嚴歌苓小說三塊，第一是道聽途說，其實也是有功力小說家的素材主要來源。第二就是個人經歷有關。第三其實也是，不過是和美國有關，算是兩種文化的碰撞。《花兒與少年》屬於第三種。豆瓣評分才7.2，和她偶看不下去的4部道聽途說打平，屬於她的低檔。不過，這其實應該主要歸置於國內讀者對碰撞文化的不適應，不感興趣。當然這是可以理解的。就水平言，《花兒與少年》應該可以打到8.2-8.5，還是很不錯的。 裡面表現的美國西方文化，和那些極其典型的西方人物，讀來似曾相識，內中的中西文化矛盾，華人的艱辛，都表現的淋漓盡致。

只是，才149頁的中篇給人剛剛展開就突然結束的感覺。如果再加200來頁，可以是一個人物結局更完整的長篇。不過，再一想，其實人物刻畫都已經完成，有血有肉，故事，結局，反而倒是不那麼重要了。。。筆力了得。

梁青平

　　初看書名，以為內容與那首耳熟能詳的西北民歌有關。讀完後才知道，還是沿襲了嚴歌苓一貫的移民和文革題材。

　　小說講述了一個叫晚江的中國女子，為了尋求物質上的幸福，和丈夫離婚並嫁到美國。10年後，兩個家庭以及兩個家庭的孩子，都來到她身邊，她才發現自己內心深處愛的依然是前夫。

　　嬌艷欲滴的花兒，命運多舛的少年，花兒與少年的暗喻和指向是什麼？從書中自能找到答案。小說寫得精彩紛呈，耐讀好看，字裡行間呈現出純粹意義上的唯美和淒清。與嚴歌苓以前寫的《綠血》、《少女小漁》和《扶桑》的風格一脈相承，是一種沒有經過東西方文化碰撞，決不可能得到的文化精髓。

　　嚴歌苓曾經是一名部隊文藝兵，後來開始文學創作，再後來赴美留學。從舞蹈演員、軍人到旅美作家，嚴歌苓本人的經歷，就像一部起伏跌宕、耐人尋味的長篇小說。她把自己的親身經歷，加上豐富的想像力，糅合進這部《花兒與少年》裡。

　　小說里的男女主人公，也是舞蹈演員，他們是兩具幾近完美的軀體，本應擁有同樣完美的生活。可是，他們卻被自己設置的“預謀”，拖入暗影憧憧的危險地帶。無奈的逃遁，惡意的反抗，專橫的壓制，曖昧的天倫……小說沒有交待結局，也沒有必要交待結局，嚴歌苓就此解釋：“故事的發展雖然時時都有可能完結，但它不可能像《雷雨》那樣爆發起來，反而像在梅雨天那樣鬱悶和腐爛下去。”因為“時間從上個世紀三十年代轉到今天，雖然這對男女有愛，但沒有物質基礎，一切反抗和衝動，最後都給人無限的悲哀和諷刺感”。

　　有評論家稱這部小說為21世紀的《雷雨》，兩部小說皆為家庭式的悲劇，反映了家庭生活中兩代人的苦難，屬同一類型。和曹禺先生的不朽巨著相提並論是否合適？我們姑且不作評介。畢竟曹禺先生筆下的歷史目的感，是我們這代人無法企及的。但是不能不佩服嚴歌苓，她的聰慧，她的靈性，她的過人之處，在於充分調動起一些戲劇、電影的元素和場景，特別是在人物動作的設計，故事細節的推進上，巧妙安排了層層疊疊的矛盾及衝突。這樣她筆下的人物便顯得尤為真實、形象、豐滿、鮮活。故事讀起來，自然獨特精緻，引人入勝。此類寫作手法，對作者的文學和藝術功力要求很高，非一般人所能做到。這也是她的小說多次列入美國的一些“最暢銷書排行榜”的原因所在。

　　嚴歌苓的小說，故事性強，人物有個性，文字的委婉和簡約，是另一大特點。比如她不拒絕寫性，但她寫得不暴露，不直接，始終保持着自然、純真和健康，並富有詩意的性感。與目前國內一些作家，熱衷於動物性的描寫有極大反差。“一個女人可以沒有愛情，但如果連最後的性感也沒有了，那真是一件很悲哀的事。”旅居海外多年，嚴歌苓對這種不正常現象報以寬容，她說：“這也許是女性主義走到極端的表現，不過就像一陣風那樣，總會過去的。國外也曾風靡過這種現象，但慢慢地就被越來越多的人所唾棄。”

　　書的後面，有一篇短文，是嚴歌苓自己寫的跋。她說，《花兒與少年》是她和朋友“貌似胡扯的談天的結果，當然百分之九十是我的想象。”“想像力是最重要的，生活經歷雖然重要，但想像力更重要。作家對事物不僅要做到舉一反三，更應該舉一反百，想像力是一個人能不能做作家的決定因素。”原始素材中的一些人物，啟發了她對“遷移”一詞的思考。“對我們這種大齡留學生和生命成熟後出國的人，‘遷移’不僅是地理上的，更是心理和感情上的……我們不可能被別族的文化徹底認同，也無法徹底歸屬祖國的文化，因為我們錯過了她的一大段發展和演變，我們已被別國文化所感染和離間。”這種遊走於母體文化和別國文化間的無所歸屬，被嚴歌苓進一步引申為“錯位歸屬”。或許正是“錯位歸屬”，豐富了她的文學語言，拓展了《花兒與少年》裡荒誕而美麗的境界。