【浪淘沙】这个词牌，是在唐代出生的，长得跟一首七绝一模一样！它其实是唐代教坊中的一个曲目。请看唐代大诗人刘禹锡怎么写的：

浪淘沙（唐 刘禹锡）
八月涛声吼地来，头高数丈触山回。
须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。

其格律是：
中仄平平中仄平（韵A），
中平中仄仄平平（韵A）。
中平中仄中平仄，
中仄平平仄仄平（韵A）。

那么它和七绝的区别到底在哪里？不在字面上，而是在唱的曲调上。现在咱们看到的所谓的词牌，只是规范了“每个字的平仄”如何搭配，而如何唱，即整个词牌的乐谱却没传下来。注意啦：词牌和乐谱是两回事。

接下来到了“五代十国”，词人们根据“添声、增字、摊破”等声韵原理，对唐代传下来的这个【浪淘沙】进行“扩建”，句子有了变化，字数也增多了，还变成了双调。请看李煜是这么写的：

帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑！无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！

下面是它的格律：

中仄仄平平（韵A），
中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中仄中平平仄仄，
中仄平平（韵A）。

过片：

中仄仄平平（韵A），
中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中仄中平平仄仄，
中仄平平（韵A）。

（不难发现，这个词牌基本上是由两个“律诗的基本句式”重复组合而成：
中平+中仄仄平平
中仄+中平平仄仄
而下面这句
中仄平平
若前后添加音步成五言或七言句，也是常见的“律句”。）

后人有称这个“扩建的浪淘沙”为“浪淘沙变格”的，也有干脆称它为“浪淘沙令”的，后者等于视它为另一个词牌。咱们今人现在一提到“浪淘沙”其实指的正是这个“浪淘沙令”。为了讨论方便，咱们通称这个“浪淘沙令”为【浪淘沙】好了。

【浪淘沙】这个词牌对题材的适应性很强，可以写婉约温柔，也可以写豪放苍雄... 找了几首古人的《浪淘沙》做例词来议论一番（“---”号后为“曹评”）：

1- 浪淘沙（宋·李清照）
帘外五更风。吹梦无踪。画楼重上与谁同。记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰。雨润烟浓。一江春浪醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
--- 这首渲染出来的是伤感中的凄美。

2- 浪淘沙 山寺夜半闻钟（宋·辛弃疾）
身世酒杯中，万事皆空。古来三五个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。
梦入少年丛，歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。
--- 苍凉感慨。

3- 浪淘沙 丹阳浮玉亭席上作（宋·陆游）
绿树暗长亭。几把离尊。阳关常恨不堪闻。何况今朝秋色里，身是行人。
清泪浥罗巾。各自消魂。一江离恨恰平分。安得千寻横铁锁，截断烟津。
--- 应该是与友人吟别之作。几丝婉约，几丝苍劲。

4- 浪淘沙 其一（宋·陈亮）
霞尾卷轻绡。柳外风遥断虹低系碧山腰。古往今来离别地，烟水迢迢。
归雁下平桥。目断魂销。夕阳无限满江皋。杨柳杏花相对晚，各自无聊。
--- 借景生情之作。

5- 浪淘沙 其一（宋·欧阳修）
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
--- 很弯月，很凄美。

6- 浪淘沙（宋·柳永）
有个人人。飞燕精神。急锵环佩上华裀。促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙。妙尽尖新。曲终独立敛香尘。应是西施娇困也，眉黛双颦。
--- 柳永下笔总是温情脉脉的，因为是写给“三瓦两舍”里的艺伎们唱的。“人人”这个口吃的词渲染出来的情调是“亲昵”。就像说“狗”不说“狗”，非要说成“狗狗”一样，颇为肉麻。哈哈。

7- 浪淘沙（元·元好问）
诗句入冥搜。欲写还休。人间情是阿谁留。千丈游丝不落地，风外悠悠。
烟雨晚山稠。人倚西楼。衡阳归雁满沙头。一种江城寒夜客，一种春愁。
--- 元好问就是写“问世间情为何物”的那位，请看这首词里他还忘不了说：“人间情是阿谁留？”