阿立兄《醉花阴.步韵李清照》大作非常精彩！赏析几句：

原玉：《醉花阴.步韵李清照》（图/文 阿立）

  禁足不知晨与昼，
  硕鼠难吉兽。
  四月雪纷纷，
  无计迎春，只把愁参透。

  空栏月隐千杯后，
  任晚风飞袖。
  何处不销魂，
  浅酒轻吟，未老人先瘦。

俺最早一眼看出阿立兄文学功底还是从他写的七绝开始，第三句每每挥长缨拴住包袱，第四句回身一抖，飞出蛟龙。这个路数虽听着容易，但真往笺上写起来非得有独到的悟性不可。有人要问：“【七绝】跟【醉花阴】有啥关系？”答：表面上实无关系，细究则同出一脉。诗词歌赋，乃至文章小说都脱不开“起承转合”这个总套路。其中这个“转”字，也就是跟说相声似的“抖包袱”最挑战文字功底和悟性。

甚至武术中的拳法也有所谓的“拳母子”。如八卦掌就有“老八掌”，乃八卦掌之母，其它掌法皆因之演绎而出。如“连环掌、游身八卦掌”等等，器械也是由掌法而出，如“八卦钺、子午鸳鸯锐”等等，手中器械不过是手臂的延长，而其“手眼身法步”却与拳法相同。

说到“七绝”，其实也似诗词之母。七绝而七律，七律而排律，不管你篇幅写多长，其总套路还是“起承转合”。等七律写累了，休息时瞎写着玩儿，句子字数都玩儿得不一样长短了，竟然玩儿出了“词”。所以“词”是“诗余”。可见唐人当年不当拿“词”当回事儿。

斗转星移到了宋代。宋人却把“词”当成了自己的骄傲了，非要从“诗余”的阴影里解脱出来，也是多少人努力无果啊。最后一位大美女出世了，李清照！是她把“诗余”一下子写成了“宋词”！“诗”和“词”的最大区别是啥？且听人家李清照肿么说：

“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。”

李清照所言大意为：晏殊、欧阳修、苏轼、那学问都顶了天了，写几句小歌词还不是大海中取几滴水？可惜，他们写成出来的词，就像“不工整的诗”。又往往不合乎音律。为啥？因为诗句中的用字分出平仄即可，而歌词还要分五音、五声、六律和清浊轻重。

听清楚李清照所界定的诗与词的区别了吗？诗，不是为了唱，所以有平仄就够了。而词，是要歌唱的，用字还要考虑它是否上口。

其实学诗词的人，若开笔是律诗，再填词则颇含诗味；若开笔是填词的，写律诗也隐约透出词韵。改也难。推而广之，其实阿立兄在七绝中体现出来的文笔功力，也会贯穿在他所有诗词歌赋的题材之中，如这首《醉花阴.步韵李清照》，还是逐句看：

  禁足不知晨与昼，
  硕鼠难吉兽。
  --- 上面介两句铺垫：先言禁足之无聊，再言禁足之由。平淡中有感叹，“鼠”而“硕鼠”令人回味无穷，感叹不已！

  四月雪纷纷，
  --- 四月还下雪忒美了，羡慕。哈哈。然不应雪而雪，天又何警？

  无计迎春，只把愁参透。
  --- 也只能如此了。（俺闲得想重新布置所有房间，小青想掐死俺。她怕俺把老家具弄散了。哈哈）

  过片下笔可奏要“栓包袱”料：

  空栏月隐千杯后，
  --- 只有酒，必须酒，40度的没有，54度的也得有！好！哈哈。

  任晚风飞袖。
  --- 介“袖”是古代的“广袖”，刘邦歌大风的袖，屈原诵《离骚》的袖，飏起如连天之云。好！大赞阿立兄洒脱心性！

别忘了，阿立兄介首乃步韵李清照，而李清照最后这三句最出彩儿，看来阿立兄也非点睛不可料：

  何处不销魂，
  --- 干脆没处解脱，此句用浓墨一铺。

  浅酒轻吟，
  --- 这句好，可惜“酒”字赘，上面已有“千杯”，浅饮何时能饮完千杯？建议小润。

  未老人先瘦。
  --- 介句暗含幽默，好！因为“老”与“瘦”不见得是正比关系，也可能反比啊。哈哈。

再赞阿立兄大作非常精彩！