宋词格律初步--GEORGES摘自王力著 |
送交者: GEORGES3000 2014年04月13日05:15:41 于 [诗词歌赋] 发送悄悄话 |
宋词格律初步--GEORGES摘自王力著"诗词格律"
宋词初称为"曲词",是配乐的。它和乐府诗是同一类的文学体裁,后来跟乐府一样逐渐与音乐分离了,成为诗的别体,所以有人 把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别 多。 一.词的分类与牌调: 大致可分三类:(1 )小令;(2 )中调;(3 )长调.
有人认为:五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以 外为长调(其特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏).
(一)词牌 词牌,就是词的格式的名称. 词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(即词谱). 有时候,几个格式合用一个词牌, 因为它们是同一个格式的若干变体;
有时候,同一个格式而有几种名 称,那只因为各家叫名不同罢了。
词牌的来源,大约有下面的三种情况:
(1 )本来是乐曲的名称. 例如《菩萨蛮》,《西江 月》、《风入松》、《蝶恋花》等.这些都是来自民间的曲调.
(二)单调、双调、三迭、四迭
词有单调、双调、三迭、四迭的分别.
(1).单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗,只不过的长短句罢 了。例如:
(2).双调的词有的是小令,有的是中调或长调. 双调就是把一首词分为前后两阕.两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字 数相等的就像一首曲谱配着两首歌词. 不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做"换头".双调是词中最常见的形式。 例如 :
踏莎行(彬州旅舍) [宋]秦观
鹧鸪天 [宋]辛弃疾
贺新郎(送胡邦衡待制赴轮荩? [宋]张元干
像《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其它各词, 前后阕字数基本上相同。 (3).三迭就是三阕,
(4)四迭就是四阕。
三迭、四迭的词很少见,这里就 不举例了。
二.词韵,词的平仄和对仗
(一)词韵 关于词韵,并没有任何正式的规定。 戈载的《词林正韵》,把平 上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。 据说是取古代著名 词人的词,参酌而定的。从前遵用的人颇多。
其实这十九部不过是把 诗韵大致合并,和上章所述古体诗的宽韵差不多.
(甲)平上去声十四部:1 )平声东冬,上声董肿,去声送宋。2 )平声江阳,上声讲养,去声绛漾。3 )平声支微齐,又灰半[29];上声纸尾荠,又贿半;去声寘未霁,又泰半、队半。4 )平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。5 )平声佳半,灰半;上声蟹,又贿半;去声泰半、卦半、队半。6 )平声真文,又元半,上声轸吻,又阮半;去声震问,又愿半。7 )平声寒删先,又元半;上声旱潸铣,又阮半;去声翰谏霰,又愿半。8 )平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。9 )平声歌,上声哿,去声个.10)平声麻,又佳半;上声马,去声禡,又卦半。11)平声庾青蒸,上声梗迥,去声敬径。12)平声尤,上声有,去声宥。13)平声侵,上声寝,去声沁。14)平声覃盐咸,上声感俭豏,去声勘艳陷。
(乙)入声五部:1 )屋沃。2 )觉药。3 )质物锡职缉。4)物月曷黠屑叶5 )合洽。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆 秦娥》、《念奴娇》等。
(二)词的平仄 词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是 七言律句和五言律句。 有些词,一读就知道这是从七绝或七律脱胎出 来的。
例如《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的,很像一首不 粘的七律,减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗,就像律诗 颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句(仄平平仄平), 但是后代词人许多人都用了律句,以致万树《词律》不能不在第三字 注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句,那么,整首《菩萨蛮》 都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点:词句常常是不 粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是 对立的。不但五字句、七字句多数是律句,连三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等,也多数是律句。现在分别加以叙述。
1.三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即:平 平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。平平仄如"须晴日",平仄仄如 "俱往矣",仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬 笠,绿蓑衣"。
2.四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即:平平仄仄,仄 仄平平。平平仄仄如"天高云淡",仄仄平平如"怒发冲冠"。两个 四字律句用在一起如"唐宗宋祖,稍逊风骚"。如果先平脚,后仄脚, 则如"乱石穿空,惊涛拍岸"。
3.六字句。--六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄 起变为平起,就扩展成为六字句。即:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。 仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去";平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手,何时缚住苍龙。"
4.八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声,则第 五字往往用平声;如果第三字用平声,则第五字往往用仄声。下五字 一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用
5.九字句。--九字句往往是上三下六,或上六下三,或上四下五。 一般都用两个律句组合而成,至少下六字或下五字是律句。如"浪淘 尽,千古风流人物"。
6.十一字句. --十一字句往往是上四下七,或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
词中还有二字句、一字句、一字豆. 现在再分别加以叙述。
8.一字句。--一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。一字豆。--一字豆是词的特点之一。懂得一字豆,纔不至于误 解词句的平仄。有些五字句,实际上是上一下四。例如"望长城内外", 望字是一字豆,"长城内外"是四字律句。这样,"长城内外,惟余 莽莽"和"大河上下,顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
9.特种律。--特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄",但是特种律句则是"仄平平仄"(第三字必平);仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄",但是特种律句 则是"仄仄仄平平仄"(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句,依 《词律》就该是特种律句。其实,前后阕倒数第二句也常常用特种律 句。如"马蹄声碎,喇叭声咽","苍山如海,残阳如血"。《如梦 令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化,路隘林深苔 滑","直指武夷山下","风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒","却道海棠依旧","应是绿肥红瘦"。
10.拗句。--大多数的词牌都是没有拗句的。但是,也有少数词牌 用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句(如"一时多少豪杰", "一樽还酹江月"),《水调歌头》前阕第三句上六字(如"不知天 上宫阙"),后阕第四句上六字(如"一桥飞架南北"),都是"平 平平仄平仄",就都是拗句。
(三)词的对仗
词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,有自由的。
一般用对仗的(但也可以不用),例如《沁园春》前阕第二三两 句、第四五句和第六七句,第八九两句;后阕第三四句和第五六句, 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后 阕头两句。
《沁园春》前阕第四五六七两联,如"望长城内外,惟余莽莽; 大河上下,顿失滔滔"。后阕第三四五六两联,如"惜秦皇汉武,略 轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚"。这是以两句对两句,跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗,称为扇面对[.
凡前后两句字数相同的,都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前 后阕末两句,《水调歌头》前阕第五六两句,后阕第六七两句,等等。 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。 词的对仗,有两点和律诗不同。
第一,词的对仗不一定要以平对 仄,以仄对平。如"千里冰封,万里雪飘";又如"望长城内外,惟 余莽莽;大河上下,顿失滔滔"(城对河,是平对平;外对下,是仄 对仄)。
第二,词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"残 阳如血"。
除了这两点之外,词的对仗跟诗的对仗的一样的。 词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此, 要研究词,最好是先研究律诗。律诗研究好了,词就容易懂了。
三. 词谱
每一词牌的格式,叫做词谱. 依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做"填词"。"填",就是依谱填写的意思。 古人所谓词谱,乃是摆出一件样品,让大家照样去填。
下面是万 树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子:
《词律》在词牌下面注明规定的字数,词牌的别名;在词中注明 平仄和叶韵。凡平仄均可的地方,注明"可平"、"可仄"(于平声 字下面注明"可仄",于仄声字下面注明"可平");凡平仄不可通 融的地方就不加注,例如林字下面没有注,这就表明必须依照林字的 平仄,林字平声,就应照填一个平声字。"织"字下面注个韵字,表示这里该用韵:"碧"字下面注个叶字,表示这里该叶韵(即与"织"字押韵)。当然并不规定押哪一上韵,但是要求一个仄声韵。"楼"字下面注"换平",是说换平声韵。"愁"字下面注"叶平",是说 叶平声韵。"立"字下面注"三换仄",是说在第三个韵又换了仄声 韵:"急"字下面注"三叶仄",是说叶仄声韵:"程"字下面注 "四换平",是说在第四个韵又换了平声韵:"亭"字下面注"四叶 平",是说叶平声韵。万树是清初时代的人;在万树以前,词人们早已填词,那又依照谁人所定的词谱呢?古人并不需要词谱,只要有了 样品,就可以照填。
试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》:
这里有一个问题:拿谁的词来做样品呢?如果说写《菩萨蛮》要 拿李白原词做样品,李白又拿谁的词做样品呢?其实《菩萨蛮》的最 早的作者(李白?)并不需要任何样品,因为《菩萨蛮》是按曲谱而 作出的。民间作品多数是入乐演唱的,所以只须按曲作词,而不需要 照样填词. 至于后世某些词调,那又是另一种情况. 词人创造一种词调,后人跟着填词. 词牌是越来越多的。有些词牌是后起的,那只能拿较晚的作品作为样品。 本来,唐宋人填词就有较大的灵活性,所以一个词牌往往有几种 别体. 词中本来就是律句占优势;有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的"仄平平仄平"就被改为"平 平仄仄平"。
有些词,如《念奴娇》、《水调歌头》等,在开始的时 期就有相当大的灵活性,所以后代更自由一些。
大致说来,小令的格 律最严,中调较宽,长调更宽。
我们研究词律的时候,既要仔细考究 它的规则,又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
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