俺在小文《竹枝词到底是诗还是词？》中说道：写竹枝词“在体裁上大可“无视”格律，但务必要押韵，而且首句也要入韵，同时还要押平声韵，否则不适合唱。”

为什么？这得从“说”和“唱”的区别说起。

“说”语速快，字与字的声调间隔短，而朗诵间隔稍长，吟诗间隔更长一点儿。而“唱”却要拉长声，声调间隔最长。

俺前曾说过，竹枝词源自民歌，是用来唱的，字与字之间的声调间隔自然较长。若首句的尾字与第二句的尾字不押韵，等唱到第二句尾字时，则听起来很不和谐，因为前后两个尾字之间的时间间隔太长。出自相同的原因，五律的首句尾字不用韵为常，因为它字少，两句共10个字重复一次韵脚也能满足全篇声调的和谐；而七律首句尾字用韵为常，因为它字多，若一首诗起始两句14个字才第一次听到韵脚，则全篇和谐性差。这也是出自“吟”诗时字与字之间声调比“说”要长的考虑。

声调拉得愈长，则韵脚搭配愈密，这一点在元曲里体现得尤其突出。密到什么程度？可以密到一句一韵，如【天净沙】，就以马致远的为例：

枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。

请看，全篇共五句，每句的尾字都是韵脚。

上面讨论了竹枝词“首句要入韵”的原因，下面接着讨论为什么它“还要押平声韵”：

诸诗友都知道，仄声激昂短促，在诗词里用作韵脚，多表达雄壮激烈，甚至悲愤决绝的题材和氛围，如【钗头凤】这个词牌用仄韵，且以用入声为多，要体现正是“错错错、莫莫莫”的悲愤哀怨。而竹枝词最适宜表达的题材却多为风土人情乃至男女爱恋，需要烘托的自然是舒怡悠远的氛围，故以平声为宜。

就韵脚而言，仄声渲染激昂悲愤，平声抒发舒怡悠远，诗词曲皆然。