再侃押韵兼及古韵新韵区别 - 答文思兄问：
问一：以中华新韵为例: 哪些韵部是邻韵? 请具体列出.
答：为了便于理解，容俺先从《平水韵》说起。能否“邻韵通押”对于《平水韵》之所以重要，就是因为它的韵部分得“过细”，共106部。其中很多韵部，别说咱们今人读，就算古人（如唐人）来读，也觉得非常“近似”，甚至“相同”。下面是《平水韵》所有的韵部：
上平：
一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
请看：“一东+二冬”有何区别？还有“十一真+十二文”。咱们今人读，根本没有区别，而唐人读也区别极微。下面类似的例子还很多，就不一一列举了。
下平：
一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
上声：
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛
去声：
一送、二宋、三绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
入声：
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
鉴上所言，邻近的韵部之间由于发音区别太微小，古人在押韵时常常会用混，所以干脆“通押”。只有在对押韵要求更苛刻的“律诗（唐代‘近体诗’）”里，才不允许通押。
而现代的新韵，如《中华新韵》，就完全不同了，它早已经把古韵如《平水韵》里可以“通押”的韵部给合并了，总共才14个韵部：
一麻 ㄚ a, ia, ua
二波 ㄛ、ㄜ o, e, uo
三皆 ㄝ ie, üe
四开 ㄞ ai, uai
五微 ㄟ ei, ui
六豪 ㄠ ao, iao
七尤 ㄡ ou, iu
八寒 ㄢ an, ian, uan, üan
九文 ㄣ en, in, un, ün
十唐 ㄤ ang, iang, uang
十一庚 ㄥ eng, ing, ong, iong
十二齐 ㄧ、ㄩ、ㄦ i, er, ü
十三支 ㄭ -i（zhi，chi，shi，zi，ci，si）
十四姑 ㄨ u
而这14个韵部的发音却是截然不同的，所以新韵不存在“通押”的问题。也可以说成：它各个韵部之间是不允许“通押”的。
《中华新韵》里有一个问题需要讨论：请看其中“十二齐和十三支”这两个韵部，它们二者的发音其实非常近似，请看这两个韵部中一些字即知：
十二齐的：
堤几讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇
十三支的：
之知支氏卮芝吱枝肢
在很多文艺形式里，如“快板、山东快书、歌词”，这两个韵部都是放在一起押韵的。因为它们之间唯一的区别是“声母”，十三支的声母是：zh，ch，sh 和 z，c，s；而十二齐的是剩下的所有声母，即：b，p，m，f，d，t，n，l... 咱们大家都知道，韵部的划分是以“韵母”为依据的，而不是“声母”。所以在诗词习作中，俺常常把这二者视同于一个韵部。
咱们中国现在流行两套新韵标准，其一就是上面提到的《中华新韵》，另一个则是《中华通韵》，后者对韵部的划分也有不尽人意之处，它共分成了15个韵部：
一啊 a ia ua
二喔 o uo
三鹅 e ie üe
四衣 i (-i)
五乌 u
六迂 ü
七哀 ai uai
八欸 ei ui
九熬 ao iao
十欧 ou iu
十一安 an ian uan üan
十二恩 en in un ün
十三昂 ang iang uang
十四英 eng ing
十五雍 ong iong
附：儿 er
逗趣的是：它居然把《中华新韵》的“十二齐和十三支”合并成了一个韵部，成了“四衣i(-i)”，倒是跟俺不谋而合！哈哈。
但：它却把“四衣和六迂”分成了两个韵部，毫无道理呀：虽然 i 是“舌和上颚拥挤摩擦”发出的音，而 ü 还要“合唇”，但这两个音听起来则完全一样。人是拿耳朵听声音，又不是用眼睛看声音。若用“看”不是成了“读唇术”？哈哈。
还有，它还把“十四英（eng ing）和十五雍（ong iong）”分成两个韵部，也没有必要，ing、eng、ong 都是鼻音，没人在听的时候还计较它们那一点点儿区别！
小结：新韵不存在“通押”的问题，换句话说：它各个韵部之间是不能通押的。
问二：另外在同一韵部的四句中,可平仄押韵吗? 比如二句平声四句仄声.
答：嗯，无论古今，都不是很习惯这样押韵，因为如此则吟诵起来旋律并不和谐。俺理解提问所言是这个样子，以五言为例：
XXXXX（不入韵），XXXXX（平韵A）。
XXXXX（不入韵），XXXXX（仄韵A）。
或
XXXXX（不入韵），XXXXX（仄韵A）。
XXXXX（不入韵），XXXXX（平韵A）。
或
XXXXX（平韵A），XXXXX（平韵A）。
XXXXX（不入韵），XXXXX（仄韵A）。
... ... ...
不过，若写成下面这个样子则不被认为伤害旋律的和谐：
XXXXX（平韵A），XXXXX（平韵A）。
XXXXX（仄韵A），XXXXX（仄韵A）。
或
XXXXX（平韵A），XXXXX（平韵A）。
XXXXX（仄韵A），XXXXX（仄韵A）。
因为前两句和后两句的“韵A”会因为平仄不同被视为两个不同的韵部。而且“诗歌”也有两句一换韵的情况。
为啥如此？原因不外乎在古典“诗歌”范畴内，不大习惯平声和仄声混合押韵，平仄韵转换则可以。只有宋词里有极少的“平声和仄声混合押韵”例子。请看辛弃疾的《西江月》：
醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？
近来始觉古人书，信着全无是处。
昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？
只疑松动要来扶，以手推松曰：去！
其中的“夫（平）、书（平）、处（仄）”还有“如（平）、扶（平）、去（仄）”，就是平声和仄声混在一起押韵。为什么“诗歌”却不习惯这样押韵？个见以为有这么几个原因：
一：有“撞韵”之嫌，会影响吟诵时的顿挫，如王安石的：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
全篇各句的尾字“间（平）、山（平）、岸（仄）、还（平）”有在一起混合押韵的味道。由于这个“岸”字像是在押韵，于是让全篇在吟诵时缺少了第三句应该有的转折顿挫感。所以后代不少文人为王安石“说情”，说啥是作成了“活韵”啦等等。其实就是产生了“撞韵”现象。
二：“诗歌”也好，“律诗”也好，偶而被“仄”声尾字“撞韵”一下，其实无所谓。但若是“大面积”地平仄混押，所形成的旋律会非常地不和谐。
三：“诗歌”本来能换韵，而且还能平仄转换，所以“平声和仄声混在一起押韵”的必要性也极度降低。
小结：古典“诗歌”范畴内，不大习惯平声和仄声混合押韵，而平仄韵转换则可以。
