闲侃【临江仙】这个词牌
说起【临江仙】这个词牌，总让人想到《三国》的开篇诗：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
这开篇诗正是一首《临江仙》，它的作者是明朝正德年间的杨慎。此人诗文皆能，杂作不下百种，包括长篇弹唱《二十一史弹词》，这首《临江仙》就是他写的弹唱《说秦汉》中的开场词。
又过了百余年，到了明崇祯年间，出了位评论家叫毛宗岗，此人跟他爹毛纶一起点评了《三国》，居然把杨慎这首《临江仙》借来做了《三国》的开篇诗，这首词从此名扬天下。究竟是词为《三国》生色，还是《三国》为词扬名，现已很难说清，假如把《三国》比作古树，那这首词就是树的连根儿之藤，再难分开。
俺平素习读网人词作，最厌强追雅辞者，美其名为炼字，实则故作堆砌，于是怆蝶娇凤满眼，瘦梦肥愁遍地，唯不知全篇所咏何物。再读杨慎这首词，可有一句病雕妄琢？词句皆雅俗共知，渔樵读来亦不吃力，却诗情盎然，余韵无穷。其实作诗填词最忌把好好的一句话，说得酸牙涩舌，别别扭扭。请看
青山依旧在，几度夕阳红。
多么的通顺易懂，多么的韵味无穷！【临江仙】这个词牌有三格。
格一：
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平中仄，中仄仄平平（韵A）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平中仄，中仄仄平平（韵A）。
此格最有趣一首词作是欧阳修的：
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
--- 注意啦：此格上下片第四句均比上面杨慎做作各少一字。
大家知道，宋代是有官妓风尚的，在苏轼、欧阳修们的词中颇见鳞爪。话说一次群官宴集，唯欧阳修和某官妓迟迟未到，等到了一问才知：那官妓的金钗不见了，因系官家供给之物，例当赔偿。首席官道：“若欧阳大人以金钗为题填词一首，可以免偿！”于是欧阳修乐不得地填了上面那首【临江仙】，词很美，不是吗？
格二：
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。
此格有晏几道的词颇得后人的好评：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
--- 注意啦：此格上下片第一句比杨慎所作各少一字。
格三：
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵A）。
中平中仄仄平平（韵A）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵A）。
--- 上面杨慎那首词即采用此格。
此格最为词人所爱，佳作颇多。除了上面杨慎那首之外，苏东坡还有一首，最是风趣洒脱：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。
此词也是文字通俗易懂，却暗含雅趣，故事很明了：饮酒半夜归来，看门的小童睡个不醒，门都敲不开。作者干脆站到江边听东去的水声，这一听可不要紧，感慨了：为了这五斗米折腰，还丫不如就手坐个小船到江河湖海中寻找龙女去呢。幸亏江边恰好没船，否则苏轼的传记得重写了。
苏轼的妹夫秦观也填过一首《临江仙》：
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月亮风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。
独倚危樯情悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。
--- 注意到了没有，诗人出了名奏是有脾气：秦观这首上片按第三格，下片却按第二格！两条腿不一般长，啥玩意么？俺奏是不给他算“第四格”，爱咋咋地。
词中最后两句的“曲终人不见，江上数峰青”颇为有名。文革风云人物江青的名字就是因倾慕这句得来，她自己还写过一首：
江上有奇峰，锁在云雾中。寻常看不见，偶尔露峥嵘。
可为佐证。须说明的是：“江上数峰青”句是唐代诗人钱起首创，见他所作之《省试湘灵鼓瑟》：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
纵观【临江仙】这三格，第一、二格分别比第三格减了两个字。（不过最后秦观那首只在下阕减了一个字，成了“铁拐李”，却没人模仿他，故不能算第四格。曾有好事者，给他“补”了一个字，成了“独倚危樯情悄悄”，却是好心办坏事，远没有“铁拐李”好玩儿，呵呵）个见以为，第三格颇适合流畅自然、豪迈感叹的格调。非用它来写凄伤委婉，若运笔得体，也可得清秀靓丽的艺术效果，因为这个词牌就是从唐教坊吟唱水仙而起。
