。 这次聊的篇幅比较长。主要是涉及到的内容太多了。读起来可能比较枯燥冗长,还请大家原谅。
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