【金字经】又名【阅金经】，诸曲谱多以张可久的《金字经.水冷溪鱼贵》为据，如《钦定词谱》（元曲小令多被后人视为词牌）是这样标注其平仄的：

水冷溪鱼贵，
中仄平中仄，

酒香霜蟹肥。
仄平平仄平（韻A）。

环绿亭深掩翠微。
平仄平平中仄平（韻A）。

梅，
平（韻A），

落花浮玉杯。
仄平中仄平（韻A）。

山翁醉，
平平仄（韻A），

笑随明月归。
仄平平仄平（韻A）。

现在逐句分析一番，看《钦定词谱》如此搭配平仄是否合乎声韵原理：

1- 中仄平中仄，
2- 仄平平仄平（韻A）。
--- 这两句是个小意群，其实就是出句1和对句2组成了一联。如果出句1中的第四个字‘中’为‘平’，成

“中仄平‘平’仄”

时，则合律；但是，当这个‘中’为‘仄’，成

“中仄平‘仄’仄”

时，就成了拗句，此时需要对句2中第三个字保持平声来救方可，而出句的平仄搭配恰好是

“仄平‘平’仄平”

于是自动形成了“拗救”。也就是说：【金字经】的第2句必须永远保持

“仄平平仄平”

才不出律。

3- 平仄平平中仄平（韻A）。
--- 这第3句就是一个律句，其实它第一个字也可以是“中”，即
“‘中’仄平平中仄平”

也完全合律。

4- 平（韻A），

5- 仄平中仄平（韻A）。
--- 这句就有问题了：如果第三字为“仄”，全句就成了

“仄平‘仄’仄平”

句中的第二个平声字就犯了“孤平”。其实这句平仄的搭配大可以改成：

“中平中仄平（但：第一字的‘中’为‘仄’时，第三字的‘中’必须为‘平’）”

6- 平平仄（韻A），

7- 仄平平仄平（韻A）。

个见以为，【金字经】的平仄搭配若按如下标注，则更为简洁准确：

1- 中仄平中仄，
2- 仄平平仄平（韻A）。
3- 中仄平平中仄平（韻A）。
4- 平（韻A），
5- 中平中仄平（韻A）。--- 当第一字的‘中’为‘仄’时，第三字的‘中’必须为‘平’
6- 平平仄（韻A），
7- 仄平平仄平（韻A）。

因为它比《钦定词谱》对平仄搭配的诠释更为细致。注意啦：这个曲谱中有两个“仄平平仄平”，属于“孤平自救”句型，该句型很能体现《金字经》这个曲牌在声调和旋律上的独有特色，填写时应尽量遵守。当然希望下笔更自由一些的诗友也可以采用“曹谱”，哈哈：

1- 中仄平平仄，
2- 中平中仄平（韻A）。*
3- 中仄平平中仄平（韻A）。
4- 平（韻A），
5- 中平中仄平（韻A）。*
6- 平平仄（韻A），
7- 中平中仄平（韻A）。*

注*：当“中平中仄平”第一字的‘中’为‘仄’时，第三字的‘中’必须为‘平’。

全篇共七句，分3到4个意群，句式为5571535，共6个韵脚，平仄互叶，一韵到底。第1及第2两个五字句多用对偶。

网上查到了N首《金字经》，其平仄搭配或小有出入，但基本上与上面被引以为例的张长久的《金字经.水冷溪鱼贵》格律相同。列如下供参考：

金字经（元·马致远）
夜来西风里，九天雕鹗飞。--- 首句为 仄平平平仄，与张可久格律异，仄平平仄平，与张可久格律同。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知？
登楼意，恨无天上梯！

金字经（元·马致远）
絮飞飘白雪，鲊香荷叶风。--- 首句为 仄平平平仄，与张可久格律异，仄平平仄平，与张可久格律同。
且向江头作钓翁。
穷，男儿未济中。
风波梦，一场幻化中。

金字经（元·卢挚）
梦中邯郸道，又来走这遭。--- 首句亦为 仄平平平仄，仄平仄仄平 这句犯孤平。
须不是山人索价高。
时自嘲，虚名无处逃。
谁惊觉，晓霜侵鬓毛。
（注意衬字）

金字经 梅边（元·吴镇）
雪冷松边路，月寒湖上村。--- 中仄平平仄，仄平平仄平，与张可久格律同，句用对偶
缥缈梨花入梦云。
巡。小檐芳树春。
江梅信。翠禽啼向人。

金字经（元·张可久）
百年浑似醉，满怀都是春，--- 仄平平仄仄 格律有异；仄平平仄平，典型张可久格律，句用对偶
高卧东山一片云。
嗔，是非拂面尘。
消磨尽，古今无限人。

金字经（元·徐失名）
犀箸丝鱼脍，象盘冰蔗浆。--- 中仄平平仄，仄平平仄平，与张可久格律同，句用对偶
池阁南风红藕香。
将。紫霞白玉觞。
低低唱。唱著道、今夜凉。
（注意衬字）

金字经（元·徐失名）
紫燕寻旧垒，翠鸳栖暖沙。--- 中仄平仄仄，仄平平仄平，与张可久格律同，句用对偶
一处处、绿杨堪系马。
他。问前村、沽酒家。
秋千下。粉墙边、红杏花。
（注意衬字）

金字经 其一 喜舍弟昌明至（明·李昌祺）
雨意斑鸠唤，春光杜宇催。--- 仄仄平平仄，平平仄仄平，虽与张可久格律异，却完全合律！句用对偶
刚得相逢怎便回。
陪。旋刍新酿醅。
同欢会。饮乾休厮催。

金字经 其二 喜舍弟昌明至（明·李昌祺）
门掩斜阳暝，帘垂静夜长。--- 平仄平平仄，平平平仄平，与张可久格律异，但合律。句用对偶
儿女灯前笑捧觞。
尝。满杯清更香。
怀宜放。醉呵能几场。

金字经 二首 其一 江上晚归（明·杨慎）
璧月寒生晕，银河冻欲冰。--- 仄仄平平仄，平平仄仄平，与张可久格律异，但合律。句用对偶
稳坐蓝舆酒半醒。
登。渔舟红蓼汀。
樵楼暝。冬冬初起更。

金字经 二首 其二 江上晚归（明·杨慎）
窗纸风偏透，衾裯冷不胜。--- 平仄平平仄，平平仄仄平，与张可久格律异，但合律。句用对偶。
欹枕挑灯诗又成。
听。更鼓最无凭。
同云暝。檐花滴到明。

金字经 江上晚归（清·沈榛）
云横迷远岫，波净趁轻鸥。--- 平平平仄仄，平仄仄平平，与张可久格律异，但合律。句用对偶。
江边傍晚一归舟。
垂杨岸，蓼花洲。
天欲暝，载月任遨游。
（注意衬字）

金字经 自笑（近现代·汪精卫）
生就的独木桥，容我过一遭，--- 平仄仄仄平，平仄仄仄平，格律有点儿乱来了。
须不是自打嘴来自相饶。
将世情儿嘲，将欢兴儿闹。
这一遭，语不尽的妙。
（注意衬字）

熟悉格律的诗友都知道格律是在总结古人的诗词曲之后归纳出来的。上面这几首《金字经》就是例子，十二首曲中，有八首最前面两句都是“对偶句”，于是曲谱已经 可以规定最前面两句要“对偶”，因为多数人的行为习惯往往转化为法律。不过在平仄搭配上，却发现张可久的格律并不占绝对优势，但他比别人有名，而与他齐名 的马致远《金字经》这个曲牌又没有他作得多，于是，他喜欢用的格律就成了《金字经》的“正格”，哈哈。而别人的都成了“变格”。