【诉衷情】是唐代教坊曲，传为温庭筠首创。古人佳作颇多，个人最喜陆游这句“当年万里觅封侯，匹马戍梁州。”那就以陆游这首《诉衷情.当年万里觅封侯》为例，来解析它的格律：
--当年万里觅封侯，
1-中平中仄仄平平（韵A），
--匹马戍梁州。
2-中仄仄平平（韵A）。
--关河梦断何处？
3-中平中仄平仄，
--尘暗旧貂裘。
4-中仄仄平平（韵A）。
过片：
--胡未灭，
5-平仄仄，
--鬓先秋，
6-仄平平（韵A），
--泪空流。
7-仄平平（韵A）。
--此生谁料，
8-中平中仄，
--心在天山，
9-中仄平平，
--身老沧洲！
10中仄平平（韵A）。
这首《诉衷情》的格律通常被称为“正格”，请看它分为上下两片；上四下六，共十个分句（四十四字），押六个平声韵，一韵到底。
一：从平仄搭配上看，除了第3句的
中平中仄中仄
是典型的“词”句、只能按字面要求照写而无须“避孤平”之外，其它都是律句，即“诗”句，共5个句式：
中平+中仄仄平平
平仄仄
仄平平
中平中仄 --- 这句虽有可平可仄的“中”，但也不得“犯孤平”，只能写成：仄平平仄、平平平仄、平平仄仄。
中仄平平
二：写到下片前一二句，历代词人都喜欢用对仗，
请看王安石的《诉衷情.和俞秀老鹤词》
常时黄色见眉间。松桂我同攀。每言天上辛苦，不肯饵金丹。
怜水静，爱云闲。便忘还。高歌一曲，岩谷迤逦，宛似商山。
--- “怜+水静 vs 爱+云闲”即为对仗句。
当然也有不用对仗的，
如米芾的《诉衷情.思归》
劳生奔走困粗官，揽镜鬓毛斑。物外平生萧散，微宦兴阑珊。
奇胜处，每凭栏。定忘还。好山如画，水绕云萦，无计成閒。
--- “奇胜+处 vs 每+凭栏”并不对仗。
三：细细地感受其旋律节奏发现，带有韵脚的句子，其最后三个字多追求音步上的交错变化。
比如万俟咏的《诉衷情.送春》：
一鞭清晓喜还家。宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。
山不尽，水无涯。望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。
--- 请看带有韵脚的句子，其最后三个字的音步分别为
喜+还家 1+2
困+流霞 1+2
舞风+斜 2+1
水+无涯 1+2
望中+赊 2+1
付+杨花 1+2
可谓极尽变化，好！当然若无变化，都是1+2，或都是2+1，也并不“犯法”，只是吟诵起来单调而已。
四，再看全篇章法，一般都是按韵脚分布自然形成意群。如张先的《诉衷情.花前月下暂相逢》，六个韵脚，共形成六个意群：
意群1-花前月下暂相逢（韵脚）。
意群2-苦恨阻从容（韵脚）。
意群3-何况酒醒梦断，花谢月朦胧（韵脚）
意群4-花不尽，月无穷（韵脚）。
意群5-两心同（韵脚）。
意群6-此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风（韵脚）。
当然也有打破这个规律的，如上面陆游的例词《诉衷情.当年万里觅封侯》：虽然六个韵脚，却只有四个意群。
意群1-当年万里觅封侯（韵脚），匹马戍梁州（韵脚）。
意群2-关河梦断何处？尘暗旧貂裘（韵脚）。
意群3-胡未灭，鬓先秋（韵脚），泪空流（韵脚）。
意群4-此生谁料，心在天山，身老沧洲（韵脚）！
最后须说明的是，【诉衷情】还有很多“变格”或“别格”，
如欧阳修的
清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作、远山长。--- 把“化作远山长”摊破，增加了“故”字。全篇成四十五字。
思往事，惜流光。易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
再如张元干的
八年不见荔枝红。肠断故园东。
风枝露叶谁新采，--- 这句六言变七言，全篇也成了四十五字。
怅望冷香浓。
冰透骨，玉开容。想筠笼。
今宵归梦，满颊天浆，更御泠风。
还有其它变格，因古人作品很少，就不一一罗列了。
俺一开篇就说过，【诉衷情】这个词牌乃温庭筠首创，那他始作俑者的第一篇若不最后亮相岂不遗憾？请看：
《诉衷情.莺语花舞春昼午》（唐.温庭筠）
莺语花舞春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰幔
柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。
后人把“诉衷情”三字标注为这首词的词牌，个见以为，它原本应该是这首词的题目，到后来才变成了词牌名。它上片的
莺语花舞春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰幔
描述的似是春日深闺中的贵妇。而下片的
柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。
则是该贵妇看到“依依双燕交飞”之后，引起了对带兵出征辽阳的丈夫的思念。全篇颇有王昌龄那首“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”的味道。这首固然是好词，其实还没精彩到极致。不知肿么了，后代文人偏爱上了他这小资情调，大家争着追捧，这不连格律都解析成下面这样，竟然一个字不差地抄写温庭筠的平仄搭配：
诉衷情:单调三十三字，十一句五仄韵、六平韵
莺语（韵A）。花舞（韵A）。春昼午（韵A）。雨霏微（韵B）。金带枕（韵C）。宫锦（韵C），凤凰帷（韵B）。
平仄（韵A）。平仄（韵A）。平仄仄（韵A）。仄平平（韵B）。平仄仄（韵C）。平仄（韵C）。仄平平（韵B）。
柳弱燕交飞（韵B）。依依（韵B）。辽阳音信稀（韵B）。梦中归（韵B）。
仄仄仄平平（韵B）。平平（韵B）。平平平仄平（韵B）。仄平平（韵B）。
其实，人家“莺语花舞春昼午”本是一句话，非分成：“莺语。花舞。春昼午。”变成三句；“柳弱燕交飞”本来是“中仄仄平平”，非规定成“仄仄仄平平”，就是因为温庭筠第一个字是“柳”，恰好读仄声。还有“辽阳音信媳也应该是“平平中仄平”，也是因为温庭筠第三字是“音”，就死规定为“平”。
发现没有，温庭筠首创的这首《诉衷情》，其格律与开篇提到的陆游那首词的格律大有不同。为什么陆游是后作的却被称为正格、而温庭筠的首创却不被称为正格？可能是因为古代诗人中按陆游那首词的格律来写的很多，按温庭筠格律写的却极少。为何如此？还有温庭筠格律又是如何演变成陆游格律的，这些都须更深层次的讨论，不属这篇小文的范畴了。《钦定词谱》的那些编撰者们或许也是因为不能解释这个问题，干脆把温庭筠格律称为“诉衷情”，把陆游格律称为“诉衷情令”，也算是照顾温庭筠的面子了。
