谈谈《西藏女孩》

卡玛很不错，上次拍过一张照片很有列维坦的味道，今天评论《西藏女孩》也很到
位 ── “看画感觉张张画的都是作者自己：寂寞，无奈。忧郁。”

我本来看到《西藏女孩》想说几句的，西藏人的内心比汉人的内心纯净得多，也安
详得多，纯净是因为环境，安详是因为信仰。想想话不投机，又没了兴趣，直到见
了卡玛的评说。

艾轩的组画冠以《西藏女孩》，有一种哗众取宠的意味，主要是那些人物画没有采
风的真实性。当然这也是三十年来中国文化的特征，什么都是假的，药是假的、学
问是假的、艺术也是假假的。

伟大的画家能够刻画不同的人，优秀的画家只能刻画某一类人，包括表现某一种类
型的美，从这一方面而论，艾轩是蛮典型的，因为他的画包含了很浓厚的主观色彩，
所以会让人感觉到“张张画的都是作者自己：寂寞，无奈。忧郁。”以及“他画的
是孩子，赋予的是成人饱满的情绪。”

我有个俄国同事，有一次喝咖啡聊天的时候，他无意间流露出一种眼神，那种眼神
只有在列宾的油画中才能见到，我当时刹那间惊呆了，俄罗斯眼神通过列宾的刻写，
一直穿越到今天，重现在我面前，一丝一毫都没有改变。

明诚说中国油画应该攻人物，其实风景和人物各有所难，如果用同样的艺术高度来
要求的话。人物画的不易，在于画家需要感同身受和透视人物的内心，然后捕捉能
够体现内心世界的鲜明特征。艺术家想表现西藏人的风情是非常困难的，主要是难
以深入和真正理解西藏人的内心世界，比如西藏人的纯净，中国画家就无法表达出
来，因为我们自己的内心达不到那种纯度，这就像古诗说过的那样，意态由来画不
成，当时枉杀毛延寿。

不同的人体验到的是不同的西藏，艾轩的《西藏女孩》带有明显的心理错位，我不
建议收藏。