京劇的生行，演男性人物。其中老生又稱鬚生，掛長鬍子，以唱功著稱，唱念結合。所謂‘四大鬚生’、‘七大鬚生’等都是以唱功著稱的京劇大師，有馬連良、余叔岩、高慶奎、言菊朋、楊寶森、奚嘯伯等。

那位說，地主你少寫了一位！

別急，往下看。

小生是青年男子，一般不掛鬍子，相貌英俊高富帥，當然也有窮的，這不重要。說幾個人物就知道了，三國的周瑜和呂布，《說唐》裡的羅成、王伯當，《西廂記》的張生，《柳蔭記》裡的梁山伯。小生的唱腔很特別，用假嗓，高昂動聽，富有激情。高山的著名票友老貓堪稱小生行當的大師，各位可以參考他的唱腔。

那位又說了，三國的趙雲和馬超也是英俊高富帥，難道不是小生？京劇大師譚富英、李少春又算什麼行當。

趙雲和馬超是武生人物，譚富英和李少春兩位京劇大師既是老生演員又是武生演員，取決於演什麼人物。

單純的武生角色的唱、念均不多，而是以架勢、動作和武功見長，聽戲的人不一定都愛看，但是地主這個級別的戲迷除外，因為武生演員在台上的一招一式，都是高端的功夫，同樣是極好的藝術成就，就看您看不看得懂。

單說譚富英和李少春兩位京劇大師。

譚、李均是京劇世家。譚富英的祖父譚鑫培是生行的一代宗師，和旦行的王瑤卿一起創立了京劇生旦兩個主要行當的基本表演框架，特別是唱腔。例如，如果旦角的一段唱腔您找來找去，和梅程荀尚張黃都靠不上，那就不用再費勁了，那一定是王派。譚鑫培、余叔岩、譚富英一脈相承，是老生的主流唱腔（之一，免得馬派和楊派有意見）。同時，譚家有幾齣長靠武生戲，像《定軍山》、《戰太平》，其中的唱念做打都精彩。所謂‘長靠’是戲劇里特有的裝扮，全身披掛盔甲、後背兩側各有幾面小旗，看着甚是威武。這種扮相在描寫戰爭場面的傳統戲中很常見。長靠武生對演員的武功技術要求就和老生不一樣了，真正的台下十年功，台上一分鐘。好武功，也是老生譚家的一個看家本領。對此，地主印象最深的是在現代戲《沙家浜》裡看到的新四軍指導員郭建光（譚元壽飾演）。譚元壽除了一口譚家的亮嗓、新譚派（由譚富英創立）的唱腔，就是他的所有動作中展示的長靠武生的功夫。那年從北京路過，地主到東長安街的長安大戲院看戲，買了一部譚元壽的DVD《上天台》，屬於‘骨子老戲’系列。這部戲的前邊有幾個著名的唱段，是老生，最後一場卻是難度超大的武生摔、跌，非一般人所能夠承受。那是1983年一場在香港現場演出的實況錄像，當時元壽先生已經55歲了，演這樣的全武行，真是嘆為觀止！

最後說一下李少春。祖籍河北霸縣，京劇世家，鬚生、短打武生。據地主早年閱讀，李少春的武生戲學自武生泰斗楊小樓大師，他的嗓音、聲腔里都留有很深的楊派武生的痕跡。李少春後師從余叔岩大師學余派，他和同是學習余派的楊寶森一樣，都唱出了各自不同於余派的唱腔風格。與余派的高昂、響亮相比，李少春顯然不具備哪個天賦，他的聲腔偏於中音和低音，一些行家把它描寫成什麼‘腦後音’。地主對此迷茫了幾十年，現在終於弄明白了，那就是李少春的聲音，無可複製。如果聽一聽他的《野豬林》、《上天台》，勝過地主在這裏白話百倍。李少春的個子不高，演的武生戲屬於短打武生，不扎靠，着便裝，使刀或棒為兵器。李少春的另一個著名的戲是《紅燈記》，許多非細密朋友可能對這部戲有一些印象。這部戲的男女主角是李少春（飾演李玉和）和杜近芳或曲素英（飾演李鐵梅），後來拍電影時，李玉和換成了高個子武生錢浩梁（就是浩亮，和曲素英是夫妻），李鐵梅換成了花旦劉長瑜。這裡地主要說的不是別的，而是李玉和這個角色里的武生功底，浩亮在電影中有出色的表演，兩處招牌武生動作出現在李玉和在鳩山的酒宴上受刑後回到酒桌前的一個轉身亮相、在刑場出監後的一系列動作。在電影版《野豬林》中，林沖的行當也是武生，但也有李少春的幾段經典唱段。老貓唱的‘大雪飄’是其中一個。下邊，地主呈上另一段，是兩個解差押解林沖的路上打鬥過程中的一段唱。

【唱詞】

一路上無情棍是難再忍

俺林沖遭陷阱，平白的冤屈何處鳴。到如今我身披鎖鏈受非刑，我有翅難騰。

奸賊做事心太狠，害得我夫妻兩離分。長亭別妻話難盡，好似鋼刀刺我心。

但願得我妻無恙逃過陷阱。

二差官做事太無情。勸你們住手休兇狠，八十萬禁軍教頭誰不聞。

我忍無可忍，難飲恨！

看你們還敢亂胡行。

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