这得先从【杨柳枝】说起。其实它就是一首仄起平收入韵的七绝。请看温庭筠所写：

金缕毵毵碧瓦沟（韵），六宫眉黛惹香愁（韵）。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼（韵）。　
中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。

既然就是一首绝句，为什么又说它是“词”？因为这首七绝是用来唱的，而唱就得按着“曲谱”来，这就要求“杨柳枝”这首七绝在用字上必须适合于唱！怎么适合？就是在平声的“阴平、阳平”和仄声的“上、去、入”的搭配上有更细致的讲究。这些“讲究”咱们后人还能揣摸出来，可当时的“曲谱”却没流传下来，唐、宋、元的曲谱都没流传下来，悲剧吧？所以文革时，作曲家们谱出的《沁园春.雪》怎么听都是一首现代歌曲，因为没有《沁园春》的古曲谱可以参照。

接着再谈【添声杨柳枝】。唐宋词根据曲谱的变化，有“添声、摊破”和“偷声、减字”的手法。前者一般要加字，曲谱声调会增加；后者减字，曲谱声调减少。请看唐人顾敻的一首《添声杨柳枝》：

秋夜香闺思寂寥(韵)，漏迢迢(韵)。
中仄平平中仄平(韵)，仄平平(韵)。

鸳帏罗幌麝香销(韵)，烛光摇(韵)。
中平中仄仄平平(韵)，仄平平(韵)。

正忆玉郎游荡去(韵)，无寻处(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)，平中仄(韵)。

更闻帘外雨潇潇(韵)，滴芭蕉(韵)。
中平中仄仄平平(韵)，仄平平(韵)。

再看唐人贺铸的

蜀锦尘香生袜罗(韵)，小婆娑(韵)。　
中仄平平中仄平(韵)，仄平平(韵)。

个人无赖动人多(韵)，见横波(韵)。　
中平中仄仄平平(韵)，仄平平(韵)。

楼角云开风卷幕(韵)，月侵河(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)，仄平平(韵)。

纤纤持酒艳声歌(韵)，奈情何(韵)。　
中平中仄仄平平(韵)，仄平平(韵)。

发现了吗？二者的不同只是在第三句的韵脚，前者是“平中仄”，后者是“仄平平”。

现在终于该说这个【新添声杨柳枝】了。先看温庭筠的：

井底点灯深烛伊，
共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，
入骨相思知不知？

咦？肿么“新添声”了却没添字啊？对了，添声有时也可以不添字！俺猜想所添的声调一定是由乐器来完成的。可惜曲谱没流传下来，咱们今人没有这个耳福。为了区别，这个新的词牌就被称为【新添声杨柳枝】。注意啦：“新”不见得特指“添声未添字”这个概念，应该理解为整个曲谱都是新的，而添字与否只是其一。请再看两首《新添声柳杨柳》，唐人裴诚所作也：

其一：
思量大是恶姻缘，只得相看不得怜。愿作琵琶槽那畔，得他长抱在胸前。

其二
独房莲子没有看，偷折莲时命也拌。若有所由来借问，但道偷莲是下官。

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最后补充说明几句：词牌名为【新添声杨柳枝】，为什么温庭筠的题目是《新添声杨柳枝词》？他加个“词”字要强调这是用来唱的词，而不是一首普通的七绝。

另外还应注意【新添声杨柳枝】和《新添声杨柳枝》的区：凡是标明词牌要用【】，而标明诗词的题目则用《》。如：

雪豆很喜欢【沁园春】这个词牌。
雪豆已经填了十几首《沁园春》。

写成“《沁园春》雪”对吗？不对，应该写为：

《沁园春.雪》。

苏轼咏月的那首《沁园春》没有题目，怎么注明？可以把第一句写入题目。如：

《沁园春.明月几时有》