苏小白:赏诗:《短制的鬼魅处》 |
送交者: 苏小白 2015年06月30日18:20:32 于 [茗香茶语] 发送悄悄话 |
秋兴 之一
羊令野
短制的鬼魅处
前些天,与国内某出版商网络聊天,劈口就要小长篇,并说中短篇小说集子不好卖,言外之意,好像惟有长篇好出版、有市场。初闻,甚觉怪异。按理说,现在国内经济发展,人们一头扑进经济生活中,大略很少有时间去读长篇说部的。仔细分析来,却也是在理。试想,在国内到底是哪一部分人在读书?一部分学生,一部分失意的文人,一部分就是略有闲钱、但也多是失业在家的。因此,郭与韩火。至于,失意的文人或失业在家的略有钱者,统归于当下生活的边缘人。当下文学的边缘化,是因为它们的读者决定的呵。为什么会出现这种状况?当然是由当下国内的社会发展现状决定的。国内的大部分人群皆在追求或过度追求物质,因为以往穷怕了,政策一松动,人人渴望富贵。在不规范的法制或社会环境中,能得到更多“物”的,一定是丛林法则下的那些动物性颇强的人,即越流氓越牛逼,不流氓不牛逼。这些有钱或得了权的人,在社会生活中本身经历已经够复杂或叫精彩,根本就不会去看当下那些文学界人士编织的虚假的故事的。那么,国内的文学出路在哪里?回答这个问题之前,我们先来看唐朝。当社会财富积累到一定程度,大家虽然还忙,但精神一定会去托寄到某一精神产品之上的,短制的诗,便在那时候火了。
现在微博火,也是这个道理;任志强们写诗,也有这个原因在里边。因此我们可以预测,末来几年,中国的诗歌,会有一个很好的发展。至于什么样的诗会有发展,我说一句不大惹某些朋友爱听的话,一定不是那些脏的丑的或书写脏的丑的生活的诗歌。这些个诗歌,也许会在诗歌史上有那么一笔,但绝不会像“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”一样为国人所接受。
接下来的问题是,我们该怎样书写中国的短制诗歌? 以往我的几篇文章中有分析道,中国人的精神气质,决定了中国人的审美情趣,中国人的审美情趣一定造就了属于中国人的汉诗特点。我也说过,当下惟有中国的,才是世界的。中国人的汉诗特点在哪里?一定是在传统里。只有很好的继承了传统,再在传统的基础上汲取西诗的菁华与技巧,将传统的汉诗与西诗接轨,才是“中国制造,世界受享”的优秀精神产品。
在这里,我们赏读一下台湾诗人羊令野的《秋兴之一》这一短诗。 凡了解羊令野的朋友皆知,羊令野先生是一位国学底子很是深厚的人。先生15岁便师从左杏邨先生习诗词,21岁从书法家许成堯作翰墨游,兼修诗学。曾有评家论先生诗:“从传统中粲然走出,汲取古典的诗华,作为自身的汲养,——深得个中三昧。”
《秋兴》这诗,单就诗题,便觉古风扑面。
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