有诗友问：“天净沙用列锦的手法是必须的还是作者喜好？或者说是元人特点？”

试答：个见以为，“列锦（全用名词组句）”应该是作者的喜好或元人作《天净沙》的特点，而不是“必须”，因为【天净沙】这个曲牌自身并没有这个要求。

问题来了：作《天净沙》时，元人为啥喜欢“列锦”？其实是【天净沙】这个曲牌“暗示”或者“诱导”作者如此。咱们抛开平仄格律，只论“句式，意群、和章法”。

先看句式（以马致远的名作为例）：

枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
--- 这两句是初步的铺垫，而铺垫往往会描述一个事物或情景，像画油画打底子，又像摄影的宽镜头，“暗示”在哪儿？在这两句的“尾字用平声押韵”上，平声比较绵长和缓，让人的心情像云一层层地叠加，而不会骤加。

古道西风瘦马，
--- 这句尾字用仄声的“上声（汉语拼音第3声）”押韵，仄声烈，往往“诱导”作者在诗意上使用转折或骤然加深渲染。所以，这三句连起来看，前两句是远景，是广角镜头，然后第三句聚焦到古道上的一匹顶着西风而去的瘦马。这三句就像电影剧本赛的，可以当电影的结尾，“瘦马”走过了荒村（再继续走，就会慢慢地走进夕阳。不过这个镜头将发生在后面的第三四句）...

面对前面这三句作者会如何下意识地动笔涅？俺只是“设想”啊：前两句尾字平韵，可以铺垫出一个初步的情景，第三句尾字是仄韵，正好，抓住铺垫中的某个典型细节聚焦，为最后的高潮“蓄势”。就好像拦一道三峡大坝赛的把水势蓄高，等到尾句一打开闸门，水才能奔泻而出。

现在说到正题：用一个六字句描写“情景”、聚焦“细节”，如何写才更得心应手？自然是“列锦”！排列三个“两个字组成的”名词，常会事半功倍。所以，“列锦”就成了元人作《天净沙》的习惯或者说是特色。接着容俺把第四五句也说完：

夕阳西下，
--- 第四句的尾字是仄声中的“去声（汉语拼音第4声）”，发音更烈，句子更短。“句短声烈”，如果朗诵的话，估计这句得一字一顿地给力，则更能打动台下的听众。此时极力蓄势，这三峡大坝里的水都快涨出来了。

断肠人在天涯。
--- 终于拔起了闸门！或有人问：“闸门这儿水最猛，为啥尾字用平声押韵？”因为这时候的着眼点不是“喷迸而出”，而是“一泻千里”，而后者感人更深。所以这里的声调需要“绵长”。朗诵时读到这句，“天涯”二字一般要拉长声。

这里要特别提醒的是：元曲的格律其实比诗词还要严格，它不仅规定每个字的“平仄”，而且仄声中有时还具体地规定“上去”（“上”是汉语拼音第3声，“去”是第4声）。请看【天净沙】这个曲牌的“严格版”：

1- 平平上去平平，
2- 仄平平上平平，
3- 仄去平平去上，
4- 平平平去，
5- 仄平平仄平平。

只有完全符合上面的格律，这首《天净沙》吟诵起来才真正有了元曲的韵味。网上各大诗坛一般都用“宽松版”：

1- 平平中仄平平，
2- 中平中仄平平，--- 但不得写成“仄平仄仄平平”。
3- 中仄平平中仄，
4- 平平中仄，
5- 中平中仄平平。--- 但不得写成“仄平仄仄平平”。

上面讨论的都是句式，现在再掉过头来看《天净沙》全篇的“意群和章法”：

1- 枯藤老树昏鸦，
2- 小桥流水人家。--- 这两句初步铺垫，成一个意群；

3- 古道西风瘦马，
4- 夕阳西下，
--- 这两句颇为难写，另成一个意群，要在前两句铺垫的基础上重笔渲染，也可以转折。（凡《天净沙》写得不成功，常常都是这第三四句没写好）

5- 断肠人在天涯。--- 尾句往往借前四句的蓄势，掀起小高潮，也自成一个意群。

全篇章法上的常见的构思都是：前四句“句句加码、渲染诗意”，为尾句蓄势，直到水蓄满，破坝奔泻而出。

最后，俺找了几首元人的《天净沙》，以喜欢“列锦”的为多，附在下面，供诸诗友比较参考：

一：以“列锦（全用名词组句）”为主的

天净沙 秋思（元·马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

天净沙 冬（元·白朴）
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衷草孤村。
--- 第四句没写好，所以尾句乏力。全篇画完了一幅画，却没有联想，也没有任何“暗示”让读者联想。这首小令如果出现在套曲或杂剧中则无懈可击，虽然这篇纯属描景，可它下面自然有别得曲牌为它抒发联想。

天净沙 春（元·白朴）
春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

天净沙 秋（元·白朴）
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。

天净沙 夏（元·白朴）
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

天净沙 春（元·白朴）
暖风迟日春天，朱颜绿鬓芳年，挈榼携童跨蹇。溪山佳处，好将春事留连。

天净沙 夏（元·白朴）
参差竹笋抽簪，累垂杨柳攒金，旋趁庭槐绿阴。南风解愠，快哉消我烦襟。

天净沙（元·乔吉）
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。

天净沙（元·张可久）
青苔古木萧萧，苍云秋水迢迢。红叶山斋小校有谁曾到？控梅人过溪桥。

天净沙（元·李致远）
画楼徙倚栏杆，粉云吹做修鬟，璧月低悬玉弯。落花懒慢，罗衣特地春寒。

二：不以“列锦（全用名词组句）”为主的

天净沙 冬（元·白朴）
门前六出花飞，樽前万事休提，为问东君消息。急教人探，小梅江上先知。

天净沙 秋（元·白朴）
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉，解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。

天净沙（元·乔吉）
一从鞍马西东。几番衾枕朦胧。薄幸虽来梦中。争如无梦。那时真个相逢。

天净沙（元·严忠济）
宁可少活十年，休得一日无权。（大）丈夫时乖命蹇。（有朝一日）天随人愿，（赛）田文养客三千！

天净沙 其一 梅梢月（元·张弘范）
黄昏低映梅枝。照人两处相思。那是愁肠断时。弯弯何似，浑如弓样眉儿。

天净沙 其二（元·张弘范）
西风落叶长安，夕阳老雁关山，今古别离最难。故人何处，玉箫明月空閒。

天净沙 其一（明·李昌祺）
药灶时烧榾柮。松庖日馔伊蒲。宁用雕盘镂俎。天寒岁暮。村村风雪黄芦。

天净沙 其二（明·李昌祺）
枯松倒挂悬崖。寒梅正对空斋。惯见山光水色。不求身外。黄金任筑高台。