名人名嘴：江平(《尋找成龍》導演）

　　《尋找成龍》已經放映過半，在喧囂的暑期電影檔期中，市場格局可謂“亂花漸欲迷人眼”，《尋找成龍》卻以一千多萬的票房毫無懸念地拿回全部投資，占據了屬於自己的一方領地。

　　迄今為止，《尋找成龍》最為人津津樂道的一是它的明星陣容，二是它的“意外”票房。在《變形金剛2》、《哈利·波特6》等好萊塢大片光環下，這兩點為何還能觸動早就見慣不驚的媒體與大眾的神經？我以為原因有二：市場的多樣化需求和來自國人心靈深處對於本土兒童片的集體期待。新中國成立以來，我們湧現了《三毛流浪記》、《紅孩子》、《閃閃的紅星》、《我的九月》、《小兵張嘎》等眾多優秀兒童電影。然而隨着時間流逝，那些形象在離我們遠去，當我們的視覺被宏大的好萊塢特技畫面、冰冷的機器大俠、奇幻的魔法世界所填充震撼的時候，我們其實還需要一些清新樸實的可以溫暖人心的電影，需要講述中國兒童自己故事的電影。《尋找成龍》在如此大背景下誕生，既是它的幸，又是它的“不幸”，所謂希望越大，失望就越大。我看到許多關於它的評論，有捧有罵的，有樂有愁的，說實話，我真的沒有想到一部青春勵志的兒童片可以受到那麼多人的關注，所以即使是苛刻的、甚至不理性的評論，我都心存感激。

　　不太想過多地談這部幾十位明星參演的電影的艱難拍攝過程，電影工作從來都是台前風光背後心酸。但是，對於中國兒童電影，我還有許多話講。人們常常批評中國兒童電影、動畫片說教意味太重，缺乏天真的想象力。大家可能不知道，《尋找成龍》就曾經刪掉許多教育意味濃重的台詞，當然還做得不夠，否則網絡上就不會有那麼多90 後的孩子表示“不屑”了。作為父親，我特別理解處在叛逆期的孩子對說教的反感，可以說，《尋找成龍》成功在60後、70後、80後甚至00後，失敗在90 後。如何改變中國兒童電影生硬的面孔，我想這不僅需要幾代電影人衝破思想的禁錮，大膽實踐，也需要幾代觀眾轉變觀念，給予我們充分的創作的自由。

　　中國兒童片的艱難還在於融資。事實上，國家在這方面已經給予充分政策和資金支持，但畢竟這樣的資金是有限的。與好萊塢兒童大片、動畫大片動輒上億的製作費相比，中國兒童電影顯得有些“渺小”，《尋找成龍》的投資都算“大製作”了，說起來真讓人心酸；投資商一聽兒童電影，往往會掉頭走人。

　　缺少充足的資金來源和規範的資本運作成為制約中國兒童電影發展的瓶頸，直接影響它的創作、技術、營銷全過程。這是為什麼我堅持全明星陣容打造《尋找成龍》，為什麼大張旗鼓為一部兒童片舉辦盛大的首映禮的原因。我們需要給投資者一個理由、一些信心和充足的回報，才能保證兒童電影製作的可持續發展。同時這也需要巨大的勇氣，承受想象不到的壓力，如果《尋找成龍》票房失利，所有華麗的推廣都將成為一個笑談。事實證明，當初戰戰兢兢跨出去的一小步，有可能換來中國兒童電影的一大步。《尋找成龍》近千萬的票房讓更多投資商看到中國兒童電影市場的廣闊，這也讓我有機會在今年底新開拍一部兒童電影，而中影也將在今年連推多部兒童電影。