家具的比例尺度

小正太學生意，一不小心就得吃師傅的傢伙。一次師傅讓做長凳，考口訣，自己一個“上場昏”，師傅甩手就是一曲尺。其實筆者是知道的：“三尺台子尺八凳，紡紗矮凳十二寸”，只是急火攻心堵住了口。

學木匠，家具的比例和尺寸都是有口訣的，像“門五闥六台七寸”等等，筆者不敏，為了騙點稿費，也是搜腸刮肚，很多忘記了。這裡特別要指出，這個尺寸，是木尺，有別於一般的市尺。做曲尺，一尺等於十寸，這個木尺的十寸大概在二十七點八到二十八公分之間。沒有像國際米元器那樣的標準東西，我們用土辦法，一分的步弓步一百格，最好在二十七點九稍微弱一點，才算做標準。

根據中國人的起居變化，李德喜、陳善鈺等人將中國家具氛圍三個階段：席地起居時期的家具—商至秦漢；從席地起居向垂足起居轉變時期的家具——魏晉到五代；垂足起居時期的家具—宋至明清。由此看來，家具的比例和尺度也是不斷變化的。

根據張德祥先生的說法，因為朱元璋出身長江中下游的安徽鳳陽，所以當時的主流審美傾向趨於江南化。由於皇帝明宣宗朱瞻基和明熹宗朱由校的倡導和身體力行，明式家具發展到後來，比例那是相當優美，繁簡得當，裝飾恰到好處。能身體力行的絕對是鐵杆木匠控，不像雍正乾隆耍權威瞎指揮。外行指導內行，其結果是“一直在模仿，從未被超越”。

俗話說“吃尺寸”，就是考你對形制的掌握掂你斤兩的意思，看你學到多少本事了。前面說的台子的高度和長凳的高度比例，充分保留了容膝容足的空間。一些關鍵部位的尺寸，是根據人體尺度，經過一代一代匠人的揣摩和推敲，才作為定式保留下來。譬如椅子靠背應有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從家具發展史上考察，則可以看到，根據人體特點設計椅類家具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創造。人體脊柱的側面，在自然狀態時呈“S”形。明代匠師根據這一特點，將靠背同樣製作成“S”形曲線，在此基礎上根據人體休息時的必要後傾度，使靠背具有近於100度或稍過一點的背傾角。這樣處理，使人坐在椅上，後背與椅子靠背有較大的接觸面，韌帶和肌肉就得到充分的舒展，因而產生舒適之感。

底座的承坐椅面採用上藤下棕的雙層屜子做法，上面藤的光滑和韌性和下面棕的的彈性，形成了類似於沙發的彈簧功能，人坐上時略有下沉，上身的重量集中於坐骨骨節，把人體重力疏散於椅面四處，因而久坐不易感到疲乏。沈春澤在《長物志》序中言：“几榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便、簡而裁、巧而自然也”。愚以為，這是文人品位蘊意在明式家具中最簡練的概括。