闲侃律诗的粘与对

假如咱们把律诗比喻成约在黄昏的一对情侣，“粘”就发生于痴男在“城隅”下等待“静女”的时候，等了半天她奏是不来呀，等得都“晓风残月”了，她才露面。男一见上前拥住哇哇大哭啊。介，奏是“粘”。那“对”是啥？请听俺接着说：介一“粘”竟然粘到“云霞出海曙”，男才想起来问：“汝昨夜到底是上哪里去了？”女子未听还罢，一听大怒：“吾让你在西湖边等，你却为啥到这废城墙下面来？”只见她越说越气，一个窝心脚踹过去，男立马仰翻在地！介，奏是“对”。这个故事发生在古代啊，有好事儿的诗人给记录下来了：

静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

那么该“静女”是如何最终找到痴男的？估计是在西湖边转了N圈儿之后，才想起了手机定位。

接下来容俺用五绝的格式仔细解释一番“粘对”这个概念。五言律诗有四个基本句：

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平

大家知道，上面介四个句式，若遵循律诗“粘对”的要求，即可排列组合出八种不同的五绝格式。咱们先说说啥是“对”：

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
--- 请看上面这两句形成一联，上句和下句每个字的平仄都恰好相反，也就是相对（立），可简称为“对”。

3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
--- 同样，这两句也形成一联，也是上下句每个字的平仄都相对。

咱们上面才排列出两句，如何才能排列出四句、六句、八句、十句乃至N多句子，而形成一首诗呢？假如咱们这样排：

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平

读起来是不是很单调、很重复？只有高低起伏，就像“长江滚滚东逝水”一样，只是波浪式的前进，而没有螺旋式的上升？须知人类社会的进步不光靠波浪式的前进，更需要螺旋式的上升。不难看出，这样单调重复的排列根本无法把

3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平

这另外两个句式融合进去。无独有偶，若用

3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平

来单调重复地排列，也无法把

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平

给融合进去。肿么办？这时需要“相粘”：只见被“静女”踹翻在地的痴男爬了起来，又紧紧地与“静女”相拥，附耳道歉不迭：“都是俺糊涂，错把西湖当城隅...”如此这般良久， “静女”介才转怒为喜，从包包中掏出了一柄玉笛送他。还是那位好事的诗人，也把介个情节记下来了：

静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。

而介个情节若体现在律诗里则是这样滴，容俺接着道来，还是排列：

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
--- 排列到这儿，千万不能再接着重复用“1- 仄仄平平仄”这个基本句了，此处要避免单调的波浪式前进，因此要用：

3- 平平平仄仄
--- 这样一来，“波浪式的前进”向上立起来了，形成了螺旋，直似银河上九天。不过，同一联中的上下句却要“相对”，下面再接自然应该是：

4- 仄仄仄平平
--- 再往下肿么接？基于相同的原因，为了螺旋式的上升，也千万不能再重复用“3- 平平平仄仄”了，而是要用：

1- 仄仄平平仄
--- 则螺旋在继续，还是为了“相对”，下面自然也要接

2- 平平仄仄平
--- 若接着再螺旋式上升下面应该肿么接？当然又是：

3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平

如此则全篇成了：

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平 --- 首联的下句
3- 平平平仄仄 --- 颔联的上句 和上面相粘
4- 仄仄仄平平 --- 颔联的下句
1- 仄仄平平仄 --- 颈联的上句 和上面相粘
2- 平平仄仄平 --- 颈联的下句
3- 平平平仄仄 --- 尾联的上句 和上面相粘
4- 仄仄仄平平

恰好形成了一首“平韵仄起仄收”的五律格式。现在咱们可要剖析这个格式中所谓的“相粘”了，可简称为“粘”，这个“相互粘合的点”正是上一联的下句和下一联的上句这个相邻的地方。请看下面，它们分别是这样“相粘”的：

2- 平平仄仄平 --- 这句属于上联
3- 平平平仄仄 --- 这句属于下联，下同。

4- 仄仄仄平平
1- 仄仄平平仄

您发现了什么？：相粘的两句话中，第二字和第四字必须相同，而尾字却必须相反！现在来一起做个练习，以加深理解：

请再复习一下上面曾经列出的基本句：

1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平

并给其中的“仄仄仄平平”找个“相对”的句子：

答案只能是“平平平仄仄”，因为“相对”的要求是：上下句每个字的平仄必须相反（拗救特许等除外）。

请再给“仄仄仄平平”找个相粘的句子：

答案只能是“仄仄平平仄”，因为相粘的要求是：上下句第二字和第四字的平仄必须相同，尾字的平仄必须相反（拗救特许等除外）。

再请用“平平平仄仄”这个句式随机组合成一首五律格式：

平平平仄仄
仄仄仄平平 与上句相对，下同
仄仄平平仄 与上句相粘，下同
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

组合成的格式是：“平韵平起仄收”。可见，写一首律诗，只要随兴写成第一句，全篇的格律即脱口而出，无须死背也。

人老话多，闲侃一番，不由赞叹咱们古人的智慧。可为“波浪式前进、螺旋式上升”之佐证。其智慧不仅仅在于律诗格律之巧妙，而在于古人并非提前规定了格律，而只是随心所欲地写诗，是后人学习归纳古诗，才发现并总结出了格律！格律者，道也。古人登峰造极之处，皆止于至道。