【相见欢】每个分句的“平仄搭配”，都完全依照诗律，请看：

  中平中仄平平，仄平平。
  中仄 中平中仄仄平平。

  过片

  中中仄，中平仄，仄平平。
  中仄 中平中仄仄平平。

古代最著名的《相见欢》乃南唐后主李煜所作，其“平仄搭配”堪称绝妙，使全篇旋律的和谐达到了极致：

  1- 林花谢了春红，
  1- 平平仄仄平平，

  2- 太匆匆！
  2- 仄平平。--- 第1、2全用律诗的标准句式，所以最完美。

  3- 无奈 朝来寒雨晚来风！
  3- 平仄 平平平仄仄平平。--- 这第3句妙在倒数第5字的“寒”应仄而平，下片第7句倒数第5字的“长”也是如此，所以吟诵起来才最“一唱三叹”。

  过片：

  4- 胭脂泪，
  4- 平平仄，--- 这句可以写成“中中仄”，即“仄仄仄、仄平仄、平仄仄”，因为它是换头（过片）后的第一句，后面还有其它句子补救它，所以比较自由。况且“仄”自身就有“上去入”的变化，所以即使“仄仄仄”了也不见得显得单调。

  5- 相留醉，
  5- 平平仄，--- 这句可以写成“中平仄”，也就是中间维持一个平声，以防上面第4句一旦写成了“仄仄仄”，可能会仄声太多。

  6- 几时重？
  6- 仄平平。--- 这句和上面第2句的“仄平平”都不能写成“仄仄平”，因为它前或后的句子里常有仄声靠近它，旋律上需要它多用平声来缓和。请看，假如上面写成了“仄仄仄，仄平仄”，它再写成了“仄仄平”，则整个句子就显得太短促激烈，有悖全篇一唱三叹的主格调。

  7- 自是 人生长恨水长东！
  7- 仄仄 平平平仄仄平平。

假如让俺给【相见欢】打出一个严格版的谱，会是这样的：

  1- 中平中仄平平（韵A），
  2- 仄平平（韵A）。
  3- 中仄 中平平仄仄平平（韵A）。

  过片：

  4- 中中仄（韵B），
  5- 中平仄（韵B），
  6- 仄平平（韵A）。
  7- 中仄 中平平仄仄平平（韵A）。

注意啦：第4、5句韵脚不仅要平仄互换，还要换韵部，实在大妙！假如【相见欢】这个词牌是一方端砚，那这两句转换的韵角就是这方砚上的两只“鸲鹆眼”！没这两只眼，这砚就少了灵气。如宋代诗人杨无咎的《相见欢》写成：

  不禁枕簟新凉。夜初长。又是惊回好梦、叶敲窗。
  江南望。江北望(叠)。水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
  平平仄。平仄仄(叠)。
  --- 这两句的韵脚平仄互换了，但没换韵部，虽特意用叠韵，韵味还是差了。

还有宋代诗人蔡伸的《相见欢》：

  楼前流水悠悠。驻行舟。满目寒云衰草、使人愁。
  多少恨，多少泪，漫迟留。何事蓦然拌舍、去来休。
  平仄仄，平仄仄，
  --- 这两个韵脚干脆不押韵，灵气全无！

后人还把上面杨无咎和蔡伸所作归入“变格”，实无必要。要填【相见欢】也一定得用李煜的严格版，不是吗？被算作“变格”的还有下面这两首：

宋人张镃的：

  晓来閒立回塘。一襟香。玉飐云妆风外、数枝凉。
  相并浑如私语，恼人肠。飞去方知白鹭、在花傍。
  --- 看！他把第4、5句合成了一句。因此就能算一个变格吗？请看【相见欢】第3和第7句的句式都是：

  中仄 中平平仄仄平平

共9个字，有写成9字句的，4+5的，6+3的，2+7的，难道都应算一个变格吗？实无必要。还有那个发明宋代最长词牌【莺啼序】的吴文英，居然把这第4、5句一只“鸲鹆眼”给磨平了！：

  西风先到岩扃。月胧明。金露啼珠滴碎、小云屏。
  一颗颗，一星“星”。是秋情。香裂碧窗烟破、醉魂醒。
  仄仄仄，仄平“平”。
  --- 介“星”字一变成平声，铿锵尽失，俺是绝不跟着他这个格式填。哈哈。

最后再欣赏两首《相见欢》佳作作为这篇小文的结尾。一还是李煜的：

  无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
  剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

写得奏是好！好在哪里，可意会不可言传！所以俺干脆不言。正是因为他这首佳作，“相见欢”才又被称为“上西楼”或“月如钩”。另一首是宋人张辑的：

  江头又见新秋。几多愁。塞草连天何处是神州。
  英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲。

“可气的”是：他第4、5句居然也未押韵。不过好在最后一句“惟有渔竿明月上瓜洲”意境很美，竟也有人称“相见欢”为“月上瓜州”，算是以巧补拙了。想这【相见欢】乃唐代教坊曲，到了南唐后主，到了宋代才出传世佳作，可见唐人当年还多不屑玩词。