云飞兄贴来一首《鹧鸪天》如下：

鹧鸪天·思梅（逍遥云飞）
梅萼初开正月间，为卿作赋鹧鸪天。
空篱旧圃胭脂冷，明月朱窗琴瑟寒。
春寂寂，雪绵绵，爆声碎碎起红烟。
思心渺渺随风去，携影同香一处眠。

其中

空篱旧圃胭脂冷，明月朱窗琴瑟寒。

这一联上下句的尾字“冷”和“寒”相对是否合掌引起诗友热议。

意见一（子云兄）：“冷 - 寒 同义词作对叫做“合掌”
意见二（阿立兄）：“胭脂冷是色，琴瑟寒是音、曲，两者也都有不同的引申，不算合掌吧？”
意见三（秦兄）：“何况我不以为你的句子是合掌，略有重复而已。不能以个别字词意思相近定义合掌，如果这样那就举不胜数了。”

俺陋见有两点：

1- 冷vs寒，描述的都是温度低，意思相近，所以在构思时，就应在字面上避免，省得引起读者觉得有“雷同”或“合掌”之嫌。在这一点上同意子云兄意见。

2- 冷vs寒，是否“合掌”完全取决于作者怎么用这个两个字，在这一点上同意阿立兄意见：

2a- 若细分则“冷”和“寒”也有含义上的区别：“冷”常常是具体的，局部的，暂时的，可以不是季节性的，而“寒”则是抽象的，全部的，持久的，一般都是季节性的。再有，“冷”和“寒”之间还有量变到质变的关系，比如秋冬之季，天气开始冷了，冷的积累，最后转变成寒。容俺偷个懒，不再一一具体说明，就罗列一些古人的诗句在下面，诸诗友一体会便知：

秋日即目（隋末唐初·李世民）
爽气浮丹阙，秋光澹紫宫。衣碎荷疏影，花明菊点丛。
袍轻低草露，盖侧舞松风。散岫飘云叶，迷路飞烟鸿。
砌冷兰凋佩，闺寒树陨桐。别鹤栖琴里，离猿啼峡中。
落野飞星箭，弦虚半月弓。芳菲夕雾起，暮色满房栊。

中秋月（唐·方干）
凉霄烟霭外，三五玉蟾秋。列野星辰正，当空鬼魅愁。
泉澄寒魄莹，露滴冷光浮。未折青青桂，吟看不忍休。

中秋（一本有玩字）月（唐·无可）
蟾宜天地静，三五对阶蓂。照耀超诸夜，光芒掩众星。
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。

大剑送别刘右史（唐·卢照邻）
金碧禺山远，关梁蜀道难。相逢属晚岁，相送动征鞍。
地咽绵川冷，云凝剑阁寒。倘遇忠孝所，为道忆长安。

句（唐·申堂构）
霜添柏树冷，气拂桂林寒。

重向火（唐·白居易）
火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
风寒忽再起，手冷重相亲。却就红炉坐，心如逢故人。

老去（唐·白居易）
老去愧妻儿，冬来有劝词。煖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。

酬和元九东川路诗十二首 南秦雪（唐·白居易）
往岁曾为西邑吏，惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪，二月山寒少有春。
我思旧事犹惆怅，君作初行定苦辛。任赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。

访寂上人不遇（唐·皮日休）
何处寻云暂废禅，客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案，石冷空消洗钵泉。
炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。须将二百签回去，得得支公恐隔年。

太湖诗 其六 三宿神景宫（唐·皮日休）
... 石枕冷入脑，笋席寒侵肌。...

塞上逢卢仝（唐·刘叉）
直到桑乾北，逢君夜不眠。上楼腰脚健，怀土眼睛穿。
斗柄寒垂地，河流冻彻天。羁魂泣相向，何事有诗篇。

--- 寒--->冻 用法和 冷--->寒 同。

七言 其三十九（唐·吕岩）
云鬓双明骨更轻，自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味，问著神仙自得名。
簪冷夜龙穿碧洞，枕寒晨虎卧银城。来春又拟携筇去，为忆轩辕海上行。

冬夜宴梁十三厅（唐·戎昱）
故人能爱客，秉烛会吾曹。家为朋徒罄，心缘翰墨劳。
夜寒销腊酒，霜冷重绨袍。醉卧西窗下，时闻雁响高。

2b- 另外再说到秦兄所言之：“何况我不以为你的句子是合掌，略有重复而已。” 其实个见以为，有时候“重复”恰好是古典诗词的一个修辞手段，以达到加深渲染的效果。也请看下面的例子：

临江仙 （唐·牛希济）
峭碧参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。
--- 冷烟寒树

长恨歌（白居易）
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
--- 瓦冷衾寒

抛球乐（唐·冯延巳）　
莫怨登高白玉杯，茱萸微绽菊花开。池塘水冷鸳鸯起，帘幕烟寒翡翠来。重待烧红烛，留取笙歌莫放回。
--- 水冷烟寒

最后云飞兄这两句：

空篱旧圃胭脂冷，明月朱窗琴瑟寒。

个见以为，句中的“冷vs寒”其实就是“具体的，局部的，暂时的，vs 抽象的，全部的，持久的，且有从冷到寒加深渲染程度的修辞意图在里面。不应算合掌。另外阿立兄所言的“胭脂冷”是“冷色”，“琴瑟寒”是“寒音”，有性质上的不同，说得也有道理。


比较：

“英雄vs豪杰”
“略输vs稍逊”

这两个对仗才是“平行、等同”，应属于合掌无疑。

结论：如果不分青红皂白，动辄把“冷”与“寒”相对，很容易就落入子云兄所言的“合掌”；若能分清“冷”和“寒”的细微区别，加以巧对，或能出一二佳句也未可知。

个见也，写来供大家拍砖！哈哈