楊志寬：鄧麗君的後期貢獻

鄧麗君小姐一生短暫且光芒萬丈，42歲離世，她真正的輝煌鼎盛時期就是1981年到1986年。1981年到1983年，主要在港台東南亞甚至波及美國華人圈兒。1984年到1986年，連續3年在日本樂壇爆紅。確切地說她的後期應該是1987年到1995年5月8日離世。

1984年到1986年連續憑藉日文單曲《償還》《愛人》和《任時光在身畔流逝》連續三年榮獲全日本電台聽眾點播率最高大獎，連續3年獲得聽眾最愛點播的全日本有線放送大賞，這份榮耀格外珍貴在於這是實實在在的數據。

80年代的日本樂壇，唱片銷售大獎多少能被摻雜水分，財大氣粗的巨頭唱片公司旗下才有機會被力捧去拿年終銷售量最高大獎。鄧小姐江湖兒女重道義，80年代再闖日本樂壇簽約的是名不經傳剛成立不久的金牛宮唱片公司。1979年2月的護照風波，她得到了舟木稔先生等人的全力幫助，80年代初舟木先生攜日本寶麗多唱片公司部分精英出走，單獨成立金牛宮唱片公司，五十嵐先生出任社長，舟木先生出任法人代表。公司成立之初財政不足，加上鄧小姐不願常駐日本，雙方彼此照應，導致選擇的進攻路線是電台，而非電視。推出的歌曲定位就是適合作背景音樂百聽不厭的詞曲。

當年日本電台聽眾點播的規矩是每點一首歌得投10日元硬幣，鄧小姐就是那樣被日本老百姓一枚枚的10元硬幣支撐到了年終全日本有線放送頒獎典禮的榮耀舞台，她是被日本各界實實在在地愛戴至今。

到1986年為止，縱觀整個日本樂壇，從未有過任何歌手連續三年拿這個電台聽眾點播率最高大獎。鄧小姐決定見好就收，不想繼續為奪獎而拼搏。一方面，她覺得自己已對金牛宮唱片公司做到了知恩圖報，連續三年全力以赴也的確身心疲憊，1986年身體亮紅燈，嗓子有過失聲。另一方面，日本樂壇也開始頗有微詞，個別日本歌手私下抱怨，為何年復一年穩打穩扎足跡踏遍日本列島各個城市為社會民眾做貢獻的日本歌手反倒不如來去如風旅居新加坡和香港的鄧麗君？

1987年6月21日，才拖拖拉拉推出這一年的日文新單曲《別離的預感》，按她本人原話講就是實在實在太愛1986年的日文單曲《任時光在身畔流逝》，她希望這首歌再長久一點被日本民眾欣賞。《任時光在身畔流逝》的中文版在1987年3月發行，中文歌名就是大名鼎鼎的《我只在乎你》。看來鄧小姐的確是深愛這首歌，正常在日本樂壇，歌手們每年推出的新單曲基本上都是二三月份就推出。1987年下半年開始鄧麗君小姐基本上就放慢了腳步，開始進入了半隱退狀態。她人生最後8年也進入了歌唱的探索期。

簡單說，鄧小姐覺得自己9歲登台，一轉眼唱到1987年就已經34歲了，已有20多年的歌齡，也算功成名就，雖不是億萬富豪，但經濟也相當充足。她希望自己不再只為商業利潤奪獎爭名而歌唱，而是為了興趣愛好，只唱自己真正發自肺腑喜歡的歌路和歌曲。

如此一來就陷入了迷惘期，一路走來她唱了太多情歌，尤其在日本樂壇她被樹立的形象就是清泉般的柔善女子：愛上一個人就無怨無悔地付出，對方如果移情別戀，不去怨恨而是記得對方的好，自己要麼默默等待，要麼孤身上路獨自療傷。

1987年開始，在日本樂壇她想嘗試其他風格，提出想唱中島美雪創作的歌曲，想暫時放下作曲家三木剛和作詞家荒木久豐的作品，想打破演歌歌手形象，嘗試其他風格；想放下失戀情歌，而去歌唱人生活法和意義，和平與自由。日本唱片公司不敢明確否定，但顧慮重重擔心喪失商業市場和大量歌迷。

華語樂壇方面，她和香港寶麗金唱片公司溝通想推出英文專輯，但歌手黃鶯鶯主打英文歌和她同屬寶麗金，公司老闆擔心造成自家人競爭。鄧小姐郁悶之下萌生退意，加上港台尤其大陸盜版逐漸嚴重，她一直以來在日本推出的歌曲基本上都會隨後推出中文版，但從1987年開始基本上就只出日文新單曲，不再進行中文翻唱了。

從1987年到1993年，每年在日本樂壇推出的新單曲依次是《別離的預感》《戀人們的神話》《香港》《淚的條件》《與悲傷共舞》《愛的陽光》《你我共度今生》。1994年原本是她在日本出道20周年，也低調地僅僅用日文翻唱了經典老歌《夜來香》，甚至基本上沒有做任何宣傳。除了這些所謂的主打單曲，最後8年還是灌錄了很多歌曲，只不過她閒雲野鶴，不太宣傳；但市場公平，放眼全球每年都有海量的優秀歌曲推陳出新，任何時代酒香不怕巷子深其實都是真實的謊言，因此後期推出的新歌銷量平平也在所難免。

如果說之前的歌曲代表了鄧小姐的春夏，最後8年灌錄的歌曲則是她的初秋，是秋之湖，看似風平浪靜雲淡風輕；如果你是知她懂她的人，能感受到秋之湖的深情，那是無以言表的淡淡秋思。

後期的她更加地不爭不搶不解釋，不抱怨不仇恨懂化解，1990年終於又開始戀愛，她37歲到42歲其實大多享受愛的滋潤，和平的陽光。大多數那個年齡段的女子要麼走進婚姻柴米油鹽醬醋茶，要麼拼工作拼事業步履匆匆社會廝殺。

後期的歌唱演繹方式實在值得真正熱愛歌唱而不僅僅是唱歌的人們去細品借鑒學習，進而摸索自己的風格和態度。後期大體上放棄了時間表，基本上只唱自己有感覺的歌，且儘量不登台，希望只做唱片歌手，整體狀態心境比起前期商業競爭時代就更加舒展優雅知性。

憑作品擺事實的話，推薦她後期錄制的歌曲如下：

英文歌曲：《Let It Be Me》《Smoke Gets In Your Eyes》《What A Wonderflul World》《Heaven Help My Heart》《Abraham, Martin And John》

中文歌曲：《小窗相思》《三年》《不了情》《莫忘今宵》《恨不相逢未嫁時》

日文歌曲：《駅舎》《雨に濡れて》《夢立ちぬ》《夕凪》《愛し愛されて》《YES,愛につつまれ》《マイソング》。

聆聽後期她的歌聲或觀看她的影像，會發現更加仁慈悲憫，簡單說就是她很道德。無論歌唱還是談話，言談舉止的確都捨不得打擾到他人，更不要說去傷害。放眼歌壇，驢嘶馬鳴聲嘶力竭飆高音炫技巧的大有人在！她開心捨不得震天狂笑，她傷感捨不得嚎啕大哭，她只是捨不得讓聽者讓觀眾為難。她的歌唱就是這樣留有迴旋餘地剩餘空間，看似不動聲色其實一直是保持美感的真情流露。行腔歸韻咬字吐詞氣息情緒她都考究，四兩撥千斤舉重若輕，她的歌唱舒服簡約且奢華。千言萬語，她是個好人。