京剧的生行，演男性人物。其中老生又称须生，挂长胡子，以唱功著称，唱念结合。所谓‘四大须生’、‘七大须生’等都是以唱功著称的京剧大师，有马连良、余叔岩、高庆奎、言菊朋、杨宝森、奚啸伯等。

那位说，地主你少写了一位！

别急，往下看。

小生是青年男子，一般不挂胡子，相貌英俊高富帅，当然也有穷的，这不重要。说几个人物就知道了，三国的周瑜和吕布，《说唐》里的罗成、王伯当，《西厢记》的张生，《柳荫记》里的梁山伯。小生的唱腔很特别，用假嗓，高昂动听，富有激情。高山的著名票友老猫堪称小生行当的大师，各位可以参考他的唱腔。

那位又说了，三国的赵云和马超也是英俊高富帅，难道不是小生？京剧大师谭富英、李少春又算什么行当。

赵云和马超是武生人物，谭富英和李少春两位京剧大师既是老生演员又是武生演员，取决于演什么人物。

单纯的武生角色的唱、念均不多，而是以架势、动作和武功见长，听戏的人不一定都爱看，但是地主这个级别的戏迷除外，因为武生演员在台上的一招一式，都是高端的功夫，同样是极好的艺术成就，就看您看不看得懂。

单说谭富英和李少春两位京剧大师。

谭、李均是京剧世家。谭富英的祖父谭鑫培是生行的一代宗师，和旦行的王瑶卿一起创立了京剧生旦两个主要行当的基本表演框架，特别是唱腔。例如，如果旦角的一段唱腔您找来找去，和梅程荀尚张黄都靠不上，那就不用再费劲了，那一定是王派。谭鑫培、余叔岩、谭富英一脉相承，是老生的主流唱腔（之一，免得马派和杨派有意见）。同时，谭家有几出长靠武生戏，像《定军山》、《战太平》，其中的唱念做打都精彩。所谓‘长靠’是戏剧里特有的装扮，全身披挂盔甲、后背两侧各有几面小旗，看着甚是威武。这种扮相在描写战争场面的传统戏中很常见。长靠武生对演员的武功技术要求就和老生不一样了，真正的台下十年功，台上一分钟。好武功，也是老生谭家的一个看家本领。对此，地主印象最深的是在现代戏《沙家浜》里看到的新四军指导员郭建光（谭元寿饰演）。谭元寿除了一口谭家的亮嗓、新谭派（由谭富英创立）的唱腔，就是他的所有动作中展示的长靠武生的功夫。那年从北京路过，地主到东长安街的长安大戏院看戏，买了一部谭元寿的DVD《上天台》，属于‘骨子老戏’系列。这部戏的前边有几个著名的唱段，是老生，最后一场却是难度超大的武生摔、跌，非一般人所能够承受。那是1983年一场在香港现场演出的实况录像，当时元寿先生已经55岁了，演这样的全武行，真是叹为观止！

最后说一下李少春。祖籍河北霸县，京剧世家，须生、短打武生。据地主早年阅读，李少春的武生戏学自武生泰斗杨小楼大师，他的嗓音、声腔里都留有很深的杨派武生的痕迹。李少春后师从余叔岩大师学余派，他和同是学习余派的杨宝森一样，都唱出了各自不同于余派的唱腔风格。与余派的高昂、响亮相比，李少春显然不具备哪个天赋，他的声腔偏于中音和低音，一些行家把它描写成什么‘脑后音’。地主对此迷茫了几十年，现在终于弄明白了，那就是李少春的声音，无可复制。如果听一听他的《野猪林》、《上天台》，胜过地主在这里白话百倍。李少春的个子不高，演的武生戏属于短打武生，不扎靠，着便装，使刀或棒为兵器。李少春的另一个著名的戏是《红灯记》，许多非细密朋友可能对这部戏有一些印象。这部戏的男女主角是李少春（饰演李玉和）和杜近芳或曲素英（饰演李铁梅），后来拍电影时，李玉和换成了高个子武生钱浩梁（就是浩亮，和曲素英是夫妻），李铁梅换成了花旦刘长瑜。这里地主要说的不是别的，而是李玉和这个角色里的武生功底，浩亮在电影中有出色的表演，两处招牌武生动作出现在李玉和在鸠山的酒宴上受刑后回到酒桌前的一个转身亮相、在刑场出监后的一系列动作。在电影版《野猪林》中，林冲的行当也是武生，但也有李少春的几段经典唱段。老猫唱的‘大雪飘’是其中一个。下边，地主呈上另一段，是两个解差押解林冲的路上打斗过程中的一段唱。

【唱词】

一路上无情棍是难再忍

俺林冲遭陷阱，平白的冤屈何处鸣。到如今我身披锁链受非刑，我有翅难腾。

奸贼做事心太狠，害得我夫妻两离分。长亭别妻话难尽，好似钢刀刺我心。

但愿得我妻无恙逃过陷阱。

二差官做事太无情。劝你们住手休凶狠，八十万禁军教头谁不闻。

我忍无可忍，难饮恨！

看你们还敢乱胡行。

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