榭门兄2点分享，也极赞同！关于陆游仄韵宜用入声，古人似也提及，认为片中前三句可上可去，接下来的四句，则以用去入为佳，而最后的三叠字则入声最佳。如此则从旋律声调上渲染出作者的内心的激愤层层加深。也有建议上片虽可不拘，而下片多用入声为佳者。记得以前俺曾写过一篇小文论及，现在自己也找不着了。

还有榭门兄所言之：“唐琬格除了择用同词牌但变格以构成应答外，还着意用陆词的叠韵作为己词的仄韵，情绪和声律上多一份承接。”令俺赞叹！足见这两首词榭门兄读得比俺细，很有启发。为让诸诗友明了我二人所谈何事，俺把二首词列在下面给大家对比一下：

陆游这首都是仄韵，AB二韵交替：

红酥手（韵A），黄滕酒（韵A），满城春色宫墙柳（韵A）。---A韵为“词林正韵之第十二部”
东风恶（韵B），欢情薄（韵B）。一怀愁绪，几年离索（韵B）。---B韵为“词林正韵之第十六部”
错（韵B）！〖错（韵B）〗！〖错（韵B）〗！

春如旧（韵A），人空瘦（韵A），泪痕红浥鲛绡透（韵A）。
桃花落（韵B），闲池阁（韵B）。山盟虽在，锦书难托（韵B）。
莫（韵B）！〖莫（韵B）〗！〖莫（韵B）〗！

唐婉这首是“仄韵A”和“平韵B”二韵交替。如榭门兄所言，唐婉“还着意用‘陆词的叠韵’作为己词的仄韵”请看上面，“陆游的叠韵”是B韵，即“词林正韵之第十六部”，而唐婉词中的仄韵是韵A，也就是说下面唐婉的韵A也刻意用了“词林正韵之第十六部”，二者相同。也如榭门兄所言，是为了在“情绪和声律上（与陆游的词）多一份承接”。请看：

世情薄（韵A），人情恶（韵A）。雨送黄昏花易落（韵A）。---A韵为“词林正韵之第十六部”
晓风干（韵B），泪痕残（韵B）。欲笺心事，独语斜阑（韵B）。
难（韵B），〖难（韵B）〗，〖难（韵B）〗！

人成各（韵A），今非昨（韵A）。病魂常似秋千索（韵A）。
角声寒（韵B），夜阑珊（韵B）。怕人寻问，咽泪装欢（韵B）。
瞒（韵B），〖瞒（韵B）〗，〖瞒（韵B）〗！

另外，再细心看，唐婉也用了陆游词中的几个关键字，如：“薄、恶、落、索”（俺都给染成红色），也都是“词林正韵之第十六部”中的字，是刻意为之，还是信手拈来，不得而知。俺宁愿相信她是刻意为之。

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榭门兄两点分享，照附如下：

1.词与诗不同的其中一点在词要考究些声腔。陆游词仄韵用入声，咽噎急促而更恰切体现情思。个人认为《钗头凤》陆游格的仄韵用入声为好，并且避免同部之内跨韵（即曹兄要求的守平水韵）。

2. 唐琬格除了择用同词牌但变格以构成应答外，还着意用陆词的叠韵作为己词的仄韵，情绪和声律上多一份承接。在循格习作时也如此努力，会有多一层效果。