【採桑子】昨夜春花和淚揚 覺來窗外纖纖雨，勾起情腸。怎不思量，月下梨容淡淡香。 素娥愁似床前臥，披上雲裳。遮去蟾光，昨夜春花和淚揚。 --------------------------------------------------------------------------- 附：改稿說明 這首[採桑子]說的是：一覺醒來，窗外淅淅瀝瀝下着的小雨，勾起了我深埋的情感，腦海里出現了‘雨打梨花聲似淚’的句子；於是乎，聯想起了與女友攜手月下的情景。她那梨花般的面龐散發着淡淡的幽香。下片依然是上片思想的承接。只不過，句子有了轉折。由於上片的‘雨夜’和‘月夜’使筆者聯想起了月宮裡的嫦娥。該不是素娥愁不能寐，夜半斜臥在床上的小桌旁。孤獨和愁思令她覺得寒冷而披上了雲做的衣裝（借用嫦娥來表達孤獨的愁思，又借用愁情來渲染陰雨）。嫦娥的雲裳遮蓋了月光。因而返想到，昨夜下的雨是友人思念我的淚水，而那被雨打落的花是她對我的情。打落的春花和着淚雨一同隨風揚起。 本篇短短四句的思想轉換有些曲折令讀者跟不上趟兒。這可能是拙詞的構思過於複雜的緣故。不過，俺這樣做是有依據的。請大家來看看潘（左）牛（右）方的這首《南鄉子》： 生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。惟有舊時山共水，依然，暮雨朝雲去不還。 應是躡飛鸞，月下時時整佩環。月又漸低霜又下，更闌，折得梅花獨自看。 專家們對這首詞的評論如下：本篇上片實景起，過片轉入幻景。歇拍又回至眼前，前後迴環，別致精巧。南宋詞壇，小令精品不多，本篇卻深得諸詞家讚賞，有著贊其，“有許多轉折委婉情思”。況周頤則說：“小令中能轉折，便有尺幅千里之妙”，這些正說明本詞在命意某篇上，符合小令的一般創作規律。正如沈祥龍所說：“小令須突然而來，悠然而去，數語曲折含蓄，有言外不盡之致”。 諸位老師看了上面的《南鄉子》後就會明白，俺的《採桑子》在構思和謀篇上取自了潘（左）牛（右）方的《南鄉子》的概念和模式。該不是讓人感覺俺的《採桑子》多多少少地有些東施效顰的嫌疑吧。潘的詞作在換頭的處理上，用了‘應是’二字，使人明白句中的內容為假設。拙作的不足之處在於缺少這樣的‘假設’字，以至於使讀者產生迷惑。如果把這句中的‘愁自’改成‘愁似’，把肯定句換成假設句，抑或在‘素娥愁自床前臥，披上雲裳’的後面加上個‘？’，是否就能夠避免引人誤入歧念？貼出前，曾想過這樣改動，只是拿不準，於是就先貼出來探探虛實。現在看來，還是用假設句比較理想。因此就對舊作加以調整，重新貼出來做個磚靶子，讓大伙兒甩開膀子猛砸一通兒。 另外，有詩友指出，拙詞兩片中的‘四字句’，在意思上承接不連貫的問題，俺覺得有必要在此作一點特別的解釋。下面的兩首《採桑子》是詩友提供給學生，對‘四字句’的關係作參考用的。 《採桑子》by納蘭 桃花羞作無情死。感激東風，吹落嬌紅，飛入窗間伴懊儂。 誰憐辛苦東陽瘦。也為春慵，不及芙蓉，一片幽情冷處濃。 《採桑子》by蘇軾 多情多感仍多病。多景樓中，尊酒相逢，樂事回頭一笑空。 停杯且聽琵琶語。細捻輕攏，醉臉春融，斜照江天一抹紅。 在對詩友所提供的范詞作過閱讀之後，俺發現，這裡的四字句之間是逗號而不是句號，它們的關係因此就必須緊密。俺的四字句則是分別從屬於兩邊的七字句。即便如此，俺那上下片的兩個四字句，細細讀來也是有緊密的承接關係的。比如上片中：一覺醒來，窗外的細雨‘勾起思腸’，令我‘怎不思量’月光下散發着淡淡清香的梨花。同樣下片中：嫦娥是否臥在床前，‘披上雲裳’？嫦娥的雲裳 ‘遮住蟾光’，昨夜裡春花被風吹落，伴隨着淚雨飛揚。應該說，下片中的‘素娥’乃是，筆者借對窗外細雨的幻想，以景化情。她跟本詞的上篇沒有直接關係。而且，尾句是上篇首句的承接，跟‘素娥’的關係是也間接的。 此外，學生在構思時也參閱了李清照的範本，受益匪淺： 《醜奴兒》 李清照 晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。 絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗櫥枕簟涼。看完上面這首《醜奴兒》大家或許能夠發現，為什麼俺的兩個四字句之間用的是句號而不是逗號，進而理解俺的四字句之間的關聯了吧。 總之，儘管在上面作了諸多的辯解，拙詞或許仍舊存在不少的問題。這興來習作，由於是初學之筆且文學墨底薄弱，還是比較粗俗的。不過，能得到老師們的磚頭，倒是令俺有了不小的收穫。至少，俺那茅屋能有磚頭做地基了。拜謝各位的賞讀和賜教。