國內對毛澤東詩才的評價歷來很高。然而如果我們剝去權力崇拜和/或感情傾向的附加值，將他當成一個純粹的詩 人來作客觀公允的判斷，則略有傳統文學素養的讀者都不難看出來，毛澤東詩作的最大特點是良莠不齊，有的作品頗佳，有的則不堪入目，簡直不像是同一個人寫出 來的。大體說來，他早期的作品勝過晚期作品，詞作勝過詩作，詞作中小令又勝過長調。但無論是早期還是晚期的作品，比較恆定的特點有這麼幾條，一是格律錯誤 發生率遠遠高出了尋常可見的詩詞，二是聯句的水平普遍偏低。這兩個特點都提示他駕馭文字的才能相當有限。第三個特點則是不乏佳句，可惜全篇俱佳的作品很少 見，說明他不懂布局謀篇。

在這些問題中，格律謬誤相當嚴重，有的簡直就是不押韻的打油詩。這或許就是毛詞比詩好（這是他在給葉劍英的信中自承的）的原因，因為近體詩（律詩與 絕句）押韻的要求要比詞的高，超出了他駕馭文字的能力。

例如這首最著名的《七律•人民解放軍占領南京》：

鐘山風雨起蒼黃（下平七陽）
百萬雄師過大江（上平三江）
虎踞龍盤今勝昔
天翻地覆慨而慷（上聲二十二養）
宜 將剩勇追窮寇
不可沽名學霸王（下平七陽）
天若有情天亦老
人間正道是滄桑（下平七陽）

如所周知，近體詩只能押平聲韻，而且必須按韻書押。有些字即使按現代發音讀來韻母相同，但若不在韻書的同一個韻部里，那就不能算押韻，只能算打油。 從這個標準來看，這詩乃是地道的打油詩。為說明這點，我在括號中列出了各韻腳所屬的韻目。“黃”、“江”、“慷”、“王”、“桑”分屬三個不同韻目。最混 帳的還是頷聯的“慷”，非但不與其他聯同屬一個韻目，而且竟然用了上聲字。自有律詩以來，大概只有文盲會這麼寫──就連三家村蒙童都該知道，律詩只能以平 聲字押韻，決不能用仄聲，就連洪秀全天王，大概也不曾寫過這麼爛的詩。

另一首膾炙人口的“名篇”雖沒那麼糟糕，但也不押韻：

七律•長征

紅軍不怕遠征難（上平14寒）
萬水千山只等閒（上平15刪）
五嶺逶迤騰巨浪
烏蒙磅礴走泥丸（上平14寒）
金 沙水拍雲崖暖
大渡橋橫鐵索寒（上平14寒）
更喜岷山千里雪
三軍過後盡開顏（上平15刪）

這首詩雖然用現代漢語念來押韻，但其韻腳在韻書中卻分屬兩個不同韻目。如果用來寫詞倒還可以，可惜律詩不允許這麼做。於是用專業眼光來看，它仍然是 不押韻的打油詩。

除了不押韻外，此詩遣詞用語也很差勁。它專說大話，以為那就是氣勢，可惜“騰細浪，走泥丸”讀上去實在彆扭——哪怕是在同溫層上看，烏蒙山也絕無可 能變成“泥丸”的樣子。以“雲崖暖”對“鐵索寒”，對仗倒是顧上了，可惜那“暖”字用得非常生硬，毫無真實感受的現實基礎，一看就知道那是為了對仗而硬湊 上去的。

下面這首也有類似毛病：

七律•和柳亞子先生

飲茶粵海未能忘（下平七陽），
索句渝洲葉正黃（下平七陽）。
三十一年還舊國，
落花時節讀華章（下平七陽）。
牢 騷太盛防腸斷，
風物長宜放眼量（下平七陽）。
莫道昆明池水淺，
觀魚勝過富春江（上平三江）。

此詩押的又是“通韻”，用在詞裡猶可，用於律詩不行。“三十一年”根本就對不上“落花時節”，而“太盛”與“長宜”也對不上。“防腸斷”雖可勉強對 “放眼量”，但用語太鄙俗，且跡近詛咒，實在不該寫在答友人的詩作里。

七律•答友人

九嶷山上白雲飛（上平五微），
帝子乘風下翠微（上平五微）。
斑竹一枝千滴淚，
紅霞萬朵百重衣（上平五微）。
洞 庭波涌連天雪，
長島人歌動地詩（上平四支）。
我欲因之夢寥廓，
芙蓉國里盡朝暉（上平五微）。

比起上面那兩首來，此詩只有一句（第六句）用了別的韻目，而且用語典雅，對仗也算工穩，堪稱佳作了。相比之下，下面這些打油詩簡直慘不忍睹：

五律•看山

三上北高峰（上平二冬），
杭州一望空（上平一東）。
飛鳳亭邊樹，
桃花嶺上風（上平一東）。
熱來尋扇子，
冷 去對佳人（上平十一真）。
一片飄颻下，
歡迎有晚鷹（下平十蒸）。

五個韻腳分屬四個韻目不論，以“人”（ren）去押“鷹”（ying），甚至去押“峰”（feng）、“空”（kong），哪怕是用普通話念都通不 過，就連文盲農民也未必會說出這種順口溜來。不僅如此，此詩的平仄也完全錯了，寫成了：

平仄仄平平
平平仄仄平
平仄平平仄
平平仄仄平
仄平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平 平仄仄平

第一句與第二句本該是“平平仄仄平，仄仄仄平平”，卻寫成了“平仄仄平平，平平仄仄平”，使得第二句與第四句的平仄完全相同，犯了絕對禁止的大忌。

除了嚴重的格律錯誤外，此詩的遣詞造句也非常之爛，那“熱來尋扇子，冷去對佳人”完全是俚語，只見於民間大老粗們對歌的場合，而且非常彆扭：前一句 雖然鄙俗，倒能理解，“冷去對佳人”則完全不知所云了。那“冷去”完全是為了對“熱來”硬湊上去的。比起來，前幾年網友們在本網站寫的搞笑門神對“熱臉熱 貼熱屁股，冷月冷照冷水灘”似乎還要比這高明些。

五律•喜聞捷報

秋風度河上，大野入蒼穹（上平一東）。
佳令隨人至，明月傍雲生（下平八庚）。
故里鴻音絕，妻兒信未通（上平一東）。
滿 宇頻翹望，凱歌奏邊城（下平八庚）。

Again，用“生”，“城”（韻母都是eng）去押“穹”、“通”（韻母都是ong），乃是連說順口溜的文盲都不會犯的錯誤。Again，這詩的 平仄也出了大錯：

平平仄平仄，仄仄仄平平
平仄平平仄，平仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
仄仄平平仄，仄平仄平平

不難看出，第二句與第四句的平仄句式又是雷同的，再度犯了大忌。

這詩的遣詞用語稍比上一首好些，可惜仍是毛病多多，“佳令隨人至”，說白了就是“佳節跟着人來”。跟着誰來啊？真是不知所云。“故里鴻音絕，妻兒信 未通”稱為“合掌”，也就是上下聯講的是同一件事，乃是對仗大忌。而且，“音”是名詞，“未”是副詞，根本就對不上。

這首也夠嗆：

五律　張冠道中

朝霧彌瓊宇，征馬嘶北風（上平一東）。
露濕塵難染，霜籠鴉不驚（下平八庚）。
戎衣猶鐵甲，鬚眉等銀冰（下平十蒸）。
踟 躕張冠道，恍若塞上行（下平八庚）。

四個韻腳分押了三個韻目，可謂“打一槍換一個地方”了。而且，以“風”（feng）去押“驚”、“冰”、“行”（韻母都是ing），即使是現代漢語 也難得通過。

這詩的平仄更爛，簡直無法想象：

平仄平平仄，平仄平仄平
仄仄平平仄，平仄平仄平
平平平仄仄，平平仄平平
平平平仄仄，仄仄仄仄平

這種格律我從未見過，不但第二句與第四句的平仄完全相同，而且末句除了韻腳外，竟然全是仄聲！

比起上面兩首來，此詩的遣詞用語要好得多，不過也只是相對而言。若讀者看過王維、老杜或哪怕只是王灣的五律，立刻就可洞見作者鍊字功力之低下。這首 詩本是寫景的，可惜毛非但寫不出“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流”那種雄渾蒼勁的名句，就連“潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江 春入舊年”都沒本事寫出來。那“霜籠鴉不驚”的“籠”字用得很牽強，而“鴉不驚”也十分彆扭：到底是烏鴉被凍得無法動彈了，還是莊敬自強，處變不驚？這對 描繪北國寒冬有何渲染烘托作用？完全是湊韻腳。類似地，“鬚眉等銀冰”的“等”字完全是為了與“猶”對仗而勉強用上的。若改成“盡”字，恐怕效果要好得 多。

七律 詠賈誼

少年倜儻廊廟才，壯志未酬事堪哀。
胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台。
雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜。
千古同惜長沙 傅，空白汩羅步塵埃。

這首詩韻倒是難得地押對了，可惜平仄又是難以置信地爛：

仄平仄仄平仄平，仄仄仄平仄平平
平平平平平仄仄，仄仄平仄仄平平
平平平仄平仄仄，平仄平仄仄平平
平仄平仄平平仄，平 仄仄平仄平平

此詩的絕艷之處，是它的第二、四、六、八句全是同一個“仄仄仄平平”的基本句式，絲毫不與“平平仄仄平”的句式交叉。自古以來還從未有人這麼寫過， 端的是千古絕唱。若是別人寫出這種爛詩來，我只能毫不猶豫地判定該人絲毫不懂詩詞格律。然而這可是毛澤東的大作，他應該懂這一套，而且也確實寫過些符合格 律的律詩，那怎麼又會連起碼的ABC都不懂，要炮製出這種好傢夥來呢？這到底是怎麼回事？

此詩的對仗也不敢恭維。“胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台”，那“樹”底是名詞還是動詞？如果是名詞，能用“台”來作量詞麼？如果是動詞，又豈能對 “兵”那個名詞？而且，“萬”是數詞，豈能對“台”那個量詞/名詞？“雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜”就更糟糕：“無計”對“終竟”，“聖主”對“疑 猜”，這種shit對，大約只有含淚余大師能寫出來。

最值得注意的，還是此詩毫無時代氣息，唱的完全是舊文人“懷才不遇”的主旋律。熟悉傳統文學的讀者都知道，此類作品可謂汗牛充棟，其與這首作品的區 別，只在於那些老掉牙的濫調的水平要比此作高出萬倍不止，起碼人家不會寫出連這種起碼格律都不懂的打油詩來。

七律•吊羅榮桓同志

記得當年草上飛（上平五微），
紅軍隊裡每相違（上平五微）。
長征不是難堪日，
戰錦方為大問題（上平八齊）。
斥 鷃每聞欺大鳥，
昆鶏長笑老鷹非（上平五微）。
君今不幸離人世，
國有疑難可問誰（上平四支）？

五個韻腳只分屬三個韻目，算是一大進步吧。更難得的是這次本詩居然遵守了基本的平仄格律，再沒鬧出前面那種驚世駭俗的笑話來了。可惜此詩的對仗實在 太爛：“長征”是形名結構組成的名詞，不能對“戰錦”那種動賓結構。如果將後者倒裝為“錦戰”或“錦役”倒還勉強可行。只是若如此改動，一則勉強，二則讀 者也未必看得懂。“難堪日”對“大問題”端為神來之筆，兩者連起碼構成方式都不一樣，前者是“難堪－日”，而後者是“大－問題”。哪怕是文盲，也不至於以 為“難堪”可以去與“大”對，而“日”可以與“問題”對吧？可惜這還不是獨一無二，還有個“欺－大鳥”與“老鷹－非”不讓這非人類可以想象的shit對專 美於前涅。

七律•憶重慶談判 1942年秋

有田有地皆吾主，
無法無天是爾民（上平十一真）。
重慶有官皆墨吏，
延安無土不黃金（下平十二金）。
炸橋挖 路為團結，
奪地爭城是鬥爭（下平八庚）。
遍地哀鴻遍地血，
無非一念救蒼生（下平八庚）。

這首詩我早在文革中就看到過，當時不相信是真的，因為水平實在太低。但現在卻登在《中國共產黨新聞網》上（http://cpc.people.com.cn/GB/69112/70190/70199/4763342.html）， 可見是真的。但蹊蹺的是，該詩註明為1942年作，其時如何“憶重慶談判”？在網上查了一下，有的寫為1945年，而且“延安無土不黃金”為“延安無屎不 黃金”，與我當年所見版本一致，更符合偉大領袖的風格。不管怎樣，只能說《中國共產黨新聞網》的主辦人對黨史實在陌生，竟然連重慶談判是哪年的事都不知 道，所以連這再醒目不過的紕漏都竟然視而不見。

本詩除了四個韻腳分押三個韻外，倒也沒有什麼格律上的大問題，對仗也還過得去，只是毫無章法，無一字扣住重慶談判的主題，每聯都在各自為戰，堪稱 “霰彈槍”，根本看不出作者要敘述什麼事或是表達什麼有頭緒的感慨。雖然尾聯流露了偉大領袖的救世主情懷，而且坦承“遍地哀鴻遍地血”的慘禍是他“救蒼 生”的“一念”引出來的，但這感慨卻與前頭毫無呼應，而是從天外突兀飛來。從這個意義上來說，此詩可作為寫詩毫無章法的反面教材，供初學者引為鑑戒。
以 上例子表明，嚴格按照格律寫詩，對於毛澤東來說意味着巨大的困難，常為他十分有限的駕馭文字能力不堪承載，這其實就是他抱怨舊詩詞“束縛思想”的真意—— 如古代詩作表明的，詩詞格律只對才短者構成束縛。像毛那種連押韻的本事都沒有的詩人，在古代文人中還真難找到。不必說二三流的詩人，就連一般文人雅集，也 要搞點“分韻賦詩”，還從未見過毛這種“大膽衝決網羅”者。

寫詩沒本事押韻，填詞總該可以了吧？與近體詩（律詩和絕句）相比，詞的押韻有着這麼些特點：第一，平聲字與仄聲字都可以作韻腳。第二，韻母相近的不 同韻目中的字被合併在同一個韻部里，因此漢字被分為十九韻部，這就意味着同一韻腳的漢字數目給倍增了，押韻時可供挑選的字要比寫詩時多得多。第三，除了入 聲字被單獨歸入五部，不與平聲合併外，其餘十四個韻部都含有平聲字與上聲去聲字。第四，但這不是說同一部的字就可以毫無限制地用來作韻腳。相反，詞譜規定 了有的詞只能押平聲韻，有的只能押仄聲韻，而有的是平仄混押。

只許押平聲韻者如：

憶江南•懷舊

李煜

多少恨，
昨夜夢魂中（第一部一東）。
還似舊時游上苑，
車如流水馬如龍（第一部二冬），
花月正春風（第一部 一東）。

此詞的韻腳為“中”、“龍”、“風”，都是平聲，但在韻書裡分屬兩個韻目，因此不能用來寫律詩或絕句，但在詞韻中，它們都給合併在同一個部里，填詞 時可以用來押韻。因此，就押韻而言，填詞要比寫詩受的束縛小得多。

與律詩和絕句一樣，填詞也要遵守平仄規定，何處用平，何處用仄，何處不限，都是規定好了的。標明這些具體規定的書稱為詞譜。例如在《白香詞譜》中， 上面這首詞的平仄規定是：

○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△

這裡，○表示平聲，●表示仄聲，⊙表示可平可仄，三角形表示韻腳，△表示平聲韻，而▲表示仄聲韻。

只許押仄聲韻的詞，如世傳為李白寫的“百代詞曲之祖”的《憶秦娥•思秋》：

簫聲咽，
○⊙▲ （仄韻）
秦娥夢斷秦樓月。
○○⊙●○○▲ （協仄韻）
秦樓月，
○○▲ （疊三字）
年年柳色，
⊙○⊙● （句）
灞陵傷別。
●○○▲ （協仄韻）

樂遊原上清秋節，
⊙○⊙●○○▲ （協仄韻）
咸陽古道音塵絕。
⊙○⊙●○○▲ （協仄韻）
音塵絕，
○○▲ （疊三字）
西風殘照，
⊙○⊙● （句）
漢家陵闕。
●○○▲ （協仄韻）

括號內的“句”字告訴你，那兒並不要求押韻，而“仄韻”則是說該處是仄韻開始之處，“協”字在此則相當於“押”字，而“疊三字”則是告訴你，此處必 須重複前句末尾的三個字。

查《詞林正韻》（注一）可知，上面這首詞的韻腳，在韻書裡並不屬於同一韻目，其中“闕”字乃“入聲六月”，而其他字則屬“入聲九屑”，但作為詞韻使 用時，它們都歸在第十八部中。順便說一下，用入聲韻寫出來的詞，有一種特殊的淒涼嗚咽效果或是悲壯感。前者如李清照的若干詞作，後者如辛棄疾與陳亮唱和的 賀新郎。

平仄混押的詞則如蘇東坡豪放曠達俊逸優美的《西江月》（就連小序都寫得優美之至）：

西江月

蘇軾

頃在黃州，春夜行蘄水中。過酒家，飲酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肱醉臥少休。及覺已曉，亂山攢擁、流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上。

照野瀰瀰淺浪，
橫空隱隱層霄。
障泥未解玉驄驕，
我欲醉眠芳草。

可惜一溪風月，
莫教踏碎瓊瑤。
解鞍欹枕綠楊橋，
杜宇一聲春曉。

此詞上下闕的字數與格律完全一樣，都是：

⊙●⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙●⊙○⊙▲（換協仄韻）

第二、三、四句都必須押韻，但第二、三句押平韻，第四句則必須押同一韻部中的仄聲韻，因此在該處的括號中註明了“換協仄韻”，這兒的“換”字表示必 須換韻，而“協”則表示必須是同一韻部的字，只是換成仄聲而已。蘇作的“霄”、“驕”、“瑤”、“橋”屬“下平二蕭”，都是平聲，但“草”與“曉”都是仄 聲，分屬去聲十八嘯與上聲十七筱。但在詞韻書中，它們都屬於第八部。

由此可見，無論是平仄還是韻腳，詞的要求都要比律詩寬鬆得多，因此就連寫稗官野史的草根文人施耐庵都能做到。例如宋江在潯陽酒樓上題的反詩《西江 月》就是如此：

自幼曾攻經史，
長成亦有權謀。
恰如猛虎臥荒丘，
潛伏爪牙忍受。

不幸刺文雙頰，
哪堪配在江州。
他年若得報冤讎，
血染潯陽江口！

此處的“謀”、“丘”、“州”、“仇”屬於“下平十一尤”，而“受”和“口”屬於“上聲二十五有”，但都屬於詞韻的第十二部中，押得非常妥帖，平仄 也對。

可惜毛澤東連這點本事都沒有，不信請看他寫的兩首《西江月》：

西江月•秋收起義

軍叫工農革命，
旗號鐮刀斧頭（十二部下平十一尤）。
匡廬一帶不停留（十二部下平十一尤），
要向瀟湘直進（六部去聲十 二震）。
　　
地主重重壓迫，
農民個個同仇（十二部下平十一尤）。
秋收時節暮雲愁（十二部下平十一尤），
霹 靂一聲暴動（一部上聲一董）。

這兒的平聲韻倒是都押上了，而且還屬於同一韻目，可惜兩個仄聲韻一個是第六部，另一個則是第一部，其韻母與“頭”“留”“仇”“愁”八萬杆子也打不 着，連文盲說順口溜時都絕對不會用上。我到現在也想不明白：第十二部里有那麼多仄聲字，隨便用哪個都比這倆強，例如“要向瀟湘直進”完全可以寫成“直向瀟 湘惡鬥”或是“直指瀟湘賊寇”，而“霹靂一聲暴動”完全可以改為“霹靂一聲怒吼”或是“霹靂一聲雷驟”，毛澤東為何就是想不起來？須知他的詩作可是反覆改 動過的，改了那麼多次，還是這個文盲樣子，當真令人咄咄稱奇。

此外，他連如此寬鬆的平仄要求都無力遵循，上面用黑體字標出的“號”與“刀斧”等字都用錯了平仄。我在上面給出的詞譜是《白香詞譜》（注二），查對 了《欽定詞譜》（注三）後，結論也是一樣。

《西江月•井岡山》就更糟糕了，仄聲字不押韻還不說，連平聲字都不押韻（為篇幅亦為醒目計，以下不再註明韻腳在韻書中屬於哪一目，只是註明它們在詞 韻中屬於哪一部）：

山上旌旗在望
山頭鼓角相聞（６部）
敵軍圍困萬千重（１部）
我自巋然不動（１部）

早已森嚴壁壘
更加眾志成城（11部）
黃洋界上炮聲隆（1部）
報導敵軍宵遁（6部）

四個平聲韻腳，只有“重”與“隆”同屬第一部，“文”與“城”非但不跟它們押韻，就連彼此都不押韻，凡七齡學童都知道，文（wen）是所謂“前鼻 韻”，而“城”（cheng）是所謂“後鼻韻”，兩者的發音區別之大，只怕連五音不全的四川人都聽得出來，而毛那湖南人居然也就用上了！

由此可知，毛最常見的問題，是把in與 ing，en, eng和ong等韻母混為一談，常用這些字去互相“押韻”，卻不知道不但含有這些韻母的字在韻書裡既不屬於同部，填詞時也不能通押。

早在青年時代，毛這個毛病就很明顯了。例如《虞美人》的詞譜如下：

⊙○⊙●○○▲（仄韻）
⊙●○○▲（協仄韻）
⊙○⊙●●○△（換平韻）
⊙●●○⊙●●○△（協平韻）

⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）
⊙●○○▲（協三仄韻）
⊙○⊙●●○△（四換平韻）
⊙●●○⊙●●○△（協四平韻）

按字數，此詞算是小令，其上下片的字數與格律完全一樣，在詞的發生史上屬於早期出現的詞牌。其特點是每句都押韻，但每兩句必須換韻，從仄韻開始，換 為平韻，如此交替出現，其典範作品便是膾炙人口的李煜的《虞美人•感舊》：

春花秋月何時了（8部），
往事知多少（8部）。
小樓昨夜又東風（1部），
故國不堪回首月明中（1部）。

雕欄玉砌應猶在（5部），
只是朱顏改（5部）。
問君能有幾多愁（12部）？
恰似一江春水向東流（12部）。

不難看出，此詞每兩句彼此都押韻，而每兩句都換一個韻腳，仄韻與平韻交替出現，造成一種特殊的音樂美與節奏感。

而青年毛澤東寫的效顰之作雖然也有幾分李後主的婉約悽惻氣息，可惜卻沒人家的本事把韻律弄對了：

虞美人•枕上
　　
堆來枕上愁何狀（2部）？
江海翻波浪（2部）。
夜長天色怎難明（11部）？
無 奈披衣起坐薄寒中（1部）。
　　
曉來百念皆灰盡（6部），
倦極身無憑（11部）。
一鈎殘月向西流（12部），
對 此不拋眼淚也無由（12部）

由上可知，毛對“狀”、“浪”（韻母為ang），“流”、“由”（韻母為iou）的感覺還是正常的，如說順口溜的大老粗一般，本能地知道它們押韻， 卻不幸誤以為“明”（ming）與“中”（zhong），“盡”（jin）與“憑”（ping）押韻，正如上舉《西江月》中他誤以為“聞”、“重”、 “動”、“城”、“隆”和“遁”等字押韻一般。可見這是他從青年時代起便染上了的痼疾。

這痼疾反覆發作，但凡用了含有這幾個韻母的字，毛就必定要出錯，例如《臨江仙》的詞譜為：

⊙●⊙○○●●（句）
⊙○⊙●○△（平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙○○●●（句）
⊙●●○△（協平 韻）

⊙●⊙○○●●（句）
⊙○⊙●○△（協平韻）
⊙○⊙●●○△（協平韻）
⊙○○●●（句）
⊙●●○△（協平 韻）

毛的《臨江仙•給丁玲同志》卻寫成了：

壁上紅旗飄落照，
西風漫捲孤城（11部）。
保安人物一時新（6部）。
洞中開宴會，
招待出牢人（6部）。
　 　
纖筆一枝誰與似？
三千毛瑟精兵（11部）。
陣圖開向隴山東（1部）。
昨天文小姐，
今日武將軍（6 部）。

本該一韻到底，他卻用了三個韻部，再度誤以為“新”、“人” 、“軍”與“兵”、“城”、“東”押韻。

又如《清平樂》的詞譜為

○○⊙▲（仄韻）
⊙●○○▲（協仄韻）
⊙●⊙○○⊙▲（協仄韻）
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
　　
⊙○⊙●○△（換 平韻）
⊙○⊙●○△（協平韻）
⊙●⊙○⊙●（句）
⊙○⊙●○△（協平韻）

而毛的《清平樂•會昌》卻寫成：

東方欲曉（8部），
莫道君行早（8部）。
踏遍青山人未老（8部），
風景這邊獨好（8部）。

會昌城外高峰（1部），
顛連直接東溟（11部）。
戰士指看南粵，
更加鬱鬱蔥蔥（1部）。

再一次用“溟”去與“峰”、“蔥”押韻。

毛還不光是在這幾個韻母上出錯，其他字照樣會出問題，例如《如夢令》詞譜為：

⊙●⊙○○▲（仄韻）
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
⊙●●○○（句）
⊙●⊙○○▲（協仄韻）
○▲（協仄韻）
○▲（疊 句）
⊙●●○◎▲（協仄韻）

而毛的《如夢令•元旦》是：

寧化、清流、歸化（10部），
路隘林深苔滑（18部）。
今日向何方，
直指武夷山下（10部）。
山下山下 （10部），
風展紅旗如畫（10部）。

《菩薩蠻》的詞譜是：　　

⊙○⊙●○○▲ （仄韻）
○○●●○○▲ （協仄韻）
●●●○△ （換平韻）
●○○●△ （協平韻）

⊙○○●▲ （三換仄）
⊙●○○▲ （協三仄）
⊙●●○△ （四換平）
⊙○○●△ （協四平）

毛的《菩薩蠻•大柏地》卻寫成：

赤橙黃綠青藍紫（3部），
誰持彩練當空舞（4部）？
雨後復斜陽（2部），
關山陣陣蒼（2部）。
　　
當 年鏖戰急（17部），
彈洞前村壁（17部）。
裝點此關山（7部），
今朝更好看（7部）。

頭兩句根本不押韻。《清平樂•六盤山》也如此：

天高雲淡（14部），
望斷南飛雁（7部）。
不到長城非好漢（7部），
屈指行程二萬（7部）。
　　
六 盤山上高峰（１部），
紅旗漫捲西風（１部）。
今日長纓在手，
何時縛住蒼龍（１部）？

早在上高中時，我便發現了這些問題，當時儘管非常崇拜他，但也實在無法相信那是他不肯為格律束縛所致。我曾猜想那大概是湖南人的發音問題，但又無法 肯定。據我的一點了解，其實湖南口音要比普通話更接近古音，大概這毛病是他個人特有的吧，與地方口音無太大關係。直到最近，我才從網上看到，原來這可能性 早由胡適排除了。1959年3月11日，胡適讀到大陸出版的毛澤東詩詞，在當天的日記中寫道：

“看見大陸上所謂‘文物出版社’刻印的毛澤東《詩詞十九首》，共九葉。真有點肉麻！其中最末一首即是‘全國文人’大捧的‘蝶戀花’詞，沒有一句通 的！……我請趙元任看此詞押的舞、虎、雨，如何能與‘有’韻字相押。他也說，湖南韻也無如此通韻法。”

胡適忒也把細了，居然為此事請教到據說是精通全國各地鄉談的趙元任先生那兒去。其實就算湖南韻有如此通韻法又便如何？那又不是寫作湖南花鼓戲，寫詩 填詞豈能按地方口音來？那還要韻書和詞譜幹什麼？我在湖南古人的詩作就從未見過此類毛病。

那麼，胡適先生提到的那首蝶戀花犯了什麼毛病？從詞譜可知，此詞必須每句都押仄韻，而且必須一韻到底，中途不得換韻。其典範之作是：

蝶戀花•春景
蘇軾

花褪殘紅青杏小（8部）。
燕子飛時，綠水人家繞（8部）。
枝上柳綿吹又少（8部）。
天涯何處無芳草（8部）。

牆裡鞦韆牆外道（8部）。
牆外行人，牆裡佳人笑（8部）。
笑漸不聞聲漸悄（8部）。
多情卻被無情惱（8部）。

而毛氏的“遊仙”卻是：

蝶戀花•答李淑一

我失驕楊君失柳（12部）
楊柳輕揚，直上重霄九（12部）
問訊吳剛何所有（12部）
吳剛捧出桂花酒（12部）
　 　
寂寞嫦娥舒廣袖（12部）
萬里長空，且為忠魂舞（4部）
忽報人間曾伏虎（4部）
淚飛頓作傾盆雨（4部）

不難看出，此詞之最後三句突然換了韻，而這韻腳無論是用普通話還是湖南話來讀（據鄉談專家趙元任的澄清），都與前面的韻腳毫不相干。更難堪的是，就 連任意換韻，作者都沒本事把它弄得稍微“稱頭”（四川話，意為“象樣”）一點。下闋第一句還是押上闋的韻，儘管該句是引出嫦娥的舞蹈來的，但在下面一句卻 突然換了韻，如此便不能不造成一種突兀的斷裂感。無怪乎胡適要斥之為“沒有一句通的”。

此詞的平仄也有一個地方出了錯，那就是“桂花酒”的“桂”字。校之《欽定詞譜》可知，這詞牌的變體雖然甚多，但從無如此用者。錯誤雖只有一個，卻偏 偏出在要緊處，使得全句無比拗口，完全喪失了音韻美。

不僅如此，比對蘇軾的經典之作，不難看出毛氏缺乏謀篇布局的能力。蘇詞上闋寫的是周遭的景色，下闋才轉入某個特定的單相思情景。如此則起承轉合十分 分明。而毛詞的上下闕則完全是“渾然一體”，“一氣呵成”，根本沒有分片的必要。若要強分，恐怕也只能將最後兩句分為下闋。

小令如此，長調就更是這樣。為篇幅計，以下不再列出詞譜，但本文所列的平仄錯誤，都是綜合參考了《白香詞譜》與《欽定詞譜》、在諸多異體中挑選了最 寬鬆的標準而指出的。例如我原來按《白香詞譜》的規定察覺了許多錯誤，但在查閱了《欽定詞譜》後又根據更寬鬆的標準取消了。因此，凡是本文指出的平仄錯 誤，都為兩部詞譜不容。　　

念奴嬌•崑崙
　　
橫空出世，莽崑崙，閱盡人間春色（17部）。
飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹（18部）。
夏 日消溶，江河橫溢，人或為魚鱉（18部）。
千秋功罪，誰人曾與評說（18部）？
　　
而今我謂崑崙：不要這高，不要這多雪 （18部）。
安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截（18部）？
一截遺歐，一截贈美，一截還東國（17部）。
太平世界，環球同此涼 熱（18部）。

此詞本該一韻到底，卻用了兩個韻部。此外，本詞還有若干平仄錯誤，已用黑體字一一標出。

念奴嬌•鳥兒問答

鯤鵬展翅，九萬里，翻動扶搖羊角（16部）。
背負青天朝下看，都是人間城郭（16部）。
炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀（16 部）。
怎麼得了，哎呀我要飛躍（16部）。
　　
借問君去何方？雀兒答道：有仙山瓊閣（16部）。
不見前年秋月 朗，訂了三家條約（16部）。
還有吃的，土豆燒熟了，再加牛肉（15部）。
不須放屁，試看天地翻覆（15部）。
　
此 詞的錯誤同前，一是押韻錯了，本該一韻到底，卻在最後兩句換了韻，弄得上下闕完全不一致。二是有諸多平仄錯誤，已用黑體字標明。最惡劣的還是，作者居然擅 自改動了下闋第三句的點斷位置。該句的點斷應是“四字，四字，五字”，如上闋第三句然。但作者若按規矩來，並與上闋保持一致，就得寫成“還有吃的，土豆燒 熟，了再加牛肉”，那就完全不通了。他本可改成“還有吃的，土豆熟了，再略加牛肉”，可卻連這點雕蟲小技都不會，因此無奈之下，只好不顧一切地改變點斷位 置，再次創作出千古絕唱。

當然，此乃徹頭徹尾的打油詩，連“放屁”都寫進去了，似乎再無較真必要。但竊以為，這種粗鄙惡俗不堪的下流嘲罵，根本就不該大費周章去填成詞，只宜 用白話寫順口溜，反倒更生動有力。記得我四五歲時跟街上的孩子們（北京人所謂“胡同串子”，只是敝鄉沒有這種稱呼）學會的兒歌，似乎就要比毛此類傑作要天 然、質樸、生動、有趣、鮮活得多：

趕馬的老大哥，
望着馬逼笑呵呵：
要吃茶，
有馬撒，
要吃湯圓有馬屙。

五十年代初，城市還在很大程度上保留着中世紀的面貌，馬車是城內的重要交通工具。我那陣子常和玩伴們一道，追着大車齊聲朗誦這首傑作，有幾次吊在車 尾上還念念有詞，幾乎讓惱怒的趕車大叔用馬鞭劈頭蓋臉地抽了。

這當然是題外話。不過，我真的覺得，兒童自己創作出來的這類詩歌雖然鄙俗，但如風行水上，自然成文，要比毛氏挖空心思硬套上個詞牌去惡毒罵人流暢生 動自然得多了。更何況在毛原來在初稿中寫的是“不須放屁，請君充我荒腹”（有手稿為證），直接就是以鯤鵬自命，要去一口吞下蘇修那隻蓬間雀，其荒誕錯亂的 病態，根本就不是嘲笑趕馬大哥的孩童可以比擬的。也只有到了毛手上，高雅的傳統詩詞才會給糟蹋到這個不堪入目地步。

問題還在於毛喜歡專用典雅的詩詞來打地溝油，越到晚年打得越猛。下面這首的爆笑程度也不弱：

賀新郎•讀史
　　
人猿相揖別（18部）。
只幾個，石頭磨過，小兒時節（18部）。
銅鐵爐中翻火焰，為問何 時猜得（17部）？
□不過，幾千寒熱（18部）。
人世難逢開口笑，上疆場，彼此彎弓月（18部）。
流遍了，郊原血（18 部）。
　　
一篇讀罷頭飛雪（18部），
但記得，斑斑點點，幾行陳跡（17部）。
五帝三皇神聖事，騙了無涯過客 （17部）。
有多少，風流人物（18部）？
盜跖莊屩流譽後，更陳王，奮起揮黃鉞（18部）。
歌未竟，東方白（17部）。

此詞犯的錯誤與“放屁詞”類似，一是押韻不對，二是平仄弗調。韻腳之錯亂，遠遠超過了上面那首放屁詞，簡直跟插花一般，令人眼花繚亂。平仄若按《白 香詞譜》，則出錯的字數非常之多，但我生怕人家指責我出於感情傾向吹毛求疵，是以參照《欽定詞譜》的各種異體，儘可能網開三面，將能解脫的錯誤都予以解 脫，致使出錯率從原來的11個字降低到了用黑體字標出的4個字（其餘7字用下面劃線標出）。即使大大降低了，那仍是很了不起的了。

最爆笑的還是，這詞的上下闕除首句外字數一樣，但毛大概是老糊塗了，竟然在上闋第四句中少填了一個字，變成了“不過幾千寒熱”（我用□的符號標 出），於是便自創了一種獨特的詞牌，大概可以稱為《減字賀新郎》吧。其與《減字木蘭花》之類衍生詞牌的區別，只在於它變得十分詰屈聱牙。為說明這一點，我 重新點斷了該詞以便內行吟詠。略懂音韻學的人一讀便知道毛此錯是何等嚴重。

與其低下粗俗的格調相比，此詞嚴重的格律錯誤反而成了小問題。它如“一個人有動脈靜脈”的最高指示一般，說的是淺白的人類進化史，依次為從猿到人， 石器時代，青銅器與鐵器時代，然後便是幾千年的“階級鬥爭”。您說這該有多無聊？難道能是詞的主題？可惜毛還要賣弄他的“氣勢”，於是便使出“只幾個石頭 磨過”的大口大氣來，惡俗到令人忍無可忍的地步。其布局更是混亂至極，毫無章法可言。

毛的有的詞押韻倒無問題，但平仄不對。下面就是幾個例子。兩本詞譜都定為平仄錯誤的字以粗體字標出，據《白香詞譜》判為錯誤，但可被《欽定詞譜》解 脫者則以下面劃線標出：

賀新郎•別友

揮手從茲去。
更哪堪，悽然相向，苦情重訴。
眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。
知誤會前番書語。
過眼滔滔雲共 霧，
算人間知己吾和汝。
人有病，天知否？
　　
今朝霜重東門路，
照橫塘半天殘月，淒清如許。
汽 笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。
憑割斷，愁絲恨縷。
要似崑崙崩絕壁，又恰像，颱風掃寰宇。
重比翼，和雲翥。
　　　 　
水調歌頭•游泳
　　
才飲長沙水，又食武昌魚。
萬里長江橫渡，極目楚天舒。
不管風吹浪打，勝似閒庭信 步，今日得寬餘。
子在川上曰：逝者如斯夫！
　　
風檣動，龜蛇靜，起宏圖。
一橋飛架南北，天塹變通途。
更 立西江石壁，截斷巫山雲雨，高峽出平湖。
神女應無恙，當驚世界殊。

水調歌頭•重上井岡山
　　
久有凌雲志，重上井岡山。
千里來尋故地，舊貌變新顏。
到處鶯歌燕舞，更有潺潺流 水，高路入雲端。
過了黃洋界，險處不須看。
　　
風雷動，旌旗奮，是人寰。
三十八年過去，彈指一揮間。
可 上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。
世上無難事，只要肯登攀。

上文歷數毛氏詩詞的格律謬誤，或許讀者要以為我這人是所謂“形式主義者”或“教條主義者”。其實竊以為，光是突破詩詞格律，倒也並無太大關係。最重 要的還是詩詞本身要寫得好。換言之，詩詞的氣勢、意境、想象力、韻味、用語等等，才是決定詩詞的藝術價值（因而也就是生命力）的更重要的因素。平心而論， 毛有的詞雖有格律錯誤，但其藝術價值並不因此被降低了。例如下面這首詞雖然有平仄錯誤，但仍可勉強算成好詞：

漁家傲•反第二次大“圍剿”1931年春
　　
白雲山頭雲欲立，
白雲山下呼聲急，
枯木朽株齊努力。
槍 林逼，
飛將軍自重霄入。
　　
七百里驅十五日，
贛水蒼茫閩山碧，
橫掃千軍如卷席。
有人泣，
為 營步步嗟何及！

只是記得曾有網人故意歪解此詩，寫成了“槍臨逼”，於是便成了淫詩：）

而且，有時突破格律束縛也是必要的。《蝶戀花•從汀州向長沙》似乎就是如此：

六月天兵征腐惡（16部），
萬丈長纓，要把鯤鵬縛（16部）。
贛水那邊紅一角（16部），
偏師借重黃公略（16 部）。
　　
百萬工農齊踴躍（16部），
席捲江西，直搗湘和鄂（16部）。
國際悲歌歌一曲（15部），
狂 飆為我從天落（16部）。

此詞寫得不錯，平仄也無礙，可惜倒數第二句沒能按詞譜要求押韻。若是換用16部中的字，卻又怎麼也不如“歌一曲”那樣有氣勢。或許，毛就是為此才突 破韻律的限制吧？

又如《漁家傲•反第一次大“圍剿”》。查詞譜可知，該詞上下片的字數與格律完全相同，仄韻一韻到底，不得換韻，而且每句都押，然而毛卻寫成：

萬木霜天紅爛漫（7部），
天兵怒氣沖霄漢（7部）。
霧滿龍岡千嶂暗（14部），
齊聲喚（7部），
前頭捉了 張輝瓚（7部）。
　　
二十萬軍重入贛（14部），
風煙滾滾來天半（7部）。
喚起工農千百萬（7部），
同 心干（7部），
不周山下紅旗亂（7部）。

此詞寫得頗好，我在另文還要討論，但有兩句不押韻：“暗”與“贛”，但後者是地名，無法改變，而“暗”字若換成第七部的其他仄韻，則無論如何也無法 表達出原來的險惡氣勢來。另外，“二十萬軍”的“十”字該用仄聲，也屬格律錯誤。但那是歷史數據，如地名一般，不宜改動。所以，這首詞與上一首“征腐惡” 一般，似乎都可以視為為了加強表達力而不惜突破格律限制的例子。

可惜除了這兩例之外，本文舉出的格律錯誤都不屬於這種情形。即使沒有格律謬誤，那些詩詞本身寫的也實在太差勁，再加上格律錯誤就更說不過去了。這些 謬誤的出現，根本就不是為了加強表達力而突破格律限制，完全是毛缺乏詩才的結果。

（完）