闲侃“挤韵”（曹雪葵）

文思兄近日大作：

《渔歌子》（文思）
余辉引着雁人归，
新芽枝上鸟啼飞。
明月照，浪花陪，
不尽琴声忘家回。

文思兄问曰：“第一句中辉字与归同韵, 使得读起来比夕阳更顺. 如何看待同一句中使用同韵字?”

细看这句“余辉引着雁人归”，其中“辉”和韵脚“归”的韵母一样，出现同一句中，这个现象被习惯地称为“挤韵”，挤者，拥挤也。一首中能否出现挤韵？这个属于风俗习惯，而不属于法律。但个见以为要竭力回避，尤其在律诗中。这一点严重附议子云兄意见。

因为属于风俗，故每人的看法往往不同。俺是这样看待挤韵的：

1- 如确属诗意必须，任之。

2- 拥挤程度较轻的，任之。肿么来评估挤韵的严重程度呢，俺采取如下标准（以七言句为例）：

2a- 一句之中，出现在1、3字位上的，因为距离韵脚颇远，且不在“音步点（2、4、6）”上，可以任之

2b- 一句之中，出现在2、4字位上的，2虽然在音节点上，但距韵脚颇远，可以任之；但4就要小心了，若非诗意所必须者，要考虑换字。而文思兄这句“余辉引着雁人归”，“辉”字在2的位置上，可以任之。（在宋词六字句总，有时候第二字反而刻意与韵脚押韵，以渲染韵律和谐的效果。这一点附议子云兄。如陆游的《沁园春》里有：交“亲”零落如“云”，又+岂料如今馀此“身”，其中“亲”即是暗韵。）

2c- 一句之中，出现在5、6位置上的字若挤韵，应该换字，因为离韵脚太近了。

2d- 上下联相邻的两句之间，比如 一首律诗的第二句和第三句，若第三句的1、2、3字和第二句的韵脚韵母相同，也会造成“挤韵”。如：

我驾扁舟独自归。--- 这是一首诗的第二句，“归”是韵脚。
余晖照眼额加手，--- 这是一首诗的第三句，“辉”就和上句的韵脚“归”挤韵了。换字与否，作者自行斟酌。

2e- 一句之中，如果第一个字的韵母和韵脚相同，也是挤韵。有人问了，不是说离得近才算挤韵吗，头尾又离得那么远？答：可能是因为头尾太引人注意了。哈哈。不信可以试写一下，会觉得非常地挤韵。如：

“归”立长桥看落“晖”。

还是那句话：如果因为诗意必须造成了挤韵，可以任之。另外因修辞的需要，如宋词中的暗韵等，也可任之。

另外阿立兄提到：

追忆依稀古道边

这句中的“忆依稀”是否算挤韵？因为“yi+yi+xi”三字的韵母都是“i”。大家知道，“挤韵”是专门针对韵脚而言的，而“忆依稀”的韵母与韵脚无关，因为韵脚的韵母是“an”。虽然如此，从全篇声韵旋律的角度上看，它也属于“声韵的拥挤”，容俺临时给起这么个名字。也是能避则避，不能避任之，而分辨其拥挤程度的标准也与“挤韵”类似。

其实这类在一句之中或两句之间避免“声韵的拥挤”早在南北朝沈约的“四声八病”里就已经提到过（注意啦：这“四声八病”是专门针对五言句为例的），其中：“四声是平上去入”，略过不说，“八病”的前四病，是“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”，讨论的是句中平仄应该如何搭配，俺怀疑这其实就是唐代近体诗（格律诗）的源头，也略过不说。而最后四病则与如何避免“声韵的拥挤”有关。逐一道来：

大韵：一联两句之内“不可以”有与韵脚同韵母的字，这一点类似咱们现代人说的“挤韵”。如：

胡姬年十五，
春日独当垆。
--- 胡+垆，韵母都u，不可以。

小韵：一联两句之间不可以有同属一个韵部的字。如

古树老连石，
急泉清露沙。
--- 树+露，韵母都是u，不可以。连+泉，韵母都是an，也不可以。再如

薄帷鉴明月，
清风吹我襟，
--- 明+清，韵母都是ing，不可以。

旁纽：一联两句中，不能杂用与韵脚声母相同的字，一时找不到例句，俺自造一句说明：

刀剑新磨砺，
披挂斗前坡。
--- 披+坡，声母都p，不可以。（哈哈，按这规矩来，诗词甭写了）

正纽：一联两句之内，不得杂用声韵和韵母都相同的字，如：

我本汉家女，
来嫁单于庭。
家+嫁，声母韵母皆相同，唯读声不同，不可以。

不难看出，这后八病对诗词中运用声韵的要求过于苛刻，有的也并非必要，尽量避之可也。

注意啦：这“八病”之说，传到今日，“流派”已多，也不知谁为正宗。若见到如俺所言不同者，无须深究。