阿立兄原玉：【五律】咏桃 和绿岛兄、雪葵兄（兼和女王、灵机兄等诗友）
送交者: 杭州阿立 2017年02月27日

梅樱争绣女，又待赏春桃。
十里花颜近，三生情路遥。
临湖多少彩，对镜几人娇。
向晚红霞远，停杯把月邀。

古典诗词是咱们使用汉字最极致的形式，属于象牙塔尖，再无其上。连盛唐诗人其实也仅精其一。比如老杜七律，王维五律，李白古风，白居易长歌，王昌龄七绝等等。流传到咱们现代人则更明显。就说咱们诗坛常来的诗友吧，西岭兄词+律诗皆佳，他自比则词功力更扎实；绿岛兄七律最娴熟，达到七段（请不要小看七段，李连杰年轻时刚演完《少林寺》与小日本空手道四段过招，二人打平手），词则写的较少，骑五言的小毛驴更少。但绿岛兄的新诗属于盖帽级别，可惜咱们坛子里新诗总是“在野党”。哈哈。边砦兄也是诗词双佳，俺个人感觉若他自比则绝律强于词；阿立兄绝句构思最得古意，大多都可圈可点；文思兄填词短调已入佳境，好像还没骑过驴。俺吧，其实就是骑驴稍微有些把握，可能是从小马背上长大的原因，哈哈，词上无把握，很少有写顺溜的；新诗则绝对烂，就是把古诗写成白话。不过俺“擅长”给自己的诗词写序，熟稔的诗友评俺的诗词常说“序比诗写得好”！“高兴”得俺哪 恨不得把屏幕砸喽。哈哈。今天是肿么了，俺又有点儿跑题啊，赶紧接着说五律。五律与七律绝非每句仅仅差两个字的区别，而少了两个字决定了它的写法与七律截然不同。七律每句七个字，可以分成

2+2+2+1 --- 共4个音步。而五律每句五个字，只能分成

2+2+1 --- 共3个音节。

虽然只差一个音节，却极大地限制了句式的变化，这是个“先天不足”。要弥补这个先天不足怎么办？词句就得精炼，因为你木有浪费的本钱。假如作者忽略精炼，则句子，甚至全篇就很显得“松散”，而七律或稍不精炼呢，却不大显眼，因为它多两字。比如崔颢的黄鹤楼：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

这一联精炼吗？答：不精炼。跟杜甫的

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

一比较就可看出后者才叫精炼。但前者崔颢那一联是否显得“松散”？俺个人是不觉得，因为太炼字反而烘托不出那种悠远的氛围。

再看一首王维的五律，来进一步感受五律精炼之重要：

初出济州别城中故人 王维

微官易得罪，谪去济川阴。
--- 看，上面这一联要是翻译成现代汉语字数会增加不少。但七律的“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”译成汉语几乎不用增加几个字。原因：一个倾向精炼，一个不忌松散。
 
执政方持法， 明君照此心。
闾阎河润上，井邑海云深。
纵有归来日，各愁年鬓侵。

本着这个标准，咱们一起逐句走过阿立兄这首五律大作：

梅樱争绣女，又待赏春桃。
--- 又待 稍微松一点，但这一联可以通过。

十里花颜近，三生情路遥。
--- 颔联字面上虽似不炼，但语意炼，通过。

临湖多少彩，对镜几人娇。
--- 颈联稍嫌松散。另外“多少”与“几”意赘，且

“多少”vs“几+人”

不是很工。

向晚红霞远，停杯把月邀。
--- 尾联也稍稍地嫌“松”。

可见五律因字少，首要避免松散，而求精炼。所谓的“精炼”或在遣词造句上求炼，或在语意上求炼。大约读一首五律，一上眼即先察“精炼”与否；而读七律则先察“变化”与否。当然精炼和变化都是古典诗词的“通用”要求，这里要说的是因体裁天生的不同而侧重也不同是也。

嗯，阿立兄初次骑小毛驴，属于成功之作。祝贺！