家具的比例尺度

小正太学生意，一不小心就得吃师傅的家伙。一次师傅让做长凳，考口诀，自己一个“上场昏”，师傅甩手就是一曲尺。其实笔者是知道的：“三尺台子尺八凳，纺纱矮凳十二寸”，只是急火攻心堵住了口。

学木匠，家具的比例和尺寸都是有口诀的，像“门五闼六台七寸”等等，笔者不敏，为了骗点稿费，也是搜肠刮肚，很多忘记了。这里特别要指出，这个尺寸，是木尺，有别于一般的市尺。做曲尺，一尺等于十寸，这个木尺的十寸大概在二十七点八到二十八公分之间。没有像国际米元器那样的标准东西，我们用土办法，一分的步弓步一百格，最好在二十七点九稍微弱一点，才算做标准。

根据中国人的起居变化，李德喜、陈善钰等人将中国家具氛围三个阶段：席地起居时期的家具—商至秦汉；从席地起居向垂足起居转变时期的家具——魏晋到五代；垂足起居时期的家具—宋至明清。由此看来，家具的比例和尺度也是不断变化的。

根据张德祥先生的说法，因为朱元璋出身长江中下游的安徽凤阳，所以当时的主流审美倾向趋于江南化。由于皇帝明宣宗朱瞻基和明熹宗朱由校的倡导和身体力行，明式家具发展到后来，比例那是相当优美，繁简得当，装饰恰到好处。能身体力行的绝对是铁杆木匠控，不像雍正乾隆耍权威瞎指挥。外行指导内行，其结果是“一直在模仿，从未被超越”。

俗话说“吃尺寸”，就是考你对形制的掌握掂你斤两的意思，看你学到多少本事了。前面说的台子的高度和长凳的高度比例，充分保留了容膝容足的空间。一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过一代一代匠人的揣摩和推敲，才作为定式保留下来。譬如椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点，将靠背同样制作成“S”形曲线，在此基础上根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度或稍过一点的背倾角。这样处理，使人坐在椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的舒展，因而产生舒适之感。

底座的承坐椅面采用上藤下棕的双层屉子做法，上面藤的光滑和韧性和下面棕的的弹性，形成了类似于沙发的弹簧功能，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，把人体重力疏散于椅面四处，因而久坐不易感到疲乏。沈春泽在《长物志》序中言：“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便、简而裁、巧而自然也”。愚以为，这是文人品位蕴意在明式家具中最简练的概括。