簡短的回答“人物”坎迪斯波來茲ACMI

，其中每一部分都是相互交織和相互交織的
由藝人操縱，candize波來茲2011人物，他+她1968–2008，成為
2003，factum2010，國王（邁克爾·傑克遜的肖像）和森林2012。中心思想是
在我們的現代媒體解決我們的身份和好萊塢的訪談，諾萊塢
和寶萊塢明星以及異同雙胞胎電視訪談
“factumn撥從1957年代秀試圖羅伯特Rauschenberg的拼貼作品
在媒體上呈現各種不同的來源，在媒體上影響我們的日常生活中的一個
日益全球化的世界；客棧後結構主義意義上的身份如何塑造和

固定的媒體和超現實的人物。

“一個新的圖像現實領域的出現，這是虛構的
（敘述）和事實…而現在，像前經典的“文化領域”--
成為半自治的，漂浮在現實之上……
我特別着迷，他+她1968 - 2008：七的屏幕simultaneouslyy剪輯
廣播梅麗爾斯特里普和傑克尼克爾森。影片中跨越了蒙太奇類型轉換
四十年的職業生涯。喃喃和吞噬的電影將為我們提供一個查看所有
美國後現代生活方面：模擬和炒作的感覺是角色說話
我們以一種重要的辯證的態度：一致而支離破碎。顯示他+她說明
超現實世界和模擬。
今天的抽象不再是地圖、雙重、鏡子或概念的抽象。
仿真不再是一個區域，一個參照物，或一種物質。它是
通過一個真實的沒有起源或現實模型的生成：一個hyperreal'ii
“factumn 2010撥付從雙藝術拼貼的''factumn我和factumn II
羅伯特又做了。從不同文化和不同文化背景的雙胞胎系列訪談
公共背景說明我們需要在一個文化背景中被視為一個個體
全球化的世界。
我們，觀眾，反映了雙胞胎的身份和奇蹟的差異和相似性
我們基因編碼和基因的組成，將決定我們的特性和行為。
身份
在所有的假體，標誌着身體的歷史，雙重無疑是最古老的。
但這兩種恰恰不是一種假體：它是一個虛構的數字，它就像一個想象中的
靈魂，影子，鏡像，在主體跟他的其他，這使得它如此
這個問題本身，同時又從來沒有像本身，它在
主題像一個微妙的'iii總是避免死亡。
雙訪談基本為我們提供了一個了解到自己是在一個模擬的了
人工世界的超現實和媒體控制加上我們的渴望被別人發現。
雖然這些媒體的圖像和語言…
“小他者”是另一個不是真正的他者，而是自我的反思和投射。他
[個]同時對口和鏡像。因此，小其他是完全
刻在想象界的秩序。'iv
所以我們生活在媒體的世界中，想象自己和需要被視為真實的
超現實。對chandice波來茲視頻安裝conceptualises展覽提供
新的全景滑動到一個infomercialties造物世界。
我以詹姆森的後現代主義，或晚期資本主義的文化邏輯。杜克大學出版社。
1991.p289
②鮑德里亞的模擬與仿真，密歇根大學出版社，1981。5頁
III鮑德里亞的模擬與仿真，密歇根大學出版社，1981。66頁
四世迪倫伊萬斯，拉康精神分析介紹性詞典（倫敦：Routledge，1996），頁133。