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奥斯卡9部提名片影评
送交者: 麦片粥 2018年02月21日00:57:20 于 [茗香茶语] 发送悄悄话

奥斯卡提名电影终于全看完了。诚实地说,只看了8部半,没有完全看完,但是那半部是坚持不下去了,先记在这里吧,等哪天有耐心再看。没有什么顺序,想哪里写哪里。

 

(一)

Phantom Thread:这部是看了半部的。电影讲的是一位服装设计名师与自己的缪斯女神的情感故事(注意,我没说是爱情故事,因为看着不像)。IMDB上影评两极化,有10分的说“哎呀呀太好咧太好咧”。有1分的,评论就一句 “Huh”? 这位可能跟我一样,看了一半就放弃了。它既然是提名电影,想必有它别致的地方。我想,它可能跟以前的一部提名片Hugo一样,到最后一刻才凸显主题。但我等不到了。

 

但我还是被Day-Lewis的表演迷住了。他真是一位了不起的演员。演到10分钟之后我才意识到这是Day-Lewis,而这10分钟里,他完全没有林肯的影子。Sean PennDaniel Day-Lewis,是两位天才演员,可以无缝地在角色中转换。他们的表演天才无人能敌。可以把他们比作北京上海,而Tom Hanks, Johnny Depp大概可以算深圳杭州。其他人就省会城市吧。

 

女性演员里,基本上没有人可以匹敌这两位。最杰出的Streep,也仍然表演痕迹很重,每次都很刻意与上次不同。你简直可以从她的表演里听到“快来看,我这次的塑造完全不同于上一次耶!”的呐喊。而她这次的“华盛顿邮报”的表演,相对于她以往的表演,是逊色不少。我看到的是一个集撒切尔夫人,穿普拉达的Priestly,荒腔走板的Florence Foster Jenkins的结合。

(待续)

 

(二)

The Shape of Water:

我要给它评价的话,八成也是一个“Huh?”我相信每个人在看电影的时候,是投入了自己的情感的,所以有的人,会非常喜欢它,因为它的某一点打动了你。而我,一点都没有被打动。这是一个鸡鸡藏在裤兜里的怪物与一个没事就露点的哑巴,在冷战时期的美国,在一堆脸上写着“我是坏人”的人的包围下,艰难地完成了爱情的故事。

 

故事很僵硬。人物非常脸谱化。我看到五星上将对着手下说“看我肩膀上!数数几颗星!五颗诶!”,就看不下去了。坏人坏得特别认真,不带一点喘息空间。坏成这样,还没办成啥大事。惨。

 

怪物与哑巴都不爱说话,只哼唧。在哼唧和比划里爱上彼此。我相信有这样的爱情。好多跨国恋差不多就是这样的。有人在这点上看到了爱情的纯粹,看到的爱情的本义,我很理解。

 

怪物最后和印第安纳琼斯的爹一样,一抹枪眼,没事了。亲亲女主,活过来了。大家在水里幸福地生活下去了。The End

 

(三)

Get Out

这部片子,为什么能被提名,我不太明白。大概是因为非常政治正确的缘故。白人非常坏,好人都是黑的。这个我理解明白接受。提名,不太明白。也许是因为今年好电影实在太少了,来个悬疑恐怖的genre吧。

 

这是一个身强力壮的好黑人被人看重肉体,打算换个快挂了的白人的脑仁的故事。里面有个细节,非常牛逼的催眠师拿个勺,在咖啡杯里叮叮当当地敲几下,好黑人就全身不能动弹了。我想跟大家说,这种事情,门也没有。

 

最后坏人都被消灭了。

 

公平地说,从故事构思的巧妙,布局结构的紧凑来说,这是个好看的片子。提名,让我继续想想为什么。

 

(四)

Call Me By Your Name:

这是一部漫长的文艺片。还成。讲述了在美丽的意大利,一个少年的甜蜜心碎的同性初恋故事。 家庭环境为:爹跟娘支持他的同性经历。爹自己也时不时关注鸡鸡和肌肉。对象条件为:年长一些的帅哥,爹的学生,过来度假。故事为:两人若即若离,艰难地与自己搏斗,终于忍不住滚了床单,后来又不得不分离,泪眼婆娑。还有,两人都男女通吃,但显然都不是双性恋。

 

但这部片子,与去年的Moonlight不同的地方是,它不沉重,不在同性恋这个背景里讲述任何政治和社会议题。甚至,它非常真实。剧中没有对少年下任何定义,具体说来,就是,他就是一个在少年性懵懂期,与一位同性发生了爱情和性关系的少年。片子里没有对他们下定义,究竟是同性恋还是双性恋,甚至,还是只是异性恋,但可以发生同性性关系。

 

从这一点上来说,这里隐含的政治性是非常大胆的。今日之白左世界,是恨不得你上过一次同性的床就要拉入LGBT阵营的,不然,哼哼。但这部片子,在这点上非常暧昧,乃至叛逆。(当然LGBT仍然会为这电影欢呼,认为是对己方的支持。这个,各人自取自己喜欢的观点即可。)

 

而这影片反映的同性经历,正是真实的。我见过不少在少年时期,不知道自己究竟是什么恋的人。当然,我也见过很早就坚定自己是同性恋的人。后者没什么好说的。而前者,他们在性上的探索,我一直都认为应该支持,包容,不必去强行纠正(成异性恋),也不必强行抢人(入LGBT)。性是一个非常丰富的领域,一个人,应该充满好奇,勇敢地,跟随内心地去探索。神会最终告诉你,你究竟是什么恋。

 

唯愿社会能有这样的包容。

 

(五)

Lady Bird

一部温暖的,非常真实的,“吾家有女终长成”篇。叛逆的少女Christine,坚持叫自己Lady Bird,青涩的爱情,考大学,社会生活的装逼与撕逼中,慢慢成长,与父母和解,放下防御让爱回复自然模样的过程。

 

“温暖”与“真实”是这部片的关键字。但是,我觉得它没有奥斯卡的样子。故事过于琐碎,人性描写流于粗浅。不是肤浅,是粗浅。但一个少女在安静的加州首都小镇上的成长,能有什么石破天惊的人性内涵?也没有办法有。它的选题,注定了不能奥斯卡。

 

女主角Saoirse Ronan,我可以说是看着她长大的了。她少女时一对迷人深邃的蓝眼睛,让人心碎。但不知道为什么尖尖小脸长成大饼脸了。充满仙气的小仙女(此处非贬义),不见了。希望她的明星之路顺遂。

 

(六)

Dunkirk

是一部好片子。很多人说它好了,我也觉得好,不知道如何能在众人的表扬中再加一笔。“小人物在大事件中”,这个设定,是很多伟大电影的主题。这部片,可以算伟大电影。英国民众贡献一切民间力量,英勇抗敌,是个令人振奋的主题。生命的转瞬即逝,对“胜利”的仁爱的定义,都是让人妥帖舒服的。

 

但似乎没有什么亮点。就像关之琳范冰冰,美得很,我也不知道说啥好。但是。每一年的获奖者,都美得有特色。敦刻尔克,没有。

 

(七)

Darkest Hour

是一部好片子。但是,最佳影片,门也没有。丘吉尔作为现代西方文明的伟大守护者,帝国主义的最坚强斗士,在向左看的好莱坞,“嗯哼知道了”,应该就是最高端的认定了。当年观海大统领,可是把人胸像都扔了。

 

Oldman的表演,值得一尊金人。太牛逼了,和Phantom Thread里我费了会劲儿才发现是Day-Lewis不同,这片儿我看完了,都没认出Oldman来。甚至,我今天仔仔细细地看,还是认不出。一生配角的Oldman,希望主角光环属于你。

 

(八)

The Post

Spielberg的片子,我年少的时候喜欢,觉得“好大只,好流弊”,但现在不喜欢了,他的每个电影,都可以看到他在背后手持戒尺打算敲你的脑袋“看到没,看懂没,我的深意!”不过他比那个傻乎乎的James Cameron还是要好多了,Spielberg用戒尺,Cameron是直接用榔头砸。

 

公平地说,这部片子,没怎么砸人,更算是一个合格的故事片,有张有弛。故事讲的是Graham夫人领导华盛顿邮报的年月,他们在纽约时报吃了政府痛脚等待法律给说法的时候,钻了个空子,报导了一个大新闻,最终使得美国从越南撤军的故事。当然,最后一句是瞎话,美国从越南撤军,可不是什么报纸一篇报道就搞定的。但是,时隔久远的历史,随便用用呗。

 

当然当然,“钻空子”是我说的,电影说的是,他们在做一个重大决定时的内心对信仰的坚持。“报纸如果不报道,还是报纸吗?”宪法的第一修正案,在任何时代,都是大气磅礴的声音。美国之所以是美国,是因为信仰始终是真的,哪怕再不convenient。希望信仰永远可以是真的,不管多不convenient

 

片尾以水门事件的开始做结束。非常,非常,非常lame。空气中都是Spielberg的签名。没法子。但总比Cameron钻潜水器更雅致些。

 

(九)

Three Billboards Outside Ebbing, Missouri:

这片名让我想起 “August: Osage County”, 古朴且毫无性感的名字,期望博一个大丰收。我觉得它今年可以丰收。“三块广告牌”,我认为是最值得奥斯卡最佳影片的电影了。不仅因为它已经得了金球奖,而是,它真的娓娓道来一个关于人性与爱的故事。

 

这是一个关于消弭愤怒的故事。女主人公,受害者的母亲,先向警长发射愤怒,并合理化为“想让他们干正事”,启开了一个小镇愤怒的生命周期。警长是唯一不被愤怒所扰的人,因为生命的玩笑给了他仁慈的力量,他以温馨,悲伤而仁慈的irony奉还。愤怒最终也不可思议地由爱终止;由人与人之间一件件下意识的善意举动渐渐消弭。剧终,由受害变施害,由愤怒变内疚的女主人公,终于得到了她要的交代与平静。剧终的对话令人潸然泪下,勇气,宽恕,平静;恶的撕裂被善抚平。

—“Dickson,我想跟你说,警察局的火是我放的。”

—“除了你还能有谁啊。”

—“你确定还想去杀这个人么?”

—“不太确定,你呢?”

—“我也不太确定啊。我们边开边想吧。”

 

九部提名片,只有这一部让我哭了。我一向是以“能不能让我哭”来判断电影好坏的。因为,唯有人性的善与美的努力,可以让我哭至痛哭。

 The End.

 

 


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